Unánimemente se considera al escritor norteamericano
Truman Capote (1924-1984) un maestro que en la novela y el relato dominó por igual los resortes de la ficción y la
no-ficción que, sobre todo con su más famosa obra,
A sangre fría, sentó las bases del conocido como
nuevo periodismo, ese terreno pantanoso donde reportaje y novela llegan a confundirse, a veces con resultados asombrosos en literatura, como algunas novelas -no todas- de
Tom Wolfe y casi toda la obra de
Gay Talese, y otras veces fallidos -
Nuestra pandilla de
Philip Roth-.
Truman Capote podía ser un transgresor -en lo estilístico con
A sangre fría o en lo moral con
Plegarias atendidas-, pero también un cotilla de muy mala baba, como demuestra en lo más parecido a unas memorias que escribió,
Los perros ladran: Personajes públicos y lugares privados. En la actualidad es frecuente que los programas televisivos de cotilleo tengan como invitado, o incluso como presentador, a un homosexual que hace las veces de bufón de una corte de famosos y famosas a quienes a veces no duda en destripar verbalmente, para regocijo del público, aunque sin hacer demasiado daño a un
establishment en el que en el fondo se mueve encantado como pez en el agua.
Boris Izaguirre y
Jorge Javier Vázquez son dos buenos ejemplos en este país. Pero hay que tener en cuenta que hasta
Capote el chafardeo en los
media se iba a los dos extremos: por un lado la prensa amarilla -e incluso extorsionadora- y por otro esos programas de radio extremadamente
light que
Woody Allen rememoraba en
Radio days (1987) en los que un pretendido matrimonio comentaba las fiestas y
merendolas con la alta sociedad y el
famoseo a las que decían haber asistido el día anterior, lo guapa que iba
fulanita o la elegancia y simpatía de
menganito, algo así como hoy el programa
Corazón pero sin divorcios ni disputas por herencias. Pero no se engañen,
Los perros ladran no es un libro de cotilleos; contiene memorias de infancia y juventud, relatos de viajes centrados en el costumbrismo y momentos tan hermosos como el encuentro del autor con
Collette; su faceta más cotilla la concentra en el capítulo de dicado a Hollywood.
Capote no cita los nombres sino las iniciales de actores y actrices y aprovecha para burlarse del culto al dinero de los norteamericanos, que miden el valor de las cosas por su precio, y de una ciudad tan artificial que parece diseñada por y para niños pero en la que no se ven niños.
Truman Capote sabía convertir el cotilleo en arte.
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