"Born Free", Cacería pelirroja

El vídeoclip que Romain Gavras, hijo del gran director griego Constantinos Costa-Gavras, ha dirigido para el nuevo single de la anglo-tamil M.I.A., no se va a olvidar fácilmente y pasará sin duda a la historia del vídeo musical. Es una patada en las vísceras con todas las ganas. Brutal, lleno de suspense, sin concesiones, permite muchas lecturas aunque casi todas relacionadas con la falta de escrúpulos, las atrocidades y la ferocidad con la que se emplean la policía o los militares norteamericanos tanto en las guerras de la periferia como en su propio país contra inmigrantes y minorías. No es para todos los estómagos, y mejor no lo busques en YouTube, donde tiene acceso restringido -los chicos de Google siempre dispuestos a dar alas a la censura-. Miralo con atención, preferiblemente a pantalla completa, pero no te digo que lo disfrutes porque no podrás hacerlo.

M.I.A, Born Free from ROMAIN-GAVRAS on Vimeo.

¡Viva la realidad!

Un río separa a los socialistas de Almería y Jaén desde que el secretario general del PSOE almeriense, Diego Asensio, tuvo la ocurrencia de reivindicar el nacimiento del Guadalquivir para su provincia y eso ha soliviantado a sus correligionarios jiennenses, a quienes sólo les robarán el río por encima de su cadáver. Angelitos. Lo sonrojante no es la altura intelectual de argumentos como "Junto con la A-92 y la implantación del AVE, (ubicar el río en Almería) sería el tercer hito que vertebraría Andalucía", del tal Asensio; lo que asusta es el desparpajo con que algunos, en este caso políticos, intentan que la realidad se pliegue al discurso. La geografía, la hidrografía y cualquier otra ciencia más o menos exacta nada pueden frente a los charlatanes de feria. La realidad, víctima indefensa, será como nos convenga que sea.

Una de las parcelas del saber en las que la realidad sufre el asalto de las seudociencias es la Historia. El ex terrorista Pío Moa -“Franco no liquidó a los rojos, los escarmentó”- y el petulante mórbido César Vidal -25 libros al año, ¿a cuántos ‘negros’ paga?-, reescriben el pasado reciente como si no quedara testigo alguno para desmentirles. Pero no crean que en su carrera sin frenos desde la historiografía a la parapsicología se les ha ido la pinza. Cuando los revisionistas aplican la máxima orweliana “quien controla el presente controla el pasado y quien controla el pasado controla el futuro” tienen claros sus objetivos: Al charlatán le importa poco si nos engaña o no respecto a los hechos que describe, principalmente busca engañarnos sobre sus propósitos.

Hallan el terreno abonado, pues, como escribe Ignacio Ramonet, “en sociedades regidas por la racionalidad, cuando ésta se diluye o se disloca, los ciudadanos se vuelven hacia la superstición, lo esotérico, lo ilógico”. Sustituyendo el método experimental por las pruebas circunstanciales, la anécdota y la ambigüedad deliberada, vale todo: Explica a los creacionistas que miles de pruebas desmienten que el mundo se creara hace sólo seis mil años, como ellos afirman, y responderán que Dios, en su infinita sabiduría, creó tales pruebas falsas. Los homeópatas negarán la validez de los experimentos químicos o epidemiológicos que desmontan su monumental cuento chino argumentando que con su presunta medicina esas pruebas no sirven, e invocarán la ‘memoria del agua’ u otra mamarrachada por el estilo. Incluso el psicoanálisis y la pedagogía lindan a veces con la seudociencia dado que es imposible derribar mediante la experimentación sus mitos y sacrosantas teorías, convertidas en cuestión de fe. Mientras, aprovechando que el Pisuerga pasa por Sierra Mágina, las universidades crean cátedras de homeopatía, en la Feria del Libro Vidal se infla a vender y Dios, tras crear a Sarah Palin, descansó.

Playlist nº 21 Bob Dylan reconstruido

Frankenstein Zimmerman
I. Los años del Village

La frase, no sé si de Wikipedia, de ITunes o de Spotify, con la que comienzan las fichas biográficas sobre Bob Dylan es casi siempre idéntica: "La influencia de Bob Dylan en la música popular es incalculable". Y como algo que suelen tener los tópicos es que responden a la realidad, en el planeta no caben los artistas que en el último medio siglo deben gran parte de lo que son a Dylan, su forma de versificar, la relación entre melodía y electricidad en la que siempre ha investigado, su indagación en las raíces de la música popular norteamericana, la ruptura con el canon del cantante melódico y su vastísimo universo poético.

Es lógico también que no exista un cancionero más versionado que el suyo, de forma más prolija incluso que compositores como Burt Bacharach, Lennon y McCartney, Rodgers & Hart, los hermanos Gershwin o Duke Ellington. Los cincuenta años de carrera de Bob Dylan, con escasísimas excepciones, pueden rastrearse al completo en voces ajenas. Y es lo que me propongo hacer: Reconstruir sus discos, las grabaciones oficiales y algunos famosos descartes de éstas en versiones de artistas conocidos, obviando, claro, los centenares de vídeos que proliferan por YouTube en los que un tipo cualquiera se graba con la guitarra en su habitación versiones de sus ídolos -una variante musical del porno de webcam que merecería un estudio y en la que sin duda se pueden descubrir talentos ocultos-. Comencemos por el principio.

Los años de Greenwich Village, el Dylan acústico o el Dylan folk, como se quieran definir van de 1961 a 1964. Son los del joven Dylan establecido entre la bohemia neoyorquina, el izquierdismo, la admiración por Woody Guthrie y las raíces hundidas en el folk, el gospel, el country y el blues. Son los años que convirtieron a Bob Dylan en uno de los norteamericanos más famosos del momento y en el icono ideológico que siempre rechazó ser. Su producción en este período incluye cuatro álbumes: "Bob Dylan" (1962), "The Freewheelin'" (1963), "The Times They Are A-Changing" (1964) y "Another side of Bob Dylan" (1964). Entre las versiones de los temas de este periodo que he incluido están artistas que una y otra vez recurrieron al repertorio de Dylan: Brian Ferry, Joan Baez, The Byrds, Waylon Jennings, Johnny Cash o The Hollies son casi de la pandilla, pero se pueden encontrar nombre sorprendentes: Iggy Pop, Dion, Lydia Lunch o Pearl Jam. Es además un periodo en el que el propio Bob Dylan grabó numerosas versiones de clásicos del blues y el folk estadounidense, por lo que encontraremos interpretaciones originales de algunos temas o versiones anteriores a Dylan: Blind Lemon Jefferson, Bukka White... El caso más peculiar es el de "1913 Massacre", una canción de Woody Guthrie sobre la tragedia de 73 mineros y sus familias que murieron cuando celebraban la Navidad en el Italian Hall de Columet, Michigan, y cuya melodía se convertiría en el emocionante homenaje "Song to Woody". La selección de versiones está condicionada por lo que se encuentra en YouTube, que es la fuente que utilizan los players de Mixpod.com. Esta es la lista:

• The Hollies: He Was A Friend of Mine

De "Bob Dylan":

• Lydia Lunch & Roland S. Howard - In My time of Dying
• The "Real" Soggy Bottom Boys - Man Of Constant Sorrow
• Bukka White - Fixin' To Die
• Simon & Garfunkel - Pretty Peggy-O
• The Wandle Delta Blues Band - Highway 51
• Mahalia Jackson - Gospel Plow (Keep Your Hand To The Plow)
• Steve Earle - Baby, Let Me Follow You Down
• The Animals - House of the Rising Sun
• Woody Guthrie - 1913 Massacre (música de "Song To Woody")
• Blind Lemon Jefferson - See That My Grave Is Kept Clean

Outtakes:

• Paul Robeson - No More Auction Block
• The Hollies - Quit Your Lowdown Ways

De "The Freewheelin'":

• Sam Cooke - Blowing in the Wind
• Joni Mitchell & Johnny Cash - Girl of the North Country
• Pearl Jam - Masters of War
• Brian Ferry - A Hard Rain's A-Gonna Fall
• Nick Drake - Don't Think Twice, It's Alright
• Judy Collins - Bob Dylan's Dream
• Crooked Still - Oxford Town
• Blind Lemon Pledge - Corrina, Corrina

Outtakes:

• Elvis Presley - Tomorrow Is A Long time

De "The Times They Are A-Changing":

• Bruce Springsteen - The Times They Are A Changin' Live
• Iggy & The Stooges - Ballad of Hollis Brown
• Aaron Neville & Daniel Lanois - With God in Our Side
• Johnny Cash & Waylon Jennings - One Too Many Mornings
• Joan Baez - North Country Blues
• Ronnie Drew & Eleanor Shanley - Boots of Spanish Leather
• The Pogues - When The Ship Comes In
• Black Rebel Motorcycle Club - The Lonesome Death of Hattie Carroll
• Liam Clancy - Restless Farewell

Outtakes:

• Pete Seeger - Paths of Victory
• Heron - Only A Hobo
• Uncle Tupelo - Moonshiner
• Townes Van Zandt - Cocaine Blues
• Solas - Seven Curses

De "Another Side of Bob Dylan":

• The Byrds - All I Really Want To Do
• Dion - Spanish Harlem Incident
• Youssou N'Dour - Chimes of Freedom
• Alan Price - To Ramona
• The Byrds - My Back Pages
• Waylon Jennings - I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)
• The Turtles- It Ain't Me Babe

Outtakes:

• Jeff Buckley - Mama, You've Been On My Mind
• Dolly Parton - Silver Dagger

En siguientes entregas, seguiré juntando los trozos este Frankenstein dylaniano con los años eléctricos, los de Woodstock y The Band, la Rolling Thunder Revue, la conversión...

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Público y privado

Lo público, ya saben, ese agujero sin fondo de burocracia e incompetencia que tan caro nos sale y que jamás competirá en eficacia y rentabilidad con el dinámico sector privado. Habrán oído mil veces el discurso, o al menos les habrán machacado con informaciones interesadas sobre lo mal que van las cosas que dependen de la Administración.

Hablemos de televisión pública, por ejemplo. Una auditoría de la interventora de Hacienda en RTVE puede trastocarles esos esquemas: Desde que el programa 59 Segundos es de producción propia el coste por capítulo pasó de 110.460 euros cuando era producido por Globomedia a 70.670 euros cuando se hace en la casa. Y la audiencia se mueve en similares cifras a la etapa anterior. Sin embargo según un informe del sindicato USO dicha productora, de Emilio Aragón, junto a El Terrat y Mediaproducción, todas del grupo Imagina, se llevaron en dos años casi ochenta millones de euros de la televisión pública. La auditora de Hacienda deja caer la bomba: “En los programas en que intervienen productoras privadas no se alcanzan los objetivos de audiencia establecidos en los contratos… Suelen estar por debajo de lo que cabría esperar en función de sus costes”.

Aquí en Andalucía la cara cada día más redonda de Joaquín Petit lleva ocho años asomándose a la televisión pública; eso con su programa 1.001 noches, porque él estuvo ahí siempre. En este tiempo Petit y su productora Itaca se han llevado 10,7 millones de euros salidos de los impuestos de los andaluces por sus entrevistas empalagosas, zalameras y aduladoras –como aquella en la que Chaves acabó cantando una del Dúo Dinámico-. Sólo un 0’9% de abnegados televidentes son fieles cada semana y, sin embargo, Petit ha sido renovado por trece programas más, a veinte mil euros la pieza que casi nadie verá.

Pensemos en la salud. Otro informe, éste de UGT, revela que a la Comunidad de Madrid las camas de los nuevos hospitales, de titularidad pública y gestión privada, le cuestan el doble que en los tradicionales, enteramente públicos: Son al año 253.293 euros por cama en el Gregorio Marañón y 505.405 en el Infanta Leonor.

Claro que se antoja difícil que la clase política descrea del mito de que lo privado es más eficiente cuando ellos dan tan buen ejemplo. Los hijos de Mariano Rajoy y los de José Blanco son compañeros de clase en el British Council de Somosaguas, laico, privado y carísimo. Cristina Garmendia opta por el Colegio San Patricio, en La Moraleja, privado y católico. Miguel Ángel Moratinos paga casi cuatro mil euros por que sus hijos estudien en el Liceo Francés. Y mientras aprueba que en Cataluña los chavales sólo estudien español dos horas por semana, el presidente José Montilla educa a sus trillizos en el Colegio Alemán, donde aprenden cinco idiomas. Toda una lección.

Primero linchados, absueltos después

El juez Gómez Bermúdez, el del 11-M, ha desmontado uno de los consensos más horrendos en el sistema democrático español, el que establece que contra los asesinos de ETA cualquier método sirve, incluido el juego sucio y el recorte de libertades. Lo que se hizo en 2003 y ya no tiene remedio fue el cierre de un medio de comunicación, Egunkaria, y la detención de sus responsables, porque se publicaba en euskera, porque defendía el independentismo o se oponía a determinadas infraestructuras argumentando sin argumentos que era "el aparato de captación de la banda criminal ETA" (Luis del Olmo). Fue una cacicada jaleada por los medios de comunicación y el Gobierno de entonces -el PSOE se opuso pero sin demasiado entusiasmo-, un linchamiento en el que la víctima fue la libertad y la disidencia, y que dio alas al victimismo que tan bien sienta al nacionalismo o a los propios etarras. Este país de estúpidos que cada día gritan más se merecía una sentencia como ésta, aunque ya no sirva para gran cosa:

"Las acusaciones dan por supuesto que E.T.A. ha tenido que intervenir en la gestación, nacimiento y gestión del periódico en euskera Euskaldunon Egunkaria y, más allá de esto, que como la lengua vasca es un instrumento primordial para E.T.A. en su estrategia, y Egunkaria es el único diario íntegramente editado en lengua vasca, tuvo que nacer porque E.T.A. lo quiso, siendo sus gestores y cuadros directivos miembros o colaboradores de la banda terrorista.

La estrecha y errónea visión según la cual todo lo que tenga que ver con el euskera y la cultura en esa lengua tiene que estar fomentado y/o controlado por E.T.A. conduce, en el proceso penal, a una errónea valoración de datos y hechos y a la inconsistencia de la imputación.

Obviamente, los que se oponían al primer trazado de la autovía de Leizarán no son por ello de E.T.A., como no lo son los que hablan y escriben en euskera, lo que conservan y fomentan la cultura autóctona vasca o los que son contrarios a las drogas o a las torturas.

Tampoco se ha acreditado ni directa ni indirectamente que el periódico Euskaldunon Egunkaria haya defendido los postulados de la banda terrorista, haya publicado un solo artículo a favor del terrorismo o de los terroristas ni que su línea editorial tuviese siquiera un sesgo político determinado, esto último, además, no sería delictivo."

(Fragmentos de la sentencia de la Sala de lo Penal de la Audiencia Nacional, presidida por Javier Gómez Bermudez, anulando la sentencia del Juzgado Central de Instrucción nº 6 en la que se clausuraba el diario en euskera Egunkaria y se condenaba a sus responsables por pertenencia a banda armada).

Cifras y letras

No es esto un artículo de opinión. Lo que sigue son sólo cifras y letras, una mínima parte de las que caben en 50.000 folios. Antepongan allá donde lo echen en falta el adverbio ‘presuntamente’, aunque a estas alturas de la película se pregunten si eso cambia algo.

140.000 euros es lo que Francisco Correa gastó en relojes de lujo. Seis millones lo que ingresó en las Islas Caimán y fue transfiriendo a bancos en Colombia, Panamá, Suiza, Costa Rica y Mónaco. 652.310 euros es lo que el ex portavoz del PP en el Parlamento Europeo Gerardo Galeote habría recibido de la red de Correa. 1,3 millones, lo que el ex tesorero y senador del PP Luis Bárcenas cobró en comisiones de Gürtel. 5.891 es el número de acciones en bolsa que adquirió su esposa Rosalía Iglesias, pese a carecer de ingresos conocidos.

500 son las veces que el PP de Madrid contrató con empresas de la red Gürtel; 141.002 euros lo que Easy Concept facturó al Gobierno de Esperanza Aguirre por un homenaje a los voluntarios que trabajaron el 11-M, en facturas fraccionadas para eludir el concurso público. 3.189.565 euros es el valor de los 367 contratos con el Gobierno de Madrid obtenidos por la trama. 34.779 euros pagaron las empresas de Francisco Correa por la boda del diputado en la Asamblea de Madrid Benjamín Martín Vasco, incluido el viaje de novios a la Polinesia. A 345.166 euros asciende el total de lo entregado por la red Gürtel al parlamentario. Con 382.000 euros le supera el ex consejero de Deportes, Alberto López Viejo. 480.000 euros habría cobrado el ex alcalde de Arganda Ginés Lopez de la caja B de Correa, que además le pagaba las vacaciones. 420.000 euros obtuvo de Gürtelandia Jesús Sepúlveda, ex alcalde de Pozuelo.

Ocho eran los consellers del Gobierno de Francisco Camps que figuraban en la lista de personalidades a las que Orange Market entregó obsequios por Navidad. 957.000 euros fue lo que la misma firma cobró por organizar la visita del Papa a Valencia en 2006. Cuatro millones ingresó y no declaró Orange Market en 2008.

6 millones de euros costaron los actos del PP de Galicia pagados con dinero negro mientras el número dos de la trama, Pablo Crespo, fue secretario de organización. 6’3 millones de euros sería según la Brigada Antiblanqueo la financiación obtenida por el PP valenciano de empresarios a quienes se adjudicaban contratos a cambio, con Ricardo Costa como mediador. Un millón recibió Fundescan, presunta mediadora en Madrid, de empresarios que obtuvieron contratos de la Comunidad. 144.220 habrían entregado las empresas de correa al PP de Castilla y León en 2003. Según Mariano Rajoy el sumario del caso Gürtel demuestra que no hubo financiación irregular del PP.

Eso, sólo cifras y letras, aunque estos magos de las finanzas tienen todos los papeles para gobernar España en menos de dos años. Ustedes verán lo que hacen.

Playlist nº 21 Who Killed McLaren

La gran estafa del Rock 'n' Roll

1.The Great Rock 'n' Roll Swindle. Tema principal de la película del mismo nombre, en la que la historia del punk y de los Sex Pistols se cuenta desde la perspectiva, mentirosa pero divertida, de Malcolm McLaren. La cantan los Pistols Steve Jones y Paul Cook sobre el escenario con un buen número de cantantes espontáneos.

2. God Save The Queen. La canción de la leyenda: McLaren hizo a los Pistols cantarla en un barco sobre el Támesis mientras Isabel II celebraba su jubileo. la cosa acabó en comisaría.

3. Buffalo Gals. El single principal de Duck Rock, el álbum visionario de McLaren en el que lo copió todo pero sabiendo muy bien qué copiar, en este caso todo el naciente universo hip hop, que inteligentemente relacionó con las promenade, los bailes con animador del viejo Oeste.

4. My Way. Tan sensacionalista como hipnótica, la imagen de Sid Vicious masacrando el clásico de Paul Anka y al público que le escucha, aparece también en Rock 'n' Roll Swindle y fue grabada durante la gira estadounidense que acabó con los Sex Pistols.

5. Anarchy in the UK. Sigue siendo el mejor tema de los Sex Pistols y uno de los mejores de todo el rock de los 70.

6. No One is Innocent. McLaren puso a Jones y Cook a buscar a Ronnie Biggs, el autor del robo al tren de Glasgow en su exilio brasileño, fichó a Biggs y lo puso a cantar con los ex Pistols, aunque la trasgresión se quedara en bufonada.

7. I Want Candy. Bow Bow Bow fue el primer intento de McLaren de hallar vida después de los Pistols, apostando por las percusiones africanas y mucha peluquería. Fue un fracaso.

8. Double Dutch. El segundo gran éxito de Duck Rock. En este caso McLaren cambió el Bronx por otro gueto y se anticipó tres años a Paul Simon a la hora de rapiñar de la riqueza musical de Soweto. El título hace referencia a un juego de saltar a la comba con dos cuerdas, acompañándose de música.

9. Ant Music. Adam and the Ants ha sido uno de los grupos prefabricados más fascinantes de la historia del pop. Aunque fueron tratados por la crítica como producto de usar y tirar, escucharlos hoy prueba que tenían ideas y buenas canciones. Jack Sparrow les plagió descaradamente el vestuario.

10. Madame Butterfly. Fans, el disco de adaptaciones de ópera al techno-pop que grabó McLaren en 1984 era ligeramente más digno que Luis Cobos y poco más que chill out resultón.

11. About Her. Adaptación del She's Not There de The Zombies con sampleados de St. Louis Blues recuperada por quentin tarantino para la banda sonora de Kill Bill vol. 2

12.Tantalise. Qué vió McLaren en aquel petrimetre llamado Jimmy The Hoover, un Rick Astley aún más cutre que el original, es un misterio, pero intentó lanzarlo a la fama y el chico se quedó en un merecido olvido. A no perderse el vídeo.

13. Who Killed Bambi. Hoy ve uno las pintas que se gastaban los Tenpole Tudor en Wunderbar y se pregunta cómo pudo gustarle aquella canción y aquellos tipejos que si no recuerdo mal llegué a ver actuar en Rockola. McLaren les fichó para interpretar el tema con el que simbolizaba la conversión de los Pistols y del punk en general en un juguete roto. Era el título previsto para la película, pero prevaleció el más sensacionalista de La gran estafa del Rock 'n' Roll.

Playlist nº 20: Hombres-lobo de Londres

No vayáis por el páramo


El hombre lobo de Joe Johnston, tan digna y bienintencionada como poco innovadora y torpemente escrita, cierra de momento la historia de la cinematografía licantrópica, las múltiples revisiones del monstruo más romántico de cuantos formaron la galería de los grandes filmes de terror que en los años treinta del siglo pasado llevaba la marca de Universal. Era el monstruo a su pesar, con doble identidad como Jekyll y Hyde y con el drama existencial la inútil búsqueda de la felicidad y las contradicciones que el cómic desarrolló en la figura del superhéroe.

El mito del lobisome ha dado lecturas bien diferentes: la triste y folletinesca de Lon Chaney Jr. en aquellos clásicos Universal, la sangrienta y erótica de Hammer y de Paul Naschy, el mito rural de Pedro Olea, la parodia de Abbott y Costello -con el propio Chaney-, Michael Landon o Michael J. Fox o la vacuidad hi-tech del enfrentamiento entre licántropos y vampiros de la saga Underworld, así como otras revisitaciones más o menos prescindibles como la que protagonizó Jack Nicholson. El mito del lobo humano tiene el componente añadido de estar directamente extraído de las supersticiones populares. En mi pueblo la figura del lobisome fue empleada por los contrabandistas para aterrorizar a la gente y encerrarla en sus casas evitando testigos molestos en la época del estraperlo.

Fue en los años ochenta cuando el cine rescató la imagen del hombre lobo como el último gran mito romántico, muy cercano al de La bella y la bestia y nos dejó las mejores muestras del subgénero. Fue con obras maestras como Aullidos, de Joe Dante o En compañía de Lobos de Neil Jordan. A punto de cumplir tres décadas brilla entre todas ellas una cinta de John Landis que cambió, para bien y para mal, el cine de terror moderno: Un hombre lobo americano en Londres. Comedias de terror ha habido muchas, pero en ninguna como ésta los momentos paródicos se integran con los de verdadero terror sin anularlos. Su extraordinario uso de los efectos visuales -de época predigital- y su tono tan sobrecogedor como desenfadado le valieron a Landis el encargo de realizar el archifamoso vídeo de Thriller para Michael Jackson.

De aquella mítica película han quedado frases y situaciones convertidas en citas recurrentes: la reacción de los parroquianos de La oveja degollada cuando unos extraños entran en su pub, el caos en Piccadilly Circus cuando el lobo ataca en el cine porno o la famosa advertencia: "Seguid siempre por la carretera, no vayáis por el páramo". Y la música. Landis recurrió a sólo cinco temas musicales, y tres de ellos eran versiones del Blue Moon de Rodgers & Hart, la arrolladora de The Marcels y las sentimentales de Sam Cooke y Bobby Vinton. Junto a ellas la inmensa Bad Moon Rising de Creedence... y el Moondance de Van Morrison. En este playlist están todas ellas junto a otros temas que podrían haber estado, particularmente una de las más grandes canciones de la historia del pop, Werewolves of London del inolvidable Warren Zevon -siento no haber encontrado la gran versión que Flamin Groovies grabaron de ella en 1979-. La más reciente es la tremenda Flesh Blood, tema central de Hombre Lobo, uno de los dos discos que Eels lleva editados en lo que llevamos de año. Y por favor, no me preguntéis por qué no está La Unión.

Lionel Andrés Messi

Nadie puede pararle

Biodegradables

La Junta de Andalucía no permite a los licenciados en Ciencias Ambientales crear un Colegio Oficial, y éstos lo atribuyen a que un Gobierno que practica un ecologismo de boquilla prefiere no contar con unos profesionales que pueden resultar muy molestos si desacreditan una política ambiental, la de la propia Junta, a menudo equiparable a la de Paco el Pocero. Escama que los dos últimos consejeros de Medio Ambiente vengan de Huelva, la ciudad más contaminada de España.

Sólo el Prestige estuvo peor gestionado que Aznalcóllar. Y no se ha gestionado mejor el pequeño Aznalcóllar de Loja, los detergentes vertidos por la tuneladora del AVE, que sólo las incontestables revelaciones de Granada Hoy han rescatado del silencio que la Administración había impuesto, forzándola a tomar decisiones a golpe de titular aunque tres meses después de que el veneno llegara a los ríos. Cuando toque, empresas y Ministerio responderán por el daño causado, pero la gestión informativa del incidente ha estado en manos de botarates. Es difícil mentir de forma más burda que como lo han hecho el alcalde de Loja, el PSOE de Granada, ADIF, Dragados y el delegado de Medio Ambiente. Nos tomaron por bobos fabulando una campaña dirigida a impedir que los socialistas cumplan su promesa de traer el AVE a Granada. Imaginen, guardias civiles del Seprona, piscifactorías, pastores, el PP, Los Verdes y Lola Quero, la redactora que nos lo contó, compinchados en una conspiración que ni Pedro Jota habría soñado. Y las 72 cabras seguramente se suicidaron aguantando la respiración con tal de boicotear el AVE.

El medio ambiente, el patrimonio y la economía no valen siempre lo mismo para las administraciones socialistas. Hubo que rescatar hasta el último pedrusco de una plaza de toros que era pura bisutería arqueológica, pero si al paso del metro por Fuentenueva las tumbas romanas brotan a docenas como en la piscina de ‘Poltergeist’, es irrelevante; que el AVE –de nuevo el AVE- pueda arrasar los restos de Medina Elvira no es para preocuparse, y las playas de Motril se rellenan con arena de yacimientos arqueológicos; los niños no tendrán que construir castillos en la arena, los encontrarán hechos. Tras cruzarse en el camino de un vertido tóxico de interés general, las factorías de caviar dejan de ser puro I+D+I, y ya no las visitará Paco Cuenca.

Hay un profundo poso posfranquista en la apelación de todo un delegado de Medio Ambiente a que no seamos quisquillosos ni pongamos chinitas en el camino del AVE. Los hilillos de plastilina del Prestige asoman en el detergente biodegradable e inofensivo descrito por Miguel Castellano. Uno acaba deseando que los biodegradables sean estos políticos, que se desintegren en su propia ineficacia, que su recuerdo se disuelva y las cloacas lo lleven hasta el mar.