tag:blogger.com,1999:blog-352573662024-03-14T09:54:18.293+01:00El que apaga la luzFederico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.comBlogger594125tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-399356486233282322020-07-12T18:24:00.000+02:002020-07-12T18:24:08.881+02:00Cine contagioso<div style="text-align: right;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOT7bj6vco3z6aGxQcD6raKrjjgV_8xPd0mBD1kodrqHE7TX3FvBHhSfKq6m-KHidafWAgYITVRVYLvUhkyW5urGW9sca8ulPjTl_cvyNkRfvjZMebZ1s1umoOHkp2ifj6WGk5PA/s1600/contagio-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="768" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOT7bj6vco3z6aGxQcD6raKrjjgV_8xPd0mBD1kodrqHE7TX3FvBHhSfKq6m-KHidafWAgYITVRVYLvUhkyW5urGW9sca8ulPjTl_cvyNkRfvjZMebZ1s1umoOHkp2ifj6WGk5PA/s640/contagio-1.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>28 días después</i> ¿Londres en confinamiento? No se fíen, está plagada de zombis</b></td></tr>
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¿De verdad ha pasado lo peor? Es cierto que en Europa vivimos una resaca que han dado en llamar <i>nueva normalidad</i> de la plaga de 2020 en la que cada día nos sobresalta un nuevo resugir vírico que se localiza y controla con mayor o menor éxito. También lo es que en otros continentes no sólo no han bajado a la resaca sino que la borrachera va a más y más sin freno ni límite a la vista. Allí y aquí contemplamos a menudo escenas distópicas parecidas a celebraciones y orgías del fin del mundo como sacadas de <a href="https://www.fabulantes.com/2016/11/anna-niccolo-ammaniti/" target="_blank">una novela de <b>Ammanitti</b></a> o una entrega cinematográfica de <b><i>Mad Max</i></b>, desde botellones y <i>raves </i>de los de no hay un mañana hasta escalofriantes <i><a href="https://www.redaccionmedica.com/secciones/sanidad-hoy/fiesta-covid-19-el-primero-que-se-contagia-gana-la-apuesta-3052" target="_blank">fiestas del contagio</a></i>. Es como si cuarenta y tres años tarde estuvieramos abrazando el <i>no future</i> punk, pensaba este mismo lunes mientras un enfermero al que conozco y que no veía desde hace un par de años al preguntarle inocente <i>"y qué tal tú"</i> me decía muy convencido <i>"vamos a caer todos"</i>; en ese momento no supe si se refería a todos los de su propio gremio sanitario o a todos-todos ¿qué más da? Lo cierto es que después de unos meses en los que ¿qué ibamos hacer encerrados salvo ver películas -y, vale, alguna que otra cosilla más-? hemos tenido tiempo de encontrar o recordar la gran cantidad de ocasiones -de peliculas- en que el cine nos ha puesto delante de la posibilidad de sucumbir ante gran cantidad de enfermedades y epidemias causadas por enemigos diminutos -virus, bacterias o quién sabe qué cosas-. A esta ya sabemos que nada lejana posibilidad dedicaré la presente entrada de este blog, aunque antes recordaré cómo el cine ha ideado unas cuantas formas más de acabar con el mundo y llevarnos a todos con los pies por delante. Veamos primero otros</div>
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<b>MÉTODOS DE AUTODESTRUCCIÓN</b></div>
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Fue hace más de veinte años antes de este coronavirus. Hace poco más de dos décadas repasabamos las páginas del <i><b>Apocalípsis</b></i> de <b>san Juan</b> porque lo que nos acojonaba era el inminente cambio de dígitos en los calendarios y los cacareados efectos en nuestros sistemas informáticos; aquel temible <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Problema_del_a%C3%B1o_2000" target="_blank">efecto dos mil</a> se quedó en nada -<a href="https://magnet.xataka.com/en-diez-minutos/si-el-efecto-2000-fue-un-peligro-real-y-estuvo-a-punto-de-acabar-con-nuestra-civilizacion" target="_blank">otros aseguran que sí hubo un peligro real</a>-, pero habían despertado los viejos terrores milenaristas que, salvando las distancias, se daban en el Occidente cristiano cuando se acercaba el año mil. Entonces la viruela y la peste bubónica fueron lo más parecido al apocalipsis que sufrieron los ciudadanos de aquella época tan movida. Ahora los miedos son otros. El efecto 2000 tuvo mucho que ver con las viejas supersticiones, pero lo que vino después fue una sobredosis de presente. El 11 de septiembre de 2001, con su propia carga de locura y con la que desató posteriormente, resucitó la conciencia de que el desastre total puede estar a la vuelta de la esquina. En tiempos de crisis, y al comienzo de un nuevo milenio, si hay un tema recurrente es el del fin del mundo. La posibilidad de que nuestra civilización se colapse y la vida humana sea borrada de la faz del planeta es uno de los argumentos más socorridos para contar una historia del gusto de hoy sin quebrarse mucho la cabeza. Son miedos atávicos que sentiremos también aquí analizando las causas por las que nos pueden cerrar el chiringuito y su reflejo en las más variadas películas ¿Por qué va a acabarse el mundo cualquier día de estos? Nos quedaremos con algunas razones:<br />
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Un tipo de apocalipsis hoy un tanto <i>demodé</i> es el de los <b>choques interplanetarios</b>, la posibilidad de que un cometa, meteorito, planeta o una cochambrosa estación orbital se nos caiga encima y nos haga un boquete en el tejado. La película clásica más significativa de este apartado de catástrofes es <i><b>Cuando los mundos chocan</b></i> (<i>When Worlds Collide</i>. Rudolph Mate, 1951). Años después el cine más escapista nos mostró el sacrificio de <b>Bruce Willis</b> para salvar la tierra de un malintencionado cometa (<i><b>Armaggedón</b></i>. Michael Bay, 1998), y, ya en este siglo, hasta un cineasta danés e intelectual usó como recurso dramático el inminente choque fatal de la Tierra con un planeta hasta entonces desconocido llamado <b><i>Melancolía</i></b> (<i>Melancholia</i>. Las Von Trier, 2011). Los resultados fueron tan nefastos para el mundo como brillantes para el cine, a mi modesto entender, pues sobre pelíula y director hay opiniones enconadas.<br />
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Los <b>desastres naturales</b><br />
por lo general, suelen destrozar el mundo sólo un poquito. Sólo se atisba la destrucción casi total en <b><i>La furia del Viento</i></b> (<i>Slipstream</i>. Steven Lisberger, 1989). El ser humano es el que suele estar detrás de la degeneración del medio natural a causa de desastres poco naturales: el cambio climático sin ir más lejos.Ahí tienen a un <b>Kevin Costner</b> balsero navegando por un planeta enteramente cubierto por las aguas –donde, contra todas las leyes de la meteorología y de la lógica más simple, nunca llueve– en <b><i>Waterworld</i></b> (Kevin Reinolds, 1995), un merecido batacazo, acientífica, aburrida e interminable. Sin embargo un perpetrador de espatáculos catastróficos sin pies ni sobre todo cabeza, <b>Roland Emmerich</b>, logró en <i><b>El día de mañana</b></i> (<i>The day after tomorrow</i>, 2004) una de las previsiones más científicamente creíbles de las consecuencias del cambio climático, a pesar de que los premiados efectos especiales son lo único que se salva en tan previsible, truculenta y alambicada aventura.<br />
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El tercer método de autodestrucción es el más frecuentado: La hecatombe nuclear. Este grupo se subdivide en dos: las películas que cuentan el holocausto atómico y las que describen el mundo postnuclear. Una de las más ambiciosas fue <b><i>La Hora Final</i></b> (<i>On The Beach</i>. Stanley Kramer, 1959). <b>Ava Gardner</b>, <b>Fred Astaire</b> y otras estrellas esperan en Australia a que los efectos de la radiación lleguen al último confín del mundo. En<b><i> Juegos de Guerra</i></b> (<i>War Games</i>. John Badham, 1983), el holocausto nuclear fluctúa entre lo virtual y lo tangible: el viejo miedo a la informática. En dibujos animados y con mucho pasteleo, <b><i>Cuando el Viento Sopla</i></b> (<i>When The Wind Blows.</i> Jimmy T. Murakami, 1986) cuenta la historia de dos viejecitos tan tiernos que uno acaba deseando que la bomba les libere cuanto antes de las estrecheces de su pensión. La obra maestra del cine nuclear se llama <b><i>Teléfono Rojo: Volamos hacia Moscú</i></b> (<i>Dr. Strangelove, or How I Learnt To Stop Worrying and Loved The Bomb</i>. Staley Kubrick, 1964), recital de mala leche por parte de <b>Kubrick </b>y de interpretación por la de <b>Peter Sellers</b>, que encarna a cuatro personajes. El jefe de una base aérea se vuelve majara y decide disparar sus misiles contra los rusos. No hay manera de detener la destrucción mutua. En la más feroz ridiculización de todo lo militar que jamás haya llegado al cine hay momentos antológicos como el final con <b>Vera Lynn</b> cantando aquello de <i>Nos volveremos a ver en un día soleado </i>mientras las bombas estallan o la inenarrable conversación telefónica entre el presidente americano y el premier soviético. Pero Dejemos la guerra nuclear a un lado y busquemos nuevos motivos para acabar con el mundo.<br />
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Otras películas plantean un cuarto método para alcanzar el apocalipsis, <b>la contaminación</b>. La deforestación puede obligar a que un día de estos nos tengamos que llevar los últimos bosques al espacio exterior para salvarlos. Es el planteamiento de la distopía hippy <b><i>Naves Misteriosas</i></b> (<i>Silent Running</i>. Douglas Trumbull, 1971). La británica <i><b>Contaminación</b></i> (<i>No Blade of Grass</i>. Cornel Wilde, 1970) adornaba con mucha violencia el aburrido periplo de unas familias en busca de un lugar limpio. <b><i>Hacia el fin del mundo</i></b> (<i>Crack In The World</i>. Andrew Marton, 1965) se anticipa al género de catástrofes de los setenta para contar los desastres de la mala utilización de la energía. A caballo con otro grupo de películas que veremos más adelante, la interesante <i><b>Han Llegado</b></i> (<i>The Arrival</i>. David Twohy, 1996) plantea una invasión extraterrestre que pretende acabar con los humanos y sustituirlos, y mediante el efecto invernadero aclimatan las condiciones de vida de la Tierra a las de su planeta de origen.<br />
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Otra posibilidad para la destruccion del mundo es <b>la superpoblacion</b>. Exceso de humanos sobre la Tierra, hambre y contaminación se unen en la excelente y escalofriante <b><i>Cuando el destino nos alcance</i></b> (<i>Soylent Green</i>, Richard Fleischer, 1973), el negro futuro está aquí dibujado con colores pop Nos dejará para siempre con la duda de si nos estamos comiendo al vecino, que en paz descanse. En la espantosa <i><b>La fuga de Logan</b></i> (<i>Logan’s Run</i>. Michael Anderson, 1976) el problema de la superpoblación se arregla con métodos expeditivos: se acaba con el que tenga más de treinta años.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGhTsZ8jU_VT6_kJJZ3ag1BKwYSk2AABxqj1tHEfGWQOx7-Y8MLXaJkUnvSLPokX2ITmfWRgSHcoFP_kuke9AJDTi38BgT5t4sQBCkblmKlUqh6nljdh0b1pboFuz_9IPtxMBcyA/s1600/contagio-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="395" data-original-width="526" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGhTsZ8jU_VT6_kJJZ3ag1BKwYSk2AABxqj1tHEfGWQOx7-Y8MLXaJkUnvSLPokX2ITmfWRgSHcoFP_kuke9AJDTi38BgT5t4sQBCkblmKlUqh6nljdh0b1pboFuz_9IPtxMBcyA/s320/contagio-2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b style="background-color: white; color: #000066; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; text-align: start;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="color: #0033cc;">Esperando el final<i>: La guerra de los mundos</i></span></span></b></td></tr>
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El cine fantástico ha explorado, y explotado hasta la saciedad el posible apocalipsis más extravagante, o tal vez no: la humanidad destruída por <b>invasores extraterrestres</b>... que por lo general se quedan en puertas. Es el planteamiento de, entre otras muchas recientes, <b><i>Independence Day </i></b>(Roland Emmerich, 1996) aunque lapiedra fundacional es la estupenda adaptación que <b>George Pal</b> produjo de <b><i>La Guerra de los Mundos</i></b> (<i>War Of The Worlds</i>. Byron Haskins, 1953) de <b>H.G. Wells. L</b>as bacterias que acaban con los marcianos son más creíbles que los virus informáticos a los que sucumben los malvados alienígenas en la superproducción de <b>Emmerich</b>.<br />
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<b>LA NOCHE DE LOS VIRUS VIVIENTES</b><br />
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¿Que son los zombis que se llevan los papeles de villanos en tantas películas sino enfermos contagiosos? ¿Qué es su avance -patoso o rápido, según- y multiplicación sino una plaga? Encuadrar <b><i>28 días después</i></b> (<i>28 Days Later. </i>Danny Boyle, 2002)<br />
en el género “de terror” es devaluarla injustamente. Una alucinante secuencia inicial nos presenta a un mensajero interpretado por <b>Cillian Murphy</b> que despierta ¿de un coma? en un hospital vacío y sale a caminar por elcentro de un Londres literalmente desierto, una imagen impactante hace dieciocho años pero terriblemente parecida al Madrid o el Milán de los días del confinamiento. A ese punto de partida inolvidable y hoy reconocible sigue la trepidante historia de una plaga de zombis descontrolados a la cacería de humanos no contagiados, aunque tanto el angustiado protagonista ni muchos espectadores tengan nunca claro si realmente se trata de muertos revividos o de víctimas y agentes de una enfermedad extremadamente contagiosa.<br />
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<b>AHÍ VIENE LA PLAGA</b><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaeZflzXlTD7fflMSAeCKSPYl_AxExsAIQGB5gGg181H-pzZCUgm14g95rh3IKX1D39Nx6VSz4Y9PbzSY4KP90r91SCPY_y5I36zgv-wF3wjkbsFyoqyBLD8LjOOdDfTjLEv6IEQ/s1600/contagio-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="768" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaeZflzXlTD7fflMSAeCKSPYl_AxExsAIQGB5gGg181H-pzZCUgm14g95rh3IKX1D39Nx6VSz4Y9PbzSY4KP90r91SCPY_y5I36zgv-wF3wjkbsFyoqyBLD8LjOOdDfTjLEv6IEQ/s320/contagio-3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Estallido</i> de ébola</b></td></tr>
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Remontémonos en la historia del cine hasta los <i>thrillers</i> en blanco y negro Dirigida por <b>Elia Kazan</b> y encuadrada en una tradición de cine negro de posguerra, <b><i>Pánico en las calles</i></b> (<i>Panic in the streets</i>, 1950), muestra el pánico que provoca el resurgimiento de la peste negra en un contexto social muy particular. Ambientada en los barrios bajos de Nueva Orleans, vincula el homicidio de un inmigrante por deudas de juego, su consiguiente investigación policial y una epidemia inminente. Pero la resolución del caso deriva en una frenética búsqueda de los asesinos-portadores, en secreto y con cuarenta y ocho horas apenas como límite de tiempo para evitar la catástrofe. Años después el italiano <b>Marco Ferreri</b> se plantea si procrear es lícito después de una epidemia mundial en <b><i>El Semen del Hombre</i></b> (Il Seme dell’Uomo, 1969). Procrear no es un dilema moral, sino un imposible en <i><b>Hijos de los hombres </b></i>(<i>Children of men</i>. Alfonso Cuarón, 2006), donde la plaga es la infertilidad. Basada en la novela homónima del escritor inglés <b>P.D. James</b>, plantea un escenario global para 2027: el último ser humano nació en 2009. Por tanto, la incertidumbre, la desesperanza y el miedo a la extinción de la raza humana reinan. En el Reino Unido, un gobierno fascista asesina, maltrata y expulsa a los inmigrantes ilegales. A su vez, decenas de nuevas religiones y grupos terroristas hacen aparición sin que a nadie parezca importarle lo que reivindican. La sociedad está en shock. En ese contexto, al protagonista interpretado por <b>Clive Owen</b> le “cae del cielo” la mujer embarazada que puede cambiar la historia. La odisea que ambos viven plasma una película profunda y deslumbrante.<br />
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En <i><b>El puente de Cassandra</b></i> (<i>The Cassandra Crossing</i>. George Pan Cosmatos, 1976) el virus final se queda dentro de un tren en marcha.<b><i> La Amenaza de Andrómeda</i></b> (<i>The Andromeda Strain</i>. Robert Wise, 1971), un clásico en su tiempo que ha envejecido mal, es una cooperación entre <b>Michael Crichton</b> y <b>Wise</b>; en ella el virus viene del espacio exterior,<br />
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Hasta 1992 no se estrenó una adaptación cinematográfica de <i><b>La peste</b></i>, la novela de <b>Albert Camus</b> publicada en 1947 sobre una epidemia de cólera en Orán que el poder tiende a combatir con el autoritarismo -y que vive un resurgir de ventas en Europa en este momento- conoció el cine en Argentina de la mano, sombría y solemne en exceso, de <b>Luis Puenzo</b>.<br />
La más reciente <b><i>Estallido</i></b> (<i>Outbreak</i>. Wolfgang Petersen, 1996) está inspirada en el terrible ébola. Fue una de las primeras superproducciones <i>made in Hollywood</i> que exploró de una manera más realista los riesgos de propagación extrema de una enfermedad. Desde un poblado africano y directo a Los Ángeles, un virus mortal de fiebre hemorrágica obliga a tomar medidas extremas de contención que incluyen ley marcial para limitar la circulación y encubre, según descubre el médico infectólogo al que pone cara <b>Dustin Hoffman</b> en un momento de la trama, un secreto bien guardado por el ejército de los Estados Unidos ,no por <b>Bill Gates</b> como mantendría <b>Miguel Bosé</b>.<br />
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Inspirándose en <b><i>La Jeteé</i></b> (Chris Marker, 1962), tres décadas después <b>Terry Gilliam</b> fraguó una película menos sugerente, pero espectacular y muy intensa: <b><i>Doce Monos </i></b>(<i>Twelve Monkeys</i>, 1995). Mediante saltos en el tiempo los restos de la humanidad intentan encontrar el antídoto a la enfermedad que la destruyó. Todo comienza cuando un comando de animalistas radicales asalta un laboratorio y libera los monos allí utilizados para experimentar virus y f´srmacos y la lían parda.<br />
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La gran plaga de finales del siglo XX, el sida, también ha tenido su cine. Nmbraré en primer lugar la hollywoodiense <i><b>Filadelfia</b></i> (Philadelphia, Jonathan Demme, 1993), lateralmente <i><b>Las horas</b></i> (<i>The hours</i>. Stephen Daldry, 2003) y que no se meolvide lareciente y más intersante <i><b>Dallas Buyers Club</b></i> (Jean-Marc Vallée , 2013) con un trabajo excepcional de <b>Matthew McConaughey</b>.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj80FOG3DSAc0qzHI6HF3p5EOnGCGaeHMjiFVsEO72CZI6gRIsM-ZWvNqUR59Ni7EHwU7k5qwwBtL6V6CBmkJGOfzT9VfrWc_qwS8eCFRb7AjsCCC6FBtb9XKdUPoQJsEtW4AtCpw/s1600/contagio-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="358" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj80FOG3DSAc0qzHI6HF3p5EOnGCGaeHMjiFVsEO72CZI6gRIsM-ZWvNqUR59Ni7EHwU7k5qwwBtL6V6CBmkJGOfzT9VfrWc_qwS8eCFRb7AjsCCC6FBtb9XKdUPoQJsEtW4AtCpw/s640/contagio-4.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Contagio</i> ¿coronavirus en 2011? casi</b></td></tr>
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De poco antes es <b><i>Contagio</i></b> (<i>Contagion</i>, 2013), una pieza mayor de <b>Steven Soderbergh</b>.Un simple resfriado tras contactar con una persona recién regresada de Hong Kong desencadena una terrible epidemia que acaba provocando el caos del mundo entero, mientras las autoridades sanitarias luchan a contrarreloj para frenar el virus bautizado como MEV-1. La historia, en la que también se cita el sars de 2003, tiene todos los males reconocibles es la pandemia de COVID-19: acaparamiento, desinformación dolosa a través de internet, teorías de la conspiración, bulos, acoso a científicos y hasta remedios milagrosos con intereses económicos detrás como el promovido por el bloguero interpretado por<b> Jude Law</b>. Sólo faltan la ingesta de desinfectante recomendada por <b>Trump</b> y los atracones de hidroxicloroquina de <b>Bolsonaro</b>.<br />
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La coreana <i><b>Virus</b></i> (The flu. Kim Sung Soo, 2013) está hoy entre lo más visto de Netflix Protagonizada por <b>Jang Hyuk</b> y S<b>oo Ae</b>,la película empieza con un grupo de inmigrantes ilegales que llevan unanueva cepa de gripe aviar hasta Corea al ser transportados en un contenedor. Truculento y algo convencional film de acción, ahonda en cómo en una sociedad el miedo contagia más que la propia enfermedad.<br />
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-2787112063124655562020-05-18T19:25:00.000+02:002020-05-18T19:27:54.262+02:00Cayetano cogió su cacerola<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhatCoiK43RiFLnGA8nTf2X1Vl7M52taGBMM-GtMM_DxCfxf8YCS6DpYm-qXNCaj7gNfOPDdQOFUWdqUFkPin4l5K63B-1RdCXBZqeM2s3TYZmapWaw2sV6vE7BtQtwa-ao4Ko1GA/s1600/cayes-6.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="421" data-original-width="630" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhatCoiK43RiFLnGA8nTf2X1Vl7M52taGBMM-GtMM_DxCfxf8YCS6DpYm-qXNCaj7gNfOPDdQOFUWdqUFkPin4l5K63B-1RdCXBZqeM2s3TYZmapWaw2sV6vE7BtQtwa-ao4Ko1GA/s640/cayes-6.jpeg" width="640" /></a></div>
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<i>Sólo con recorrer un kilómetro cuadrado tienes a tu alcance las mayores firmas de moda, </i></div>
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<i>decoración y joyería. Es la “Milla de Oro”, en el corazón del Barrio de Salamanca. </i></div>
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<i>Ideal para ir de compras, pero también para pasear o tomar algo en plan chic. </i></div>
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<i>¡Un lujo asequible! </i><i>Joyerías, zapaterías, tiendas de ropa y complementos, </i></div>
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<i>todo en el centro de Madrid. </i></div>
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<i>Si paseas por las calles Serrano, Ortega y Gasset, Velázquez, Lagasca, Ayala y </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Claudio Coello, encontrarás las firmas más prestigiosas nacionales e internacionales. </i></div>
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<i>En ellas, también encontrarás tiendas de antigüedades y galerías de arte </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>que harán que tu día de compras sea perfecto.</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Si te apasiona la moda podrás sumergirte en las tiendas de las grandes firmas </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>de moda españolas. Destaca Loewe, una de las firmas de accesorios más reconocidas</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i> a nivel mundial que hace la delicia de todo el que entra en ella, Manolo Blahnik, </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Amaya Arzuaga, Kina Fernández, Adolfo Domínguez, Agatha Ruiz de la Prada, </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Roberto Verino o Ángel Schlesser que comparten espacio con los principales diseñadores </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>como Chanel, Armani, Valentino o Louis Vuitton.</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>También dispones de las mejores joyerías, en las que encontrarás las piezas </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>más exclusivas o accesorios a la última en tiendas como Bulgari, Cartier, Tous o Tiffany, </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>que exhiben los más preciados diamantes y brillantes en sus escaparates.</i></div>
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<b>(de la web de Madrid Turismo. 2017)</b></div>
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<b><br /></b></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiziBaWAa-z_y4eVzbTCc1UtJErgsdzy22hqMsWvTMAMEa5dr6syrcjwG_Zn-0tX-naeJ0WaWvEhCqeq3plFDLjwq0_Fowd57X3UYzyh7uyzel77rcvFWxaveWtBglUpb740C3Lfw/s1600/cayenmascarado.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="556" data-original-width="990" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiziBaWAa-z_y4eVzbTCc1UtJErgsdzy22hqMsWvTMAMEa5dr6syrcjwG_Zn-0tX-naeJ0WaWvEhCqeq3plFDLjwq0_Fowd57X3UYzyh7uyzel77rcvFWxaveWtBglUpb740C3Lfw/s320/cayenmascarado.jpeg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
Quisiera encontrar, mas no puedo, las siete diferencias del juego de atención entre el enmascarado de la fotografía de la derecha con aquellos que hace más de una década volcaban contenedores e incendiaban autobuses en lo que en un rincón del norte de España se conoció como <i>kale borroka</i>. Casi sería necesario recurrir a los metadatos de la imagen para comprobar que el señor encapuchado con gorra a lo comisario <b>Villarejo</b> y bandera de España al cuello no está montando el pollo en Hernani sino que es un respetabilísimo señor que se manifiesta en la calle Núñez de Balboa de la capital del reino -tras encontrar dónde guarda el servicio las cacerolas- por la libertad que este gobierno <a href="http://federicovaz.blogspot.com/2019/12/los-exorcistas-que-vienen-los.html" target="_blank">socialcomunista</a> hurta a los habitantes del céntrico <a href="https://elpais.com/espana/2020-05-16/el-regalo-envenenado-del-barrio-de-salamanca-a-pedro-sanchez.html" target="_blank">barrio fundado por el catatónico marqués de Salamanca</a>.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<a href="https://www.infolibre.es/noticias/politica/2020/05/14/decenas_personas_congregan_madrid_para_pedir_dimision_sanchez_grito_libertad_sin_respetar_distancia_seguridad_106774_1012.html" target="_blank">Comenzó a las nueve de la noche del miércoles 13 de mayo en la estrecha calle que lleva los apellidos del explorador extremeño que fue el primer europeo en divisar el Océano Pacífico</a>, aunque desde entonces los amontonamientos de <i>Cayetanos</i> y <i>Pilucas</i> se han extendido a <a href="https://www.elplural.com/politica/espana/coches-lujo-banderas-espana-epicentro-gurtel-protesta-gobierno_239877102" target="_blank">otros barrios pudientes de Madrid</a> y otras capitales en las que abunda la gente <i>de-derechas-de-toda-la-vida</i>. Es esta una revolución callejera de gente guapa llena de pulseras, banderas y <i>cositas</i> de Loewe, arremolinados en las esquinas.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSl0IOMCt4tKS9Wuz_8CZsJbr7ZHBl5BR845HsDxl0FKUcHJf189gDuYRhJy0G-O_8nekR_hn6CimPInPnGf9yXYWGL1162Qr8VpusXsqKfVjx5QcUAwKy4YIE-NWAVn1fVZElfQ/s1600/cayes-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: right;"><img border="0" data-original-height="195" data-original-width="260" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSl0IOMCt4tKS9Wuz_8CZsJbr7ZHBl5BR845HsDxl0FKUcHJf189gDuYRhJy0G-O_8nekR_hn6CimPInPnGf9yXYWGL1162Qr8VpusXsqKfVjx5QcUAwKy4YIE-NWAVn1fVZElfQ/s320/cayes-3.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
Ellos y ellas, que construyeron en el madrileño barrio de Salamanca sus modestas viviendas con tres salones y sin calefacción para el servicio, para qué tanto gasto, claman libertad como papagayos, pues solo vociferan lo que oyen y leen a los zánganos de la caverna, sin darse cuenta de que en realidad lo que quieren es impunidad, esa caduca regalía que siempre han utilizado para circular por el mundo como los señorones que son, que "usted no sabe con quién está hablando". Cierto que algunos se indignan, otros nos debatimos entre la risa y la pena, pues estos petimetres amontonados que tienen asistencia asegurada en clínicas privadas ponen en peligro la salud pública animados por incendiarios como<b> Díaz Ayuso</b>, <b>Abascal</b> y sus palmeros mediáticos mientras, como puede observarse en la viñeta de la izquierda, los virus se frotan las coronas.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Del mismo modo que <a href="https://www.elperiodico.com/es/internacional/20200516/las-protestas-contra-las-restricciones-en-alemania-por-el-virus-suben-de-tono-7964479" target="_blank">en Alemania las manifestaciones contra el confinamiento</a> unen ¡demasiado cerca! a extrema derecha, extrema izquierda y antivacunas, en la milla de oro madrileña se escuchan hasta a <a href="https://lapandereta.es/una-manifestante-del-barrio-de-salamanca-no-creo-que-exista-el-coronavirus-todavia-no-he-visto-ningun-feretro/" target="_blank">negacionistas de la pandemia</a> cacareando argumentos de la solidez científica de un <b>Paracelso</b></div>
<div style="text-align: right;">
<b><br /></b></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK0M1EbH_7RY4o_ny1hnxK8pY1B1ZAAjPGffZ7fALQQyyRDSn2zvpZ9iolSRUDhLpQxr7Rnc2i3CyFaIa8OhEWuek6QYqtL3QQqkIk76s9DNljz78iZZoUDgWK1VfxFODHL7EeNg/s1600/cayes-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="501" data-original-width="640" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK0M1EbH_7RY4o_ny1hnxK8pY1B1ZAAjPGffZ7fALQQyyRDSn2zvpZ9iolSRUDhLpQxr7Rnc2i3CyFaIa8OhEWuek6QYqtL3QQqkIk76s9DNljz78iZZoUDgWK1VfxFODHL7EeNg/s400/cayes-1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Vale, no es el Barrio de Salamanca en 2020, <br />es la plaza de Mayo de Buenos Aires en 2012,<br />pero antes de gritar ¡bulo! sigan leyendo a la izquierda.</b></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: right;">
<a href="https://www.eldiario.es/internacional/Michigan-Nunez-Balboa-manifestaciones-confinamiento_0_1027497302.html" target="_blank">No hay tanta diferencia en que sea en Colorado</a> con rifles al hombro, en Argentina sacando a la <i>mucama</i> indígena con su uniforme para que haga sonar la cacerola sin que su señora se canse o que en el barrio de Salamanca salgan armados con palos de golf a protestar porque <b>Pedro Sánchez</b> y el <i>sincorbata</i> <b>Fernando Simón</b> no les dejen ir a gastar en Bulgari, con lo cerca que lo tienen. Siempre son pocos, privilegiados,están muy cabreados y pueden ser peligrosos. <a href="https://www.libertaddigital.com/espana/2020-05-18/juez-madrid-cacerolada-nunez-de-balboa-democracia-1276657900/" target="_blank">Con el consiguiente cabreo de las cloacas mediáticas ya alguna juez que ha calificado a esta gente tan distinguida como una amenaza para la democracia </a>(amenacilla¿no?.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Claro, que cuando los <i>cayetanos </i>salen de su zona de confort y se adentran en territorio enemigo pueden perder los papeles y buena parte de su exclusiva educación de colegios de élite. Si eres una vecina de la calle de Ferraz, donde tiene su sede el PSOE, y se te ocurre recriminarles que en alguna de sus algaradas no respeten las distancias de seguridad, te responderan con palabras tan hermosas como "basura comunista, lavate", iros a Vallecas" “puta roja”, vete a fregar, “perros judíos”, “os quedan dos días” o “estamos cavando vuestras putas tumbas”.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtixxVO4FEzo-V8CxMPafJCgyc0kvKfd_cHNhmIcH6gcLBEjAbwEMp1gPvGfL8yLOIcaaj6yyyGF21Lzu0hDqb3AeThy-IxWXh6OHGse6yVeO1kfeMco-StjFdZebmWnAR9GqnQA/s1600/cayes-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtixxVO4FEzo-V8CxMPafJCgyc0kvKfd_cHNhmIcH6gcLBEjAbwEMp1gPvGfL8yLOIcaaj6yyyGF21Lzu0hDqb3AeThy-IxWXh6OHGse6yVeO1kfeMco-StjFdZebmWnAR9GqnQA/s200/cayes-5.jpg" width="200" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<a href="https://www.huffingtonpost.es/entry/libertad-para-contagiar_es_5ec04fe1c5b60c4c1920c231?utm_hp_ref=es-homepage&ncid=other_homepage_tiwdkz83gze&utm_campaign=mw_entry_recirc" target="_blank">Hay que entenderlos: no están acostumbrados a cumplir órdenes, sólo a darlas</a>. Total, estos pobres <i>oprimidos</i> no tienen la desfachatez de pedir que les den de comer gratis como los de las colas de Aluche; solo piden libertad. “Libertad” significa la posibilidad que han de tener ellos de hacer lo que les dé la puta gana y “libertinaje” es lo mismo, pero referido a los demás.<br />
<br />
<br /></div><iframe width="1280" height="720" src="https://www.youtube.com/embed/ZiUhV12G024" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-68187712786948857462020-05-09T18:51:00.000+02:002020-05-09T22:35:56.718+02:00Los payasos y los monstruos<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHvfFF0EPDSmlfTXBSyA1y5ewNsjp0jd46jd38zxn5lesdhFKcZjvwDnuussFYU4J-FYiPH4GNgyDM4m-qOrvUqfDglfeCiybLPg-IdjdRc9ORvFJ-tANHkaVyX5oRB5DzpikRMQ/s1600/fascismo-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHvfFF0EPDSmlfTXBSyA1y5ewNsjp0jd46jd38zxn5lesdhFKcZjvwDnuussFYU4J-FYiPH4GNgyDM4m-qOrvUqfDglfeCiybLPg-IdjdRc9ORvFJ-tANHkaVyX5oRB5DzpikRMQ/s640/fascismo-4.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Entierros masivos en Sao Paulo</b></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i>Sí, es nuestra culpa, es el mundo que hemos construido. </i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i>Hace diez mil días yo estaba aquí y pensaba ¡ya está, misión cumplida! tenemos un</i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i> mundo agradable. Felicidades Occidente, lo hemos conseguido, hemos sobrevivido </i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i>¡qué idiota! era una ilusa incapaz de ver a los payasos y los monstruos </i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i>que acechaban en la esquina, saltando unos sobre otros, sonriendo </i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i>¡Por Dios, menudo carnaval! y no hizo falta más. diez mil días.</i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i> Algunos ya no están, nos libramos de ellos, pero esperad, te libras de un monstruo </i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i>y acto seguido otro sale de su cueva.</i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<i> Cuidado con esos hombres, los de la eterna sonrisa, los bromistas y los payasos.</i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
Del monólogo final de <i>Muriel Deacon</i> (interpretada por <b>Anne Reid</b>),</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
abuela de la familia <i>Lyons</i> en la serie <i><b>Years and years</b></i> (HBO, 2019)</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
En su discurso ante el Foro de Davos de 2015, <b>Larry Fink</b>, presidente del gigantesco fondo de inversión Blackrock, definió textualmente elejercicio democrático como "la elección del candidato correcto, el que fuera capaz de adoptar las decisiones adecuadas", lo que en aquel momento de crisis y austeridad denominó reformas estructurales. Tras este mensaje, tan simple como críptico, yacía un subtexto tecnocrático que puede justificarlo casi todo y que marcaba un camino que estamos recorriendo a gran velocidad: los dirigentes democráticamente elegidos necesitan legitimarse a partir del acuerdo con quienes financian las democracias. La democracia tiene propietarios y las decisiones políticas han de rendirles un respeto.<br />
<br />
En <i><b>La doctrina del shock</b></i> <b>Naomi Klein</b> se detenía en el caso del Chile de 1973, cuando los economistas de la Escuela de Chicago llevaron al extremo su premisa de que el poder político debe estar de acuerdo con quienes lo financian incluso si para ello era preciso sacrificar la propia democracia y sustituirla por un fantoche como el general <b>Pinochet</b> que aplicara fielmente las políticas económicas de <b>Milton Friedman</b> y sus compinches de Chicago: el infausto monetarismo.<br />
<br />
En estos tiempos de pandemia no sufren y mueren tan solo las personas, sino que es la vida en libertad la que está en peligro. También el autoritarismo se contagia.<b> Rosa María Artal</b> dijo muy claro con su lucidez de siempre<a href="https://www.eldiario.es/zonacritica/Piden-prepare-potencial-pandemia-antidemocratica_6_999560055.html" target="_blank"> en un reciente artículo</a> que la mayor amenaza a la que hoy nos enfrentamos no es microscópica sino grande y antigua, aunque para muchos es invisible y lo son sus síntomas: el fascismo: "Los titulares alarmantes sobre la epidemia del coronavirus pueden servir para ilustrar la ligereza con la que se abordan amenazas mucho más graves. No, no hay organismos que alerten de la extensión del fascismo, ni "planes de contingencia" para hacerle frente, ni se aísla a los portadores, ni bajan precisamente las bolsas". Sobre el fascismo vuelvo a recurrir a palabras de <i><b>La educación católica</b></i>, la novela de <b>Edoardo Albinati</b> que ya cité en <a href="http://federicovaz.blogspot.com/2020/04/emosido-enganado.html" target="_blank">la anterior entrada de este blog</a>, la que dediqué a la pandemia de mentiras y bulos:<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="text-align: center;">¿Por qué -me pregunto desapasionadamente-</span><span style="text-align: center;">el fascismo</span><span style="text-align: center;"> resulta </span><span style="text-align: center;">tan ridículo </span><span style="text-align: center;">si lo </span><span style="text-align: center;">sometemos a un análisis profundo y racional? </span><span style="text-align: center;">Grandioso quizá, </span><span style="text-align: center;">terrible o trágico a veces, </span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
es posible, incluso admirable, pero en todo caso ridículo. Cada vez que leemos testimonios, vemos grabaciones o escuchamos discursos, nos quedamos de piedra. Surgen espontáneamente </div>
<div style="text-align: left;">
las ganas de parodiarlo, pero como si el fascismo mismo fuera el principio consciente y </div>
<div style="text-align: left;">
burlón de esa mofa. No parece posible que semejante payasada haya generado tantas esperanzas </div>
<div style="text-align: left;">
y tragedias, haya agitado tantos corazones, bastones, puñales, bombas de mano y vehículos blindados. Pero sí, fue posible y quizá siempre lo sea. Lo que significa que cuando al fascismo </div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
se lo ilumina con la luz de la razón, se lo descubre, desvela o extrae de la </div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
materia concreta de la acción histórica para escrutarlo bajo la razón y la crítica, </div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
muta su esencia a esqueleto carnavalesco que sólo sirve para asustar y hacer reir. </div>
</div>
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Como un pez de los abismos que pierde su misteriosa luminosidad en la superficie, </div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
donde sólo parece un mísero monstruito. ¿Era ese chisme el que suscitaba tanto miedo </div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
o un entusiasmo tan desenfrenado? De la tragedia y la épica sólo quedan montones de ceniza,</div>
<div style="text-align: left;">
y lo poco que sobrevive presenta el aspecto de una escenografía teatral al final del espectáculo: </div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
árboles pintados, espadas de cartón y pollos de yeso.</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Los peligrosos payasos de los que habla la <i>abuela Muriel</i> en <i><b>Years and years</b></i> no se parecen nada a <b>Fofó</b> o <b>Milikito</b>, pero son clavaditos al presidente filipìno <b>Rodrigo Dutarte<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitHKzuGkmyeVvMv3eP_w8_zV-ytJ5pxt_vXImispTihze2-FNFdPI2JQkGKKXaDpdfk8i-2Tj91hn3QWnCiLXEDRjoQvkr_1-Hc8m3F_lqK0MEbr3TsbujZOUS6t0A6-Q8uDMdeQ/s1600/fascismo-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitHKzuGkmyeVvMv3eP_w8_zV-ytJ5pxt_vXImispTihze2-FNFdPI2JQkGKKXaDpdfk8i-2Tj91hn3QWnCiLXEDRjoQvkr_1-Hc8m3F_lqK0MEbr3TsbujZOUS6t0A6-Q8uDMdeQ/s1600/fascismo-3.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Rodigo Dutarte, disparar a matar</b></td></tr>
</tbody></table>
</b>, ese <a href="https://www.cambio16.com/16-periodistas-asesinados-en-filipinas-en-presidencia-de-rodrigo-duterte/" target="_blank">bajo cuyo mandato han muerto asesinados dieciseis periodistas</a> y que ha ordenado <a href="https://www.noticiasdenavarra.com/actualidad/politica/2020/04/02/pandemia-autoritarismo/1035475.html" target="_blank">disparar a matar a quien se salte el confinamiento</a>. No lo lllamen populismo -el premio Nobel de Economía <a href="https://www.infolibre.es/noticias/tintalibre/2020/04/03/paul_krugman_eeuu_puede_convertirse_regimen_autoritario_par_anos_105509_1042.html" target="_blank"><b>Paul Krugman</b> avisa de que, en cierta forma, el término sugiere que quienes asi llamamos están haciendo algo por las personas y no es así</a>. no se queden en hablar de autoritarismo. Tampoco empleen prefijos -<a href="https://www.huffingtonpost.es/entry/prognofascismo-un-nuevo-y-util-concepto-para-el-todofascismo_es_5e8b8433c5b62459a92d6586?utm_hp_ref=es-homepage&ncid=other_homepage_tiwdkz83gze&utm_campaign=mw_entry_recirc" target="_blank">ni <i>post</i> ni <i>neo</i>, ni <i>progno</i></a>-. El historiador asturiano Francisco Carantoña gusta de usar los términos con precisión, y señala que <a href="https://www.lavozdeasturias.es/noticia/opinion/2018/06/25/fascismo-siglo-xxi-seria-amenaza/00031529948906059513848.htm" target="_blank">la amenaza que ya es una realidad</a> al comenzar la tercera década del siglo XX-o terminar la segunda, ustedes eligen-hay que llamarla fascismo, ni más ni menos.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Sigamos dando la vuelta al mundo del fascismo y detengámonos en Brasil. Desde el Palacio de la Alvorada de Brasilia, el presidente, ex capitán y <a href="https://elpais.com/elpais/2020/03/13/opinion/1584117741_067468.html" target="_blank">exterrorista frustrado</a> J<b>air Bolsonaro</b> rompe a menudo el confinamiento que desprecia y ante cientos de sus <i>hoolligans</i> amontonados y enfervorizados <a href="https://ctxt.es/es/20200401/Politica/31979/jair-bolsonaro-brasil-ai-5-luiz-henrique-mandetta-bruno-bimbi.htm" target="_blank">amenaza con un golpe de estado</a> aún sabiendo que cada vez son más los militares de su país que no ríen sus payasadas y están hartos de su irresponsabilidad criminal que hace abrir cada día nuevos cementerios para acoger los cadáveres de víctimas del Covid-19.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHrmmKaGMEC-dJ5XmMc5qKGwyIGrcdtHDECf4LWwUIEVrKUEfhaRupJyddebCaOVE8-Vb7ton3W0FixGKOYUaOQdn_H_-TUmuKTIDgB0e6H3IbBG9byrF19BjbXsSJgdyo9DbVvA/s1600/fascismo-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="487" data-original-width="643" height="484" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHrmmKaGMEC-dJ5XmMc5qKGwyIGrcdtHDECf4LWwUIEVrKUEfhaRupJyddebCaOVE8-Vb7ton3W0FixGKOYUaOQdn_H_-TUmuKTIDgB0e6H3IbBG9byrF19BjbXsSJgdyo9DbVvA/s640/fascismo-1.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Dios los cría...</b></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: right;">
En pleno corazón geográfico e histórico de Europa, el primer ministro húngaro <b>Viktor Orban</b> está quemando puentes tras atravesar los límites entre autoritarismo y fascismo y <a href="https://elpais.com/elpais/2020/03/31/opinion/1585668846_199952.html" target="_blank">aprovecha la pandemia para otorgarse poderes extraordinarios <i>indefinidos</i></a> -¡ojo a este segundo adjetivo! que le permiten ordenar y mandar orillando al Parlamento -aunque <a href="https://www.eldiario.es/politica/Abascal-Orban-Sanchez-dictadura-criminal_0_1012099421.html" target="_blank">según Santiago Abascal reparte mascarillas para todo quisque</a>-. Que alguién me explique la diferencia entre esto y una dictadura fascista, y sobre todo <a href="https://www.elespanol.com/mundo/europa/20200402/ue-impotente-frenar-deriva-autoritaria-hungria-coronavirus/479203213_0.html" target="_blank">que alguién se lo explique a la Unión Europea</a> a la que Hungría aún pertenece.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxcs9ndp0MI42eMW97VQHz9LyS1xmUIbIIJ2UFV3ehqcPDDaew1g_En0hdzfqqkMjHlNbCWfs0_c33FBeAn80deTs6A14Wa3wY2eB8U5uPOaaHg1P_v1h_yyip2k6-QPXiqny1_w/s1600/fascismo-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxcs9ndp0MI42eMW97VQHz9LyS1xmUIbIIJ2UFV3ehqcPDDaew1g_En0hdzfqqkMjHlNbCWfs0_c33FBeAn80deTs6A14Wa3wY2eB8U5uPOaaHg1P_v1h_yyip2k6-QPXiqny1_w/s1600/fascismo-5.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Orban, hermanita de la caridad</b></td></tr>
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Ni China, ni Rusia, ni Irán; pese a lo que muchos ingenuos y estafados piensan,<a href="https://www.rtve.es/noticias/20200325/autoritarismo-democracia-gestion-crisis-del-coronavirus/2010785.shtml" target="_blank"> los regímenes autoritarios no están gestionando mejor que las democracias la lucha contra la pandemia</a> y sus poblaciones tienen la desventaja añadida de la falta de transparencia. Por el contrario la peor amenaza para los países democráticos enfrentan ahora otro riesgo: que el miedo aliente los discursos autoritarios y populistas, hablando clar, el fascismo. Eso ya es más que una posibilidad, es presente.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWsqYaBoEHqMU6tjsh-lxtM-yU3vfbbbIRMGD4C1fi9TThkLQ8v28wvR801BZnJQPfyByqLpX7THERH7hP1aaGR3y1Pr37wWD3mbiiuX1xZsazepbPojmkfqkjLJyH9PWgs4iErA/s1600/fascismo-6.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="192" data-original-width="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWsqYaBoEHqMU6tjsh-lxtM-yU3vfbbbIRMGD4C1fi9TThkLQ8v28wvR801BZnJQPfyByqLpX7THERH7hP1aaGR3y1Pr37wWD3mbiiuX1xZsazepbPojmkfqkjLJyH9PWgs4iErA/s1600/fascismo-6.jpg" /></a></div>
Pero dejemos ya de vagabundear por el mundo y centrémonos en el fascismo de casa. A quienes les asusta, sorprende o escandalice escuchar a <b>Pablo Casado</b> en el Congreso desplegar los discursos más extremi stas y faltones exigiendo el fin del estado de alarma y acusando a <b>Sánchez</b> y su gobierno de un sinfín de delitos basados en los últimos bulos que le han llegado les bastarìa un poco de edad o hemeroteca -les aconsejo que consulten noticias de los últimos mandatos de <b>Gonzalez</b> y los dos de <b>Zapatero</b>- para darse cuenta de que no hay invención, giro o cambio alguno y que<a href="https://www.huffingtonpost.es/entry/casado-acosa-y-busca-el-derribo-de-pedro-sanchez-con-los-metodos-de-1993_es_5eb2c989c5b6afc0e85dc074?utm_hp_ref=es-homepage&ncid=other_homepage_tiwdkz83gze&utm_campaign=mw_entry_recircEnviado" target="_blank"> la estrategia de crispar y desestabilizar son marca de la casa popular desde hace treinta años, es seña de identidad deuna derecha</a>, la española, .que no soporta la democracia salvo que ella gobierne. Si en todas ocasiones en que se rozó la desestabilización del Estado buscando el acoso y derribo de gobiernos rivales contó con el apoyo de empresas mediáticas, periodistas poderosos, gran parte de la jerarquía católica y un sector del poder judicial. Miembros destacados del brazo periodístico de lo que <b>Felipe González </b>llamó el sindicato del crimen como Luis María Ansón y Pedro J. Ramírez han confesado en alguna ocasión cómo se diseñaron esas estrategias y quienes participaron en ellas en los primeros noventa. El error de Casado que le puede llevar al precipicio -además de querer jugar en el terreno de Vox- es seguir todo lo que le dicta la FAES de <b>José María Aznar</b>,que también le impone nombres -<b>Álvarez de Toledo</b> en el Congreso, <b>Timmermans</b>, <b>Miguel Ángel Rodríguez</b> y <b>Fernández Lasquetti </b>en la Puerta del Sol, tiburones maquiavélicos salidos de tiempos Aznrianos que sin problemas ante las formas que tensionan la democracia con tal de volver al poder-. Definitivamente, la nueva pandemia es vieja y se llama fascismo.</div>
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-73076898570231922272020-04-05T19:53:00.001+02:002020-04-06T19:12:51.018+02:00EMOSIDO ENGAÑADO<div style="text-align: right;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheJIzb9MlRA-F6rm06Nqyi6a59j_z-IzCD8_kseiPFUpoxJc-C9FqrCAl7jLVioGZull2-F6sQ2MW0392Ibwo7_gNzpk6iAgE5SvA5b8pNNAZD6NrGPLa4gp4JmVHlOm0nBWOdSQ/s1600/emosido-enga%25C3%25B1ado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="315" data-original-width="630" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheJIzb9MlRA-F6rm06Nqyi6a59j_z-IzCD8_kseiPFUpoxJc-C9FqrCAl7jLVioGZull2-F6sQ2MW0392Ibwo7_gNzpk6iAgE5SvA5b8pNNAZD6NrGPLa4gp4JmVHlOm0nBWOdSQ/s1600/emosido-enga%25C3%25B1ado.jpg" /></a></div>
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<i>Mucha gente que ha sido engañada sigue creyendo en el engaño. </i></div>
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<i>Ni una buena dosis de evidencia logra resquebrajar la fe en una mentira,</i></div>
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<i>si esa fe es verdadera. </i></div>
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<i>Tomemos como ejemplo las reliquias religiosas: aunque no fueran auténticas, </i></div>
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<i>el hecho de haber sido veneradas por tanto tiempo y con tanta fe es suficiente </i></div>
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<i>para convertirlas en sagradas.</i></div>
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<b>(Edoardo Albinati</b></div>
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<b><i>"La escuela católica"</i>. </b>Lumen, 2019<b>)</b></div>
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La obviedad habría sido usar la famosa cita -real o apócrifa- de <b>Goebbels</b> de la mentira que repetida mil veces veces acaba convertida en verdad, pero créanme que no es por pedantería por lo que escojo el tocho que, alrededor de la <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Massacro_del_Circeo" target="_blank">masacre del Circeo</a> de 1975, <b>Albinati</b> plagó de reflexiones sobre el aberrante viaje a la locura y el crimen de sus antiguos compañeros de colegio masculino religioso y elitista, unos niñatos romanos de familias ricas y poderosas e ideología fascista. Es en uno de sus últimos capítulos donde el novelista incluye entre las notas póstumas de su supuesto <i>profesor Cosmo </i>unos fascinantes pensamientos sobre <a href="https://www.muyinteresante.es/tecnologia/articulo/la-ciencia-confirma-que-las-fake-news-se-extienden-mas-rapido-que-la-verdad-581520594406" target="_blank">la preponderancia y el triunfo de la mentira sobre la verdad</a>. Me sirve tanto como la mítica y viral pintada <a href="https://www.lifeder.com/emosido-enganado/" target="_blank"><i>EMOSIDO ENGAÑADO</i></a>, <a href="https://elcaso.elnacional.cat/es/sucesos/desaparece-famosa-viral-pintada-emosido-enganado_20116_102.html" target="_blank">desaparecida</a> hace unos años -aquel hito del desengaño y la ortografía creativa- para referirme a la desinformación interesada y con fines políticos y desestabilizadores -<a href="https://maldita.es/maldita-te-explica/2019/11/20/dejemos-de-hablar-de-fake-news-y-de-noticias-falsas-2/" target="_blank">quienes de esto más saben desaconsejan hablar de <i>fake news </i>ni siquiera en español</a>- alcanza sus más altas cotas en estos tiempos de plaga y obligado encierro, aunque <a href="https://www.elconfidencial.com/tags/temas/fake-news-19536/" target="_blank">no se trate de algo nuevo</a>.</div>
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Que tire la primera piedra quien, hasta hace no muchas semanas, no decía igual que <a href="https://www.rtp.pt/noticias/mundo/covid-19-bolsonaro-diz-que-pandemia-nao-passa-de-um-resfriadinho_n1215160" target="_blank"><b>Bolsonaro</b> con su <i>resfriadinho</i></a>, que lo que se nos venía encima no era más que una simple gripe que pasaría como llegaba y que no podíamos repetir el despilfarro de la <a href="https://www.actasanitaria.com/que-paso-con-la-gripe-autoevaluacion-politica-la-espanola/" target="_blank">compra de millones de vacunas de la gripe A hace once años</a>. Cuando comenzó a hablarse de la posible suspensión del <i>Mobile World Congress</i> de Barcelona al comenzar a desertar muchas grandes empresas y operadoras tecnológicas, hubo medios y analistas que sugirieron, y no de forma indocumentada o irresponsable, que <a href="https://www.elespanol.com/omicrono/tecnologia/20200211/coronavirus-excusa-perfecta-esconde-detras-ausencias-mobile/466454153_0.html" target="_blank">la <i>epidemia china</i> de entonces proporcionaba una excusa</a> a aquellas firmas que no tenían novedades que presentar, atravesaban dificultades económicas o financieras o no tenían nada que ganar con su presencia en este tipo de foros. En aquellos posicionamientos no había ánimo de manipular ni desinformar pero ¡menos mal que aquello se suspendió! Entonces ni desde el poder ni desde el común de los mortales supimos escuchar a <a href="https://www.elconfidencial.com/espana/2020-03-31/miguel-sebastian-coronavirus-soberbia-europea-cosa-chinos_2526312/" target="_blank">quienes lo vieron venir</a> y hace ya mucho decían que no era cosa de contraponer salud a economía, que de nada sirve ser los más ricos del cementerio<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRelDlO_pngazSJKD2nCiBaecXFuNbKfG6y4C2PK6wDBsQfMaQ8p0s765Y2yV63vjZZ0MCFH6l06v5yhN1p6nc8t062YjI8bdtnaUzpt0YPZWviIPfAX927wmAwe6jfACRk9RwMA/s1600/fake.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="159" data-original-width="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRelDlO_pngazSJKD2nCiBaecXFuNbKfG6y4C2PK6wDBsQfMaQ8p0s765Y2yV63vjZZ0MCFH6l06v5yhN1p6nc8t062YjI8bdtnaUzpt0YPZWviIPfAX927wmAwe6jfACRk9RwMA/s1600/fake.jpg" /></a></div>
A lo que íbamos. <a href="https://www.eleconomista.es/economia/noticias/9814795/04/19/Que-tienen-en-comun-el-proces-independentista-el-Brexit-y-la-victoria-de-Trump.html" target="_blank">El empleo bien dirigido de la desinformación y la noticia falsa ha obtenido resultados positivos</a> -para quienes lo usaron- en la llegada tramposa de <b>Donald Trump</b> a la Casa Blanca, la campaña del <i>Brexit</i> y no tan exitosos - en la Unión Europea no son tan tontos- en las campañas de desprestigio contra las instituciones españolas desplegadas por el independentismo catalán en Europa. En los casos de EE. UU. y Gran Bretaña es en la película de HBO <i><b>Brexit</b></i> (<i>Brexit: the uncivil war</i>. Toby Haynes, 2019) donde mejor se describe cómo, tanto en las presidenciales norteamericanas comoen el referéndum británico, ambos en 2016, mediante el cual el pueblo británico tomó la decisión de abandonar la Unión Europea en particular las técnicas de utilización de datos masivos (big data) tomados de la redes sociales, como Facebook y Twitter, para influenciar el voto de la población, aplicadas bajo la dirección de <b>Dominic Cummings</b> -director de campaña a favor del Brexit- y la empresa <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cambridge_Analytica" target="_blank">Cambridge Analytica</a> que también tuvo una escandalosa participación en la elección de <b>Trump</b> difundiendo de forma datos falsos y calumnias contra los candidatos o argumentos rivales.En el caso británico narrado en la película, <b>Haynes</b> y su guionista <b>James Graham</b> tienen la habilidad de obtener de una obra de ficción la fría, neutral y desoladora credibilidad<br />
que no habría logrado un documental. Si los casos británico y norteamericano tuvieron en común la participación de Cambridge Analytica, los secuaces de <b>Trump</b> y los <i>indepes</i> contaron con la colaboración de unos grandes maestros en desinformar y desestabilizar, <a href="https://elpais.com/politica/2019/12/26/actualidad/1577390796_094918.html" target="_blank">el espionaje ruso</a>.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDJ1CTWCfeAyw4X2sV-3rOTY-qmPJGFGyontoZpvk2A8e3kXh_KDA-T61bnGob_-dxEhVxjyvl8Ddfng_ddwGNrR2ay38oyoQh7NrJU6TzZaBXseD_efrGwXsp4UfusP16Gflavw/s1600/caverna.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="753" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDJ1CTWCfeAyw4X2sV-3rOTY-qmPJGFGyontoZpvk2A8e3kXh_KDA-T61bnGob_-dxEhVxjyvl8Ddfng_ddwGNrR2ay38oyoQh7NrJU6TzZaBXseD_efrGwXsp4UfusP16Gflavw/s640/caverna.jpg" width="640" /></a></div>
L<a href="https://www.eldiario.es/politica/investidura-PP-Bildu_0_981652054.html" target="_blank">a derecha y la extrema dercha se han echado al monte</a> tanto o más que en los tiempos de acoso a <b>Zapatero</b> por un embrión o un <i>Estatut</i>, pimero durante la investidura de <i>separatistas, etarras y venezolanos</i>, y ahora en plena emergencia sanitaria ven el cielo abierto para <a href="https://www.eldiario.es/zonacritica/Feroz-acoso-gobierno_6_1011808846.html" target="_blank">sacar rédito político dedesatar una tormenta perfecta</a> de falsedades, calumnias y ataques a lo personal usando la mentira que estábamos acostumbrados a ver en digitales de las cloacas -los de <b>Inda</b>, <b>Rojo</b>, <b>Losantos</b> y similares- pero que <a href="https://www.publico.es/tremending/2020/04/02/facha-and-furious-la-caverna-mediatica-pulveriza-su-record-de-dar-verguenza-ajena-en-plena-emergencia-por-la-pandemia/" target="_blank">ahora la prensa conservadora convencional en papel también usa sin recato</a>. Se puede ver en ABC, La Razón, El Mundo... Cuando los hechos y los datos desmienten tales barbaridades la noticia falsa desaparece de las páginas por arte de magia -por supuesto, nada de rectificar- y otra la sustituye. Antes eran simples twits o columnas envenenadas, ahora se distribuyen sin pudor <a href="https://www.infolibre.es/noticias/politica/2020/04/03/una_denuncia_unidas_podemos_por_video_falso_sobre_venta_material_sanitario_francia_pone_vox_aprietos_105582_1012.html" target="_blank">audios y vídeos manipulados</a>. Es el viejo calumnia, que algo queda. Y <b>Albinati</b> sabe bien que queda bastante:</div>
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<i>Había una secta cuyo jefe anunció que el mundo sería destruído por los ovnis. </i></div>
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<i>Llegó la fecha señalada para el fin del mundo. No pasó nada. Cuando quedó claro </i></div>
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<i>que la profecía era un bulo, el número de adeptos, en vez de disminuir, aumentó.</i></div>
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Y como la prensa, también trafican con una pandemia de bulos los partidos de la derecha y la ultraderecha: Ayer mismo <a href="https://www.elplural.com/politica/espana/cuentas-trol-vox-aprovechan-crisis-coronavirus-intoxicar-redes-sociales-discurso-odio_237131102" target="_blank">la Policía tuvo que alertar </a>de la aparición de <a href="https://www.elplural.com/politica/espana/cuentas-trol-vox-aprovechan-crisis-coronavirus-intoxicar-redes-sociales-discurso-odio_237131102" target="_blank">un millón y medio de cuentas falsas</a> en las redes sociales relacionadas con el coronavirus destinadas a divulgar noticias falsas y rumores malintencionadoy y difundir un discurso de odio que ya conocíamos antes de la infección. La mayoría son bots creados pot Vox y sus simpatizantes y dirigentes, alguno de los cuales <a href="https://www.elplural.com/politica/espana/dirigente-vox-pide-golpe_237036102" target="_blank">ha llegado a pedir un golpe de estado</a>, ¡demócratas de toda la vida!<br />
<br />
Y como Vox, otros expertos en obtener réditos de las desgracias comunes son los chicos y chicas del Partido Popular, a quienes hanpillado <a href="https://www.elplural.com/politica/espana/pp-aprovecha-confinamiento-pagar-anuncios-facebook-acusa-gobierno-falsear-datos-muertes_237133102" target="_blank">aprovechando el confinamiento para pagar anuncios en las redes sociales en los que acusan al gobierno de falsear las cifras de muerto</a>s. <a href="https://elpais.com/diario/2005/05/12/espana/1115848804_850215.html" target="_blank">¿no les suena de algo?</a><br />
En esta estrategia tienen un lugar destacado los insultos y las calumnias contra las personas destacadas del bando contrario. <b><a href="https://maldita.es/malditobulo/2020/03/20/fernando-simon-casos-diagnosticados-coronavirus/" target="_blank">Fernando Simón</a></b>, <a href="https://www.newtral.es/begona-gomez-y-sus-hijas-no-se-han-ido-a-huete-cuenca-a-pasar-la-cuarentena/20200327/" target="_blank">la familia del presidente del gobierno</a>. <a href="https://maldita.es/malditobulo/2020/04/04/foto-pablo-iglesias-visitando-a-su-padre-hospital-clinico-universitario-salamanca/" target="_blank">Pablo Iglesias</a> e <a href="https://jotapov.com/2020/03/16/desmontado-es-falso-que-pablo-iglesias-e-irene-montero-tengan-dos-uvi-moviles-en-la-puerta-de-su-casa-de-galapagar/" target="_blank">Irene Montero</a> son víctimas propiciatorias de lo bulos del covid-19.<br />
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Vuelvo a recurrir a una película que aborda estos turbios asuntos, en su caso de forma visionaria: en <i><b>Contagio</b></i> (<i>Contagion</i>. Steven Soderberg, 2011) el bloguero interpretado por <b>Jude Law</b> se dedica desde sutribuna digital s desprestigiar los trabajos para obtener y distribuir la vacuna contra unapandemia global para promocionar la milagrosa solución homeopática que él vende. Emplea argumentos muy similares a los antivacunas, hoy tan calladitos: que si las vacunas pueden provocar autismo, pueden tener efectos secundarios desconocidos, si tras ellas están los intereses espúrios de las farmacéuticas. en fin. Puede verse en Netflix.<br />
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¿Es posible combatir -o al menos defenderse de- la ola de desinformación selectiva? Hay quienes pretenden hacerlo o al menos dar pistas. Lo hace el <a href="https://ajuntament.barcelona.cat/bcnvsodi/es/noticias-falsas-desinformacion-y-discurso-odio-como-navegar-desorden-informativo/" target="_blank">Ayuntamiento de Barcelona</a>; La <a href="https://ec.europa.eu/spain/news/20190522_Disinformation-how-do-we-detect-it_es" target="_blank">Comisión Europea</a> también ha publicado su guía orientativa- En España existen portales de verificación especialuzados en cofrontar bulos con hechos como <a href="http://newtral.es/">Newtral</a> o como <a href="https://maldita.es/malditobulo/2020/04/05/coronavirus-bulos-pandemia-prevenir-virus/" target="_blank">MalditoBulo</a>. que ha hecho su propia recopilación de falsedades, rumores sin esntido relacionados con la pandemia de coronavirus.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6ZSZs8PCSUjGWDbZkn-hmEdvqWYhlEHzRnOBRuOgjTKbj_Bwmsv9-9KABCbk0XNbILmcXRWmywWczKmG9-tAT9L1ZTAZuwLYq-ayVpfW13jhzgLmpvlk6ku0mBkkE_BvPCkN2AA/s1600/bulos+%25281%2529.webp" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1600" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6ZSZs8PCSUjGWDbZkn-hmEdvqWYhlEHzRnOBRuOgjTKbj_Bwmsv9-9KABCbk0XNbILmcXRWmywWczKmG9-tAT9L1ZTAZuwLYq-ayVpfW13jhzgLmpvlk6ku0mBkkE_BvPCkN2AA/s320/bulos+%25281%2529.webp" width="320" /></a></div>
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¿HEMOSIDO ENGAÑADO? Sí, y parece que nos gusta.</div>
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<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="721" src="https://www.youtube.com/embed/LghhaTtdwYc" width="961"></iframe>
</div>
<br /></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-14442715092746339782019-12-09T17:49:00.001+01:002020-08-03T11:45:19.356+02:00Los exorcistas (¡que vienen los socialcomunistas!)<div style="text-align: center;">
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<i><b><br /></b></i>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi02pATGzGE2zXcHtQIrPZUT9Ou9Sq6t6NniaKp3D6ViRUOP3TZyieytGtb-KIl4Ec50dxoV3ZVYub64rgmvGUK991qcS6MoJ104XM4zFxXrsux3WD1PDBIKUrVh59xkeQ6F8hGWg/s1600/exorcistas-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="231" data-original-width="218" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi02pATGzGE2zXcHtQIrPZUT9Ou9Sq6t6NniaKp3D6ViRUOP3TZyieytGtb-KIl4Ec50dxoV3ZVYub64rgmvGUK991qcS6MoJ104XM4zFxXrsux3WD1PDBIKUrVh59xkeQ6F8hGWg/s200/exorcistas-3.jpg" width="188" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white;"><span style="background-color: transparent; font-size: 14px;"><b><i>Cuando abrió el séptimo sello, se hizo silencio en el cielo como por media hora. </i></b></span></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: transparent; font-size: 14px;"><b><i>Y los siete ángeles que tenían las siete trompetas se dispusieron a tocarlas</i></b></span></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white;"><i style="font-size: 14px;"><b>El primer ángel tocó la trompeta, y hubo granizo y fuego.</b></i></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-size: 14px;"><span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><i><b> [...} Y miré, y oí a un ángel volar por en medio del cielo, diciendo a gran voz: ¡Ay, ay, ay, de los que moran en la tierra, a causa de los otros toques de trompeta que están para sonar los tres ángeles! </b></i></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-size: 14px;"><span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><b>San Juan Evangelista</b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-size: 14px;"><span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">(<i><b>Apocalipsis 8</b></i>)</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-size: 14px;"><span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 14px;">No digáis que no estábais avisados: no hacía falta recordar al bueno de <b>San Juán</b> para saber que no sólo los sellos. las trompetas. el dragón, el cordero, Babilonia y su prostituta, sino todos los septenarios del Apocalipsis se le vienen encima a España si se consuma ese sindiós que sería el gobierno <i>socialcomunista</i> -con apoyo separatista- que Satán y la <i>antiespaña</i> andan tramando. Basta escuchar (o ver o leer) a la caverna /política, económica, social y mediática) -¡escribe bién, rojazo, a los patriotas!-, para ser conscientes del peligro.</span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 14px;"><br /></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 14px;">Pocos meses antes de la llegada al poder de <b>Felipe González</b>, una de aquellas comedias casposas de </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 14px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRvNdzkntKPafLEzRnTGNIV6GYFcY-G9AiEfmSd4WbW_QZuRpvlnMOhSnRqYxZjUpZX_MhG1go4sywN3g3S4AiDzXot9cq0rIaz1sMfLeQudZxMIDVdxs9aPKRbohbhIuBueoedQ/s1600/exorcistas-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="259" data-original-width="194" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRvNdzkntKPafLEzRnTGNIV6GYFcY-G9AiEfmSd4WbW_QZuRpvlnMOhSnRqYxZjUpZX_MhG1go4sywN3g3S4AiDzXot9cq0rIaz1sMfLeQudZxMIDVdxs9aPKRbohbhIuBueoedQ/s200/exorcistas-5.jpg" width="149" /></a></span></span></div>
<span style="color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 14px;">la factoría <b>Ozores</b> que hoy deleitan a la anciana audiencia de Cine de barrio visaba ya del cataclismo que se cernía: <i><b>Que vienen los socialistas</b></i> (Antonio Ozores, 1982). Efectivamente, los socialistas vinieron; y con <b>Felipe González</b> vinieron <b>Miguel Boyer</b>. la reconversión industrial y, como decía algún otro ministro, <a href="http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/1994/04/19/033.html" target="_blank">un paraíso donde cultivar millonarios</a></span></span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "helvetica neue" , "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;">.</span><br />
<br />
Pero quienes vienen ahora son los <i>socialcomunistas</i>; tal es la palabra que usan los exorcistas de hoy para nombrar con el correspondiente <i>vade retro</i> a la temida coalición que los hijos traviesos de aquellos inofensivos socialistas del siglo pasado planean junto a los bolcheviques bolivarianos. Lo cierto es que va una moción de censura, más de un año de gobierno y dos elecciones y no sólo no vemos venir a la horda roja -la llegada del apocalípsis sólo la tienen clara lostestigos de Jehová- sino que a los socialistas se les vuelve a ver más integrados que apocalípticos.Aun así, aquellos viejos profetas del socialismo domesticado -los <b>Guerra</b>, <b>González</b> o <b>Ibarra</b>- <a href="https://www.ondacero.es/noticias/espana/rodriguez-ibarra-si-se-forma-gobierno-con-podemos-erc-y-los-independentistas-me-ire-del-psoe_201911145dcda0280cf2c179e43d053e.html" target="_blank">ladran ahora escandalizados ante cualquier veleidad izquierdista.</a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjptkvO5iYdgOTrfxncI9K85n3XCa86foRJcrmt9lP-rOVTS8hSy0PTX8R8CmDqAPc4oQWnF-RpcXruFMoR9rm4kpW5wvS7bLhudWKQHFgBZ3DM3T5LYHucs-L7pif_43Y62ZApmw/s1600/exorcistas-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="169" data-original-width="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjptkvO5iYdgOTrfxncI9K85n3XCa86foRJcrmt9lP-rOVTS8hSy0PTX8R8CmDqAPc4oQWnF-RpcXruFMoR9rm4kpW5wvS7bLhudWKQHFgBZ3DM3T5LYHucs-L7pif_43Y62ZApmw/s1600/exorcistas-1.jpg" /></a></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijLWUgE5pFJLF4SNAvO_z0xMzs4ukHb3UqB5du6xOyWNBCDARFwq3DxVm5GXS4zEXktt2nTgvUP-nP6Dnp7V3H0cTGBioQhMuPOrv5E1JoV7_VmfhthfVM66HQJ4dX6vXPnBlPrg/s1600/exorcistas-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="204" data-original-width="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijLWUgE5pFJLF4SNAvO_z0xMzs4ukHb3UqB5du6xOyWNBCDARFwq3DxVm5GXS4zEXktt2nTgvUP-nP6Dnp7V3H0cTGBioQhMuPOrv5E1JoV7_VmfhthfVM66HQJ4dX6vXPnBlPrg/s1600/exorcistas-2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Su <i>menudencia</i> Cañizares en bata de cola</td></tr>
</tbody></table>
Puesto que con la iglesia siempre se acaba topando, comencemos por ella el recuento de los exorcistas que nos avisan del advenimiento del maligno. Cuando comenzó la hégira sanchista todo eran ladridos hacia la católica, apostólica y romana: que si denunciar el concordato, que si los benedicinos de Cuelgamuros tendrían que buscarse otras mamandurrias. <a href="https://elpais.com/sociedad/2018/09/15/actualidad/1537021098_353014.html" target="_blank">que si se iban a revertir las inmatriculaciones</a>... pero, tranquilos eminencias, aqui no sólo no se revierte nada. es que <a href="https://elpais.com/sociedad/2019/11/26/actualidad/1574797869_016593.html" target="_blank">ni siquiera podremos saber sobre el patrimonio público que vuesas mercedes se han echado al coleto</a>. Aún así, inquisidores siempre tendrán Aragón y Castilla: el <i>lobby</i> obispal no acaba de sacar las uñas como en tiempos de <b>Roucco</b>, pero considera más preocupante un gobierno de izquierdas que una extrema derecha desatada. Sin embargo el siempre único cardenal <b>Cañizares -</b><i>¡desperta ferro!-</i> <a href="https://www.publico.es/sociedad/misiva-dantesca-del-arzobispo-canizares-grave-emergencia.html" target="_blank">ruega por la urgente sanación de España para exorcizar el cambio cultural que dictará un gobierno socialcomunista que impondrá el pensamiento único en la sociedad y la ideología de género en las escuelas</a>. ¿Climática decían que era la emergenccia? ¡vamos. anda! ¡Ojo, que hay más! el valenciano más tridentino y amante de la pompa preconciliar <a href="https://www.periodistadigital.com/cultura/religion/20191129/cardenal-canizares-advierte-catolicos-apano-sanchez-iglesias-alerta-alerta-espana-peligro-noticia-689404198218/" target="_blank">vaticina la destrucción de España y el más grave peligro para los católicos, sus bienes y sus símbolos si un tío con coleta se sienta en la vicepresidencia. Lo dice en el semanario de su diócesis y lo recoge otro exorcista de lo progre, <b>Alfonso Rojo</b>. en su libelo digital</a>, cuyo enlace aconsejo fervientemente evitar pues aceptando sus <i>cookies </i>se vende el alma.<br />
<br />
Ignoro si el vástago de Satán nacerá antes o despues de las uvas, pero <a href="https://www.publico.es/economia/privilegios-banca-banca-ingresa-1300-millones-regalo-rajoy.html" target="_blank">de momento la banca gana</a>, como siempre.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj04_-NWfjc9zL5a-JKMcMUh5hRClcsAYeOrksa2VI7DHkOC2w23pOUcAVAbFa5UxvvfsmiyLP9eSO3yXQiTjgZM5uvI3JEVETfFBKHhjgPd-5j1JiwV0Ub9oIWogTODwxMUsOoKQ/s1600/exorcistas-6.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj04_-NWfjc9zL5a-JKMcMUh5hRClcsAYeOrksa2VI7DHkOC2w23pOUcAVAbFa5UxvvfsmiyLP9eSO3yXQiTjgZM5uvI3JEVETfFBKHhjgPd-5j1JiwV0Ub9oIWogTODwxMUsOoKQ/s200/exorcistas-6.jpg" width="200" /></a></div>
Desde el mundo de la <i>pasta</i> no se dice ni mu sobre que se pacten gobiernos o se llegue acuerdos con neofascistas pero <a href="https://www.ondacero.es/noticias/economia/garamendi-junqueras-sindicatos_201912045de795360cf258502ba495b6.html" target="_blank">se pone el grito en el cielo si los representantes de los trabajadores se reunan con terceros intentando echar unamano para que las fuerzas del progreso pacten</a>. Bueno, al menos quienes as. se expresan son los representantes electos de los patronos y están en su derecho de defender sus intereses, otra cosa es que <a href="https://contrainformacion.es/john-de-zulueta-presidente-del-circulo-de-empresarios-si-no-pactan-psoe-y-pp-es-mejor-ir-a-terceras-elecciones/" target="_blank">siniestros <i>lobbies</i> que no representan a nadie como un llamado Cìrculo de Empresarios pretenda decirnos quienes y quienes no deben gobernarnos</a>; exorcistas de pacotilla que ni siquiera han terminado el seminario <a href="https://cincodias.elpais.com/cincodias/2019/12/05/opinion/1575548420_590356.html" target="_blank">cuyas sandeces se caen al primer análisis serio</a>.<br />
Por si quedaban exorcistas miilonetis por sumarse a los sortilegios, ahí van nada menos que <a href="https://okdiario.com/economia/patronal-del-juego-alerta-sobre-gobierno-socialcomunista-podemos-quiere-prohibir-no-regular-4839419" target="_blank">los dueños de las tragaperras y el juego <i>online</i></a>, temerosos de que se les opnga freno al crecimiento incontrolado de su chollo.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq68Pp8qzhRCEOGh_p2q4hFjOlJS_zEk0q7MpmC0_pYJ7EZmO0Xqodlp9VZ2dLSX7J1mjMoB6bZhyAzyz47WFLzVVGGVtfwkK8McPb9j5PbVAcmTXM74b_-Xjt2nwO8To8BTDHxA/s1600/exorcistas-8.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="197" data-original-width="255" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq68Pp8qzhRCEOGh_p2q4hFjOlJS_zEk0q7MpmC0_pYJ7EZmO0Xqodlp9VZ2dLSX7J1mjMoB6bZhyAzyz47WFLzVVGGVtfwkK8McPb9j5PbVAcmTXM74b_-Xjt2nwO8To8BTDHxA/s1600/exorcistas-8.jpg" /></a></div>
¿Podrán mitrados, banqueros y patronos ellos solos exorcizar al demonio socialcomunista y sus hordas sin contar con la imprescindible ayuda militar que sí tuvieron allá por 1936? ¡qué tiempos! Tranquilos,que ensu ayuda siempre vendr´´a el clan mediático del oso cavernario, al frente del cual tienen a un infatigable <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Damien_Karras" target="_blank"><i><b>padre </b></i><b><i>Karras</i></b></a> navarro,<b> Eduardo Inda</b>. moviéndose con agilidad por las cloacas y manejando con mano experta las armas de la difamación y la mentira -durante uno o dos días, lo que tardan en pillarle el embuste-. ¿Hay que evitar que los rojos bolivarianos pisen la Moncloa? Pues <a href="https://okdiario.com/espana/redes-mofan-podemos-descubrir-okdiario-sus-sobresueldos-b-4904403" target="_blank">les montamos una Gürtel que ponga en peligro los pactos</a>, <a href="https://www.eldiario.es/politica/tormenta-abogados-Podemos-enturbia-legislatura_0_970803770.html" target="_blank">da igual que se difame sin pruebas</a>, los amiguetes de La Rzón y la Cope lo amplificarán gustosos. Es un gustazo esto de exorcizar demonios.</div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-37734195754113151432018-12-15T18:24:00.000+01:002019-07-16T10:59:23.868+02:00Playlist: Mis coplillas del 18 (Desprejuiciadamente)<br />
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="720" src="https://www.youtube.com/embed/Rht7rBHuXW8?ecver=1" width="1280"></iframe>
<br />
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<br /></div>
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Comienzo por el final, y el final es la despedida. Si cuando terminaba 2017 decíamos adios a <b>Tom Petty</b>, en este 2018 nos dejaron <b>Aretha Franklin</b>, <b>Charles Aznavour</b>, <b>France Gall</b>, <b>Mark E. Smith</b>,el dj sueco <b>Tim Bergling</b> (<b>Avicii</b>), <b>Dolores O'Riordan</b>, los raperos <b>XXTentacion</b> y <b>Marc Miller</b> y, por aquí cerca <b>María Dolores Pradera</b> y <b>Montserrat Caballé</b>. Alegrías del año son los retornos de un pletórico <b>Elvis Costello</b> y un <b>Paul McCartney</b> que suena como en sus primeros discos en solitario y con <b>Linda</b>. Inesperada ha sido la vuelta de <b>Damon Albarn</b> con <b>The Good, the Bad & the Queen</b>, un proyecto paralelo en principio pensado para un único disco. Y atención que quienes vuelven al estudio en 2019 son nada menos que <b>The Kinks</b>. 22 años después de <i><b>Phobia</b></i> y 20 desde su disolución. El pop rock anglosajón nos ha traído también el inspirado debut de <b>Liam Gallagher</b> en solitario, mientras<b> Franz</b> <b>Ferdinand</b> y sobre todo Arctic Monkeys continúan engrandeciendo sus discografías. Me han llamado también la atención el exquisito falsete soul de <b>Jungle</b> y el peculiar pop de<b> Superorganism</b>, un grupo plurinacional formado vía internet cuyo cantante es un crío al que ¡le está cambiando la voz!, y también esa unión de talentos entre <b>Justin Vernon</b> (<b>Bon Iver</b>) y <b>The National</b> llamada <b>Big Red Machine</b>. No puedo olvidarme de cómo, desde el lado más bailable del mainstream, la joya de álbum que ha grabado <b>Janelle Monae</b> y esa rubia de voz negra autogestionada y autoproducida que es <b>Robyn</b> ha roto el silencio que se impuso en 2010 tras su agotadora triple entrega de <i><b>Body Talk</b></i> con un nuevo prodigio, <i><b>Honey</b></i>.</div>
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<br /></div>
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Lo que he colocado en el segundo puesto de la lista, <i><b>This is America</b></i>, no está ahí por la calidad del tema, que también, sino por eltremendo vídeoclip (qué podéis ver abajo) en el que el actor <b>Donald</b> <b>Glover</b>, con su alias musical Hhilddish Gambino, interpreta y rapea un inmisericorde retrato de la América de la violencia, el culto al dinero, las armas. los abusos policiales y el racismo que ha hecho enmudecer a los raperos millonarios y en el que es tan importante lo que ocurre al fondo como lo que vemos en primer plano. Creo que no estará en la lista de reproducción de<b> Donald Trump</b>.<br />
<br />
El vídeo también es importante, aunque no lo principal, para el fenómeno musical del año: descubierta por <b>Raúl <i>Refree</i></b> y llevada al cielo por <b>C. Tangana</b> y <b>El Guincho</b>, <b>Rosalía</b> ha conseguido el milagro de convertirse a la vez en un fenómeno de masas en ventas, emisiones radiofónicas y <i>streaming</i> y ser unánimemente elogiada y situada entre lo mejor del año por locutores de los 40 y crìticos de Radio 3 y Pitchfork. Ella, junto a artistas como <b>Soleá Morente</b>, <b>Yung Beef</b> o <b>Niño de Elche</b> han demostrado que el futuro de la música popular española no está en el rock, sino que hay que buscarlo en el flamenco, el trap, los bailes eléctricos, los límites y los márgenes. En el exterior también lo han entendido <b>Cardi G</b>, <b>J Balvin</b>, <b>Cupcakke</b>, <b>Tierra Whack</b>, <b>Future</b> o <b>Japanese</b>, dejando claro que el dominio de lo latino y lo urbano es un fenómeno mundial. Hace pocos días <b>Noni</b> de <b>Lori Meyers</b> declaraba que el indie de hoy es el trap. Apuesten a que en los próximos carteles de Primavera Sound, Sónar y otros veremos también oferta de reggaetón. Gustará a unos más y a otros menos, pero hayque asumirlo desprejuiciadamente. Ahí va mi lista.</div>
<br />
1. <b>Rosalía</b> - <i>Malamente</i><br />
2. <b>Childish Gambino</b> - <i>This is America</i><br />
3. <b>Jungle</b> - <i>Happy man <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp-DS82jNCcFkpJ30u0CZEbOwcYzcBgfyVySELMqY9mt0IqWNEZUQFK9LbWkSnHe4tktiWiLrhTmPS_ppQaHk9jwIesGwgN6LU7LEHaZdvGGgCNn5Feg-i5DvUaZsu_I5CQ6wQ1Q/s1600/jungle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="584" data-original-width="920" height="126" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp-DS82jNCcFkpJ30u0CZEbOwcYzcBgfyVySELMqY9mt0IqWNEZUQFK9LbWkSnHe4tktiWiLrhTmPS_ppQaHk9jwIesGwgN6LU7LEHaZdvGGgCNn5Feg-i5DvUaZsu_I5CQ6wQ1Q/s200/jungle.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Jungle</b></td></tr>
</tbody></table>
</i><br />
4. <b>Janelle Monae</b> - <i>PINK</i><br />
5. <b>Soleá Morente</b> - <i>Baila conmigo</i><br />
6. <b>Arctic Monkeys</b> - <i>Four out of five</i><br />
7. <b>Yo La Tengo</b> - <i>For you too</i><br />
8. <b>Natalie Prass</b> -<i> Sisters</i><br />
9. <b>Niño de Elche</b> - <i>Pregones y aleluyas futuristas</i><br />
10. <b>SOB x RBE</b> - <i>Gang Gang</i><br />
11. <b>Belako</b> - <i>Lungs</i><br />
12. <b>Belle and Sebastian</b> -<i> I'll be your pilot</i><br />
13.<b> Carlos Sadness</b> - <i>Longitud de onda</i><br />
14. <b>Sunflower Bean</b> - <i>Twenty two</i><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL2i6JTx11QQT8guv8ZjUSNRwkDjw8mF0zWXw_SFEEysGdg1X1PewpytNLSt2iAZK_syJvfd30KZp-V9OP6X6VYrx4cqpUxqXlnHE6Pn3oD6xkrHoarFVFdpgeuIOjMLGlzWsnUg/s1600/khaled.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="167" data-original-width="302" height="110" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL2i6JTx11QQT8guv8ZjUSNRwkDjw8mF0zWXw_SFEEysGdg1X1PewpytNLSt2iAZK_syJvfd30KZp-V9OP6X6VYrx4cqpUxqXlnHE6Pn3oD6xkrHoarFVFdpgeuIOjMLGlzWsnUg/s200/khaled.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>DJ Khaled</b></td></tr>
</tbody></table>
15. <b>DJ Khaled</b> - <i>Phuture (feat. <b>Jay-Z </b>& <b>Beyonce</b>)</i><br />
16. <b>Karol G</b> - <i>Pineapple</i><br />
17. <b>The Vaccines</b> - <i>I can quit</i><br />
18. <b>Shainny</b> - <i>Mi papi</i><br />
19. <b>Dominique A</b> - <i>Toutte latitude</i><br />
20. <b>Brigitte Laverne</b> - <i>Crush on you</i><br />
21. <b>Netta</b> - <i>Toy</i><br />
22. <b>Nacho Vegas</b> - <i>Ser árbol</i><br />
23. Calexico - <i>Under the wheels</i><br />
24. Camila Cabello - <i>Never be the same</i><br />
25. <b>Charli XCX</b> - <i>Unlock ft. J<b>ay Park</b></i><br />
26.<b> Kafu Banton & Japanese</b> - Colócalo<br />
27. <b>Christina Rosenvinge</b> - <i>Ana y los pájaros</i><br />
28. <b>Kali Uchis</b> - <i>In my dreams ft. <b>Damon Albarn</b></i><br />
29. <b>La Habitación Roja</b> - <i>Nuevos románticos</i><br />
30. <b>Shame</b> - <i>Dust on trial</i><br />
31. <b>Courtney Barnett</b> - <i>Nameless faceless</i><br />
32. <b>Moodymann</b> - <i>Got me coming back right now<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv4Uu8jvahbyU8cSQI3Gq6NComSUu7rGitZ4gsOhgGRZRd_fkbr0uheySddyOMHvPXDqpT7uCuUuugGdj_tqVluzABLy9gj2wcHJBm8PdmCINrN7QpUMrYzjxcHd6_l1Cep54hVA/s1600/yung.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="112" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv4Uu8jvahbyU8cSQI3Gq6NComSUu7rGitZ4gsOhgGRZRd_fkbr0uheySddyOMHvPXDqpT7uCuUuugGdj_tqVluzABLy9gj2wcHJBm8PdmCINrN7QpUMrYzjxcHd6_l1Cep54hVA/s200/yung.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Yung Beef</b></td></tr>
</tbody></table>
</i><br />
33. The Weeknd - <i>Call out my name</i><br />
34. <b>Rufus T. Firefly</b> - <i>Blonde on Blonde</i><br />
35. <b>Cupcakke</b> - <i>Crayons audio</i><br />
36. <b>Invisible Harvey</b> - <i>La puerta giratoria</i><br />
37. <b>David Byrne</b> - <i>Everybody's coming to my house</i><br />
38.<b> Sr. Chinarro</b> - <i>Supersticiones</i><br />
39. <b>Paul Weller</b> - <i>The soul searchers</i><br />
40. <b>Field Music</b> - <i>Count it up</i><br />
41.<b> Yung Beef </b>- <i>Me perdí en Madrid</i><br />
42. <b>Superorganism</b> - <i>Everybody wants to be famous</i><br />
43. <b>Jack White</b> - <i>Connected by love</i><br />
44. <b>Paul McCartney</b> - <i>Come on to me</i><br />
45. <b>First Aid Kit</b> - <i>Fireworks</i><br />
46.<b> Fernando Alfaro</b> - <i>Dominó</i><br />
47. <b>DJ Koze</b> -<i> Pick up</i><br />
48. <b>Rolling Blackout Coastal Fever</b> - <i>Mainland</i><br />
49. <b>Clairo</b> - <i>Pretty girl</i><br />
50. <b>Beatriz Luengo</b> - <i>Caprichosa ft. <b>Mala Rodríguez</b></i><br />
51. <b>Graham Coxon</b> - <i>Walking all day</i><br />
52.<b> Hinds</b> - <i>New for you</i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTYOqnrHZxdpFOtnxioPKvddEZutXsHiqgeX5WwcnDIl5PJMDQAEU4Kxb5QcGa35uTO0h37LafZpKBOqRkehewilCJNzENxFqBYwrItma2wUvjikf1VufT6vqAaeDpwExPIlK6Rg/s1600/robyn.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="215" data-original-width="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTYOqnrHZxdpFOtnxioPKvddEZutXsHiqgeX5WwcnDIl5PJMDQAEU4Kxb5QcGa35uTO0h37LafZpKBOqRkehewilCJNzENxFqBYwrItma2wUvjikf1VufT6vqAaeDpwExPIlK6Rg/s1600/robyn.jpg" /></a></div>
53. <b>Cut Worms</b> - <i>Cash for gold</i><br />
54. <b>Gloriosa Rotonda</b>- <i>Pasta pizza</i><br />
55. <b>C. Tangana</b> - <i>Baile de la Lluvia (feat. <b>Take A Daytrip</b>)</i><br />
56. <b>Triángulo de Amor Bizarro</b> - <i>El Gatopardo</i><br />
57. <b>Elvis Costello and the Imposters</b> - <i>Don't look now</i><br />
58. <b>Disclosure</b> - <i>Ultimatum feat, <b>Fatoumata Diawara</b></i><br />
60.<b> Natalia Lafourcade</b> - <i>Alma mía</i><br />
61. <b>Jon Hopkins</b> - <i>Emerald Rush</i><br />
62. <b>Aitana Ocaña y Ana Guerra</b> - <i>Lo Malo</i><br />
63. <b>The Lemon Twigs</b> - <i>If you give enough</i><br />
64.<b> James Blake</b> - <i>The car beside you moves ahead</i><br />
65. <b>Cardi B</b> - <i>Bartier Cardi (feat. <b>21 Savage</b>)</i><br />
66. <b>Jaime Wyatt</b> - <b>Felony blues</b><br />
67.<b> Robyn</b> - <i>Honey</i><br />
68. <b>MGMT</b> - <i>Me and Michael</i><br />
69. <b>Charlie Puth</b> -<i> How long ft. <b>James Taylor</b></i><br />
70. <b>Nine Inch Nails</b> - <i>God break down the door</i><br />
71. <b>Big Red Machine </b>- <i>Lyla</i><br />
72.<b> Los Pilotos</b> - <i>Nubes de fuego feat, <b>Javiera Mena</b></i><br />
73. <b>Joel Sarakula</b> - <i>Dread heat</i><br />
74.<b> Aurora & the Betrayers</b> - <i>Tune Out the noise</i><br />
75. A.A. I. - <i>I never dream</i><br />
76. <b>J Balvin & Carla Morrison</b> - <i>Vibras</i><br />
77. <b>Ride</b> - Pulsar<br />
78. Liam Gallagher - <i>I've all I need</i><br />
79.<b> La Casa Azul</b> - El momento<br />
80. <b>The Good, the Bad & the Queen</b> - <i>Merrie land</i><br />
81. <b>Robyn</b> - <i>Honey</i><br />
82. <b>Porches</b> - <i>Find me</i><br />
83. <b>The 1975</b> - <i>Give Yourself a try</i><br />
84. <b>Franz Ferdinand</b> - <i>Always ascending</i><br />
85. <b>Car Seat Headrest</b> - <i>High to death</i><br />
86.<b> Panic! at the Disco</b> - <i>King of the clouds</i><br />
87. <b>Kanye West</b> - <i>No mistakes</i><br />
88. J<b>eff Tweedy</b> - <i>I know what is like</i><br />
89. <b>The Yearning</b> - <i>You stopped the world</i><br />
90. <b>Melenas</b> - <i>Mentiras</i><br />
91.<b> Erika Wennerstrom</b> - <i>Letting go</i><br />
92. <b>Anderson .Paak & The Free Nationals</b> - <i>Bubblin</i><br />
93. <b>Shotta</b> - <i>Final de liga ft. <b>Tote King</b></i><br />
94. <b>Skee Mask</b> - <i>50 Euro to break boost</i><br />
95. <b>Mitsky</b> - <i>Geyser</i><br />
96. <b>Miguel Poveda</b> - <i>Voz secreta del amor oscuro</i><br />
97. <b>Melody's Echo Chamber</b> - <i>Desert horse</i><br />
98. <b>La Plata</b> - <i>Miedo</i><br />
99. <b>Justin Timberlake</b> - <i>Say something ft. <b>Cris Stapleton</b></i><br />
100. <b>Vega</b> - <i>Después de ti</i><br />
<br />
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="720" src="https://www.youtube.com/embed/VYOjWnS4cMY?ecver=1" width="1280"></iframe>
<br />
<br />Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-78383688040470154162018-11-29T20:48:00.000+01:002018-11-29T20:58:10.769+01:00Muestrario de atrocidades<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu1vyQLgcjhW_dByM-5Xirpx4qYF8b6H3ct2VHrJCxd_P5_pdApmlt02iulTrarJM3Pd2R4lh1P6SSa14q9XmOUlPawENb-2PvWvDg5QJHBho6-btytpW_drBZLn0Hv7QkZ5m04A/s1600/ballard-01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="565" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu1vyQLgcjhW_dByM-5Xirpx4qYF8b6H3ct2VHrJCxd_P5_pdApmlt02iulTrarJM3Pd2R4lh1P6SSa14q9XmOUlPawENb-2PvWvDg5QJHBho6-btytpW_drBZLn0Hv7QkZ5m04A/s320/ballard-01.jpg" width="320" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu1vyQLgcjhW_dByM-5Xirpx4qYF8b6H3ct2VHrJCxd_P5_pdApmlt02iulTrarJM3Pd2R4lh1P6SSa14q9XmOUlPawENb-2PvWvDg5QJHBho6-btytpW_drBZLn0Hv7QkZ5m04A/s1600/ballard-01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="text-align: right;"><br /></span></a></div>
</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="text-align: right;">Cuando se pregunta a los lectores -y sobre todo lectoras- españoles por sus géneros literarios favoritos, en el último puesto, el más odiado, aparece la ciencia ficción. Efectivamente, para la mayoría la ciencia ficción es cosa de lectores </span><i style="text-align: right;">frikis</i><span style="text-align: right;">, sobre todo jóvenes y en su mayoría varones. Estoes sólo una media verdad -y una media mentira- a la que han contribuido editores empeñados en constreñir el género a lo barato y pulp, escritores mediocres incapaces de ofrecer mínimos estándares de calidad y muchos lectores, sobre todo jóvenes, que se limitan a exigir sagas heróicas -interplanetarias, futuristas o no-. Aquí sí están los</span><i style="text-align: right;"> frikis</i><span style="text-align: right;">. Afortunadamente una crítica institucionalizada y hasta hace poco cerril va olvidando los prejuicios, abriendo los guetos y derribando los muros entre la literatura de género -se ha avanzado mucho con el </span><i style="text-align: right;">noir</i><span style="text-align: right;">- y una supuesta Literatura con mayúsculas. Pero no vengo a hacer filología barat -eso es lo máximo a lo que podría aspirar-, sino a referirme a un inmenso escritor unánimemente considerado autor de ciencia ficción pero al que los puristas e inmovilistas tachan de ajeno al género: el británico </span><b style="text-align: right;">James Graham Ballard </b><span style="text-align: right;">(Shanghai, 1930 - .</span><br />
Londres, 2009).<br />
<br />
En la ciencia ficción literaria suele hablarse de Nueva Ola para hacer referencia a un grupo de escritores que alcanzaron su esplendor creativo durante los años setenta y que se caracterizan por sus inquietudes estéticas y el empleo de un lenguaje poético que supera el ámbito pulp en que suele moverse el género. Por eso no son autores muy apreciados por los fanáticos más puristas de la ciencia ficción clásica, que les suelen acusar de pretenciosos. Entre los más destacados de esta generación hay siempre que citar a <b>Brian W. Aldiss </b>y a <b>J.G. Ballard</b>. Este último es un autor que no goza de muy buena fama entre los puristas, y de hecho gran parte de su producción no puede ser clasificada dentro de la ciencia ficción como si tal cosa.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2ivObBqudkr-55mL5tzU5938VRUJ4n-Qw7jW9zFykhqcuNjZDmF-fZwitMeQRZpuU0uwlKB6dj-sg_BKWtpzLnk6LCKSVyODY44yFIts48zkpAdzdbl4JMRPIPWx_UdiKfJpGag/s1600/ballard-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="276" data-original-width="460" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2ivObBqudkr-55mL5tzU5938VRUJ4n-Qw7jW9zFykhqcuNjZDmF-fZwitMeQRZpuU0uwlKB6dj-sg_BKWtpzLnk6LCKSVyODY44yFIts48zkpAdzdbl4JMRPIPWx_UdiKfJpGag/s320/ballard-2.jpg" width="320" /></a></div>
Efectivamente el autor de <b><i>Crash</i></b> nació en aquella ciudad internacional -sin eufemismos pluricolonizada- que entonces era Shanghai. Allí creció en una mansión con nueve criados. Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial pasó con su familia más de dos años en un campo de concentración japonés. No imaginaba por entonces que este encierro a la postre sería lo que más fama le otorgase, cuando sus peripecias entre alambradas se convirtieran en la novela <i><b>El Imperio del sol</b></i> (1984) y ésta fuese adaptada al cine por <b>Steven Spielberg</b> poco más tarde (<i>Empire of the sun,</i> 1987) con un insoportable niño gritón interpretando al preadolescente <b>Ballard</b>.<br />
<br />
<b>Ballard</b> venía de un mundo férreamente ordenado y viejo, el de los hijos del imperio británico en <i>misión civilizadora</i> en lejanas colonias de Oriente, y desde esa elegante barrera vio caer todas y cada una de las certezas en que fue educado. Entendió que el oasis de la civilización es un frágil espejismo, y que más allá solo hay paisajes ignotos.<br />
El joven, acabada la guerra, se trasladó a Gran Bretaña. Sus primeros relatos comenzó a publicarlos en 1956. Tenían el denominador común de describir un futuro cercano en el que se da gran importancia al entorno como influencia decisiva en el carácter de los personajes. Estos relatos se recopilaron en 1991 en la antología <b><i>Vermilion Sands</i></b>. Eran tiempos de extraordinarios avances en la ciencia y la tecnología: las autopistas, la televisión, los primeros ordenadores. En definitiva, el germen del mundo de ahora. “Todo iba a cambiar para siempre, pero eso no se veía reflejado en las novelas realistas del momento”, decía, y eso le llevó a elegir la ciencia ficción como su propio campo de pruebas.</div>
<div style="text-align: right;">
Desde que vivió ese encontronazo con la más áspera realidad, <b>Ballard</b> albergó un plan maestro: iluminar esos paisajes inciertos a partir de la destrucción, por la vía del arte, de todas las creencias y sueños de la clase media. Su primer asalto sería contra la novela realista. Luego vendrían el trabajo, el consumismo, el ahorro, la seguridad, el entretenimiento y la corrección política. </div>
<div style="text-align: right;">
Entendió muy pronto que las herramientas de la escritura tradicional no servían para desentrañar la infinita incógnita de lo real, y optó por recurrir a las técnicas del superrealismo<br />
Al leer sus libros, algunos piensan que son fruto de viajes lisérgicos, sin embargo <b>Ballard</b> afirmó más de una vez que podía beber alcohol desde las nueve de la mañana, pero que no era amigo de participar en la cultura de la droga de la década de los sesenta. Contra lo que muchos creen, él vivía de forma convencional y confortable. Tras encontrar una Inglaterra pobre y deprimente. pasó épocas de su vida en su país, en Canadá y en los EE.UU., este último un país del que siempre criticó "su ramplonería". Sus últimas décadas las pasó en Shepperton, junto al Támesis.<br />
Sus primeros relatos comenzó a publicarlos en 1956. Tenían el denominador común de describir un futuro cercano en el que se da gran importancia al entorno como influencia decisiva en el carácter de los personajes. Estos relatos se recopilaron años más tarde (1971) en la antología <i><b>Vermilion Sands</b></i>.<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
En sus primeras y excelentes novelas, las de los años sesenta, encontramos a un <b>Ballard</b> catastrofista y apocalíptico, que se vale del cataclismo como excusa para desplegar sus numerosos recursos descriptivos: en <i><b>El viento de la Nada</b></i> (1962) se describe minuciosamente los efectos de un huracán de magnitud global que destroza todo a su paso (en 2000 publicó un libro tan parecido que parece un autoplagio, <b><i>Huracán cósmico</i></b>); <i style="font-weight: bold;">El mundo sumergido </i>(1963), que debió inspirar a <b>Kevin Costner</b> para su <b><i>Waterworld</i></b> (1995), sitúa en una cálida Groenlandia a la humanidad refugiada del calentamiento de la tierra que ha llenado Europa de selvas tropicales. En <i><b>La sequía</b></i> (1964) el mundo descrito muere de sed, mientras las ciudades son rodeadas por el desierto, y en <b><i>El mundo de cristal</i></b> (1966) unos sutiles pero decisivos cambios en las leyes físicas del Universo precipitan al ser humano al desastre.</div>
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<br />
El gran talento de J.G. Ballard para describir nuestro entorno en situaciones extremas es igualmente efectivo cuando el autor penetra en la mente del hombre civilizado preso de los excesos de su propia civilización: la masificación de las ciudades, la pereza de la imaginación, la claustrofobia que provoca un mundo que constantemente agrede al individuo y hace peligrar sus relaciones con los demás, creando monstruos asociales, son constantes en su obra.</div>
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<br />
En 1970 comienza su relación con el cine escribiendo la historia en que se basó <b>Cuando los dinosaurios dominaban la Tierra</b> (<i>When Dinosaurs Ruled the Earth</i>. Val Guest), cuyo guión firma junto al director. Es una película que se basa en una aberración histórica, la convivencia entre los grandes saurios y los primeros humanos, pero que salvo por esta licencia, es un puro divertimento en el que no suena ni una palabra inteligible y en la que nuestros antecesores no tienen rasgos simiescos sino que están de muy buen ver. Los efectos especiales de <b>Jim Danforth</b>, magistrales como siempre en su caso, completan el pastelito. Un lustro antes había escrito también una producción para la televisión, <b><i>Thirteen to Centaurus</i></b> (Peter Potter, 1965), con un interesante planteamiento: los doce integrantes de una misión espacial enormemente larga reprograman sus mentes para pensar únicamente en el pequeño mundo de su astronave, evitando la nostalgia de la Tierra y la soledad, que podría precipitarles en la locura; pero nace un niño en la nave que, al crecer, empieza a hacer preguntas sobre el mundo exterior.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAoMxNfTpI4qkpNpC4IM8pWo3RbI5MAQKT0zPuRnKUc69B4MtR4EyoFnXj-T4JS8pzskbRkKG_hT0__jvXCknPSWMd4vVTtpE0MaIgH5GMWAaVBdJewfgB3Yy3Y0PW_J9C2XATOQ/s1600/ballard-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="319" data-original-width="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAoMxNfTpI4qkpNpC4IM8pWo3RbI5MAQKT0zPuRnKUc69B4MtR4EyoFnXj-T4JS8pzskbRkKG_hT0__jvXCknPSWMd4vVTtpE0MaIgH5GMWAaVBdJewfgB3Yy3Y0PW_J9C2XATOQ/s1600/ballard-5.jpg" /></a></div>
En 1973 <b>Ballard</b> publica su particular <i><b>Naranja Mecánica</b></i>, una de sus obras más chocantes: <i><b>Crash</b></i>. El protagonista es un hombre que se recupera en el hospital de un accidente de coche en el que ha matado al marido de una joven médico. Junto al dolor de la convalecencia se entrecruzan extrañas fantasías sexuales que no sabe cómo interpretar. Cuando abandona el hospital visita la escena del accidente y allí encuentra a la doctora. Juntos comienzan una enfermiza relación marcada por la velocidad y el sexo en los coches rodando por las autopistas que rodean Londres. Un segundo hombre aparece, un científico obsesionado por la idea de morir en un accidente de coche junto a una estrella de cine. La pareja se introduce en el mundo del científico: carreras ilegales, pruebas de coches estrellándose, y sexo que une a hombre y máquina, hilvanando una grotesca visión de un futuro en el que sexo y tecnología forman un demoniaco matrimonio. Esta hipnótica tragedia entraba de lleno en las obsesiones de otro pirado, el cineasta <b><a href="http://www.elqueapagalaluz.com/2013/11/instrumental-ginecologico-para-mujeres.html" target="_blank">David Cronenberg</a></b>, y su teoría de la <i>Nueva Carne</i>. Naturalmente fue el propio <b>Cronenberg</b> quién llevó <i><b>Crash</b></i> a la pantalla en 1996. El director canadiense acentúa la frialdad y la distancia hacia todo lo que se pueda considerar humano en su film más abstracto. Es una película llena de momentos sexualmente explícitos pero profundamente anti-erótica, salvo para quienes disfruten de toda suerte de mutilaciones, prótesis y heridas. La velocidad, como el sexo, son algunas de las grandes mentiras de nuestro tiempo; <b>Cronenberg</b> y <b>Ballard</b> tomaron buena nota.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhENy5-pN2tXrydXTm7vXHcgEfhqlr-Z10QlDHQM1kC8X_xneVVmvOFB_HTLMfpVR-EmD2hWa-WPocfcSpJtVyzC7IGfItharxHDAAMU59_1HE4BpUHGhMS_BGWI2_rAyZdIYGYdw/s1600/ballard-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="248" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhENy5-pN2tXrydXTm7vXHcgEfhqlr-Z10QlDHQM1kC8X_xneVVmvOFB_HTLMfpVR-EmD2hWa-WPocfcSpJtVyzC7IGfItharxHDAAMU59_1HE4BpUHGhMS_BGWI2_rAyZdIYGYdw/s320/ballard-4.jpg" width="215" /></a></div>
De poco antes data su obra más radical y obsesiva: <i><b>La exhibición de atrocidades</b></i> (1970)<br />
es una colección de relatos a veces considerada una novela experimental, aunque los textos que la componen fueron en su mayoría publicados de manera independiente. Formada según el autor por <i>micronovelas</i> o <i>novelas condensadas</i>, en conjunto exponen las diferentes formas de violencia irracional del mundo moderno, la tecnificación de las relaciones humanas y diferentes formas de terror postnuclear. <i><b>La exhibición de atrocidades</b></i> anticipa la trilogía urbana de <b>J. G. Ballard</b> (<i><b>Crash</b></i>, <i><b>La isla de cemento</b></i> y <b><i>Rascacielos</i></b>) , su gan aportación a la literatura de aquella década. Los distintos episodios o <i>novelas condensadas</i> se suceden como variaciones de los terrores postnucleares que asaltan todas nuestras pesadillas, con un protagonista que va cambiando de nombre y de papel (médico, piloto de bombardero, asesino de presidentes, víctima de un accidente de coche, psicópata). La pesadilla y la realidad se superponen, y la historia es vista con distintos lentes: la crudeza de un noticiario filmado en un matadero mental, o el desapego preciso y clínico de un informe científico. <b>William S. Burroughs</b> considerara esta novela como uno de los textos más perturbadores y explosivos escritos en el Siglo XX<br />
En el año 1991 obtuvo el premio Readercon.Violencia irracional, pornografía y locura son los ingredientes de este venenoso cóctel que llegó al cine en una producción independiente canadiense (<i>Atrocity exhibition</i>. Jonathan Weiss, 2000) que el propio<b> Ballard</b> calificó de soberbia adaptación, destacando la enorme fuerza poética que le dan las localizaciones elegidas, y que <b>Weiss</b> tardó dos años en hallar: instalaciones militares abandonadas, bases de radar y la sala del Museo de Arte de Filadelfia dedicada a <b>Marcel Duchamp</b>. La película une a la ficción material de archivo de la Agencia de Defensa Nuclear, el Instituto de Investigación sobre Accidentes de Automóvil y el asesinato de <b>John F. Kennedy</b>, una de las obsesiones del protagonista. Es una de esas películas desconocidas que, al estilo de <i><b>La Jetée</b></i> (Chris Marker, 1962), con el tiempo se convertirá en buscada pieza de culto.<br />
En el año 2001 se reeditó la novela con cada uno de los capítulos comentados por el autor. </div>
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</div>
<span style="font-family: "times new roman";"> <i><b>La isla de cemento</b></i> (1974) reincide en el tema del coche como tótem contemporáneo, pero al contrario que </span><b style="font-family: "times new roman";"><i>Crash</i></b><span style="font-family: "times new roman";">, opta por el suspense. Un arquitecto se sale con su coche de la autopista por la que circula. Se golpea pero no sufre heridas graves. Conductor y coche quedan en un islote estéril en medio de tres grandes autopistas. Resulta inútil pedir ayuda, nadie se para. Si intenta cruzar, morirá atropellado. El protagonista se convierte en un </span><span style="font-family: "times new roman";"><i>Robinson Crusoe</i></span><span style="font-family: "times new roman";"> que debe sobrevivir en un exilio a las afueras de la gran ciudad. Obtiene agua del radiador de su coche y el depósito de los limpiaparabrisas, la comida la obtiene de los desperdicios que arrojan otros conductores. Sobrevive y reflexiona sobre el particular reino que le ha tocado en suerte.</span><br />
e</div>
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<i><b>Rascacielos</b></i>, de 1975, reflexiona sobre el hecho de que por todo el mundo se construyen inmensos edificios cuyos habitantes igualan en número a los de una pequeña ciudad, pero sin policía, ni leyes, ni contacto social entre sus inquilinos. El rascacielos protagonista es un edificio de mil viviendas de alto<i> standing</i>, un refugio tranquilo y perfecto para individuos que no tienen el más mínimo interés por socializar; pero la vida en el rascacielos se transforma poco a poco en una violenta guerra entre vecinos; mientras las instalaciones y servicios del edificio se van deteriorando y destruyendo, las fiestas degeneran en batallas a muerte contra plantas rivales, se forman tribus mortalmente hostiles… la vida en el rascacielos se parece cada día más a la del planeta Tierra.</div>
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<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9QS-3HanS5CmtkrjQUiVax3eoN7ROxhg3OCBn7Yie6oCtbo8JtIS4ux5R9vaShg-NwXXzrMsW6JZClXREJYnLMt1zueo2aiMmNEdAgSxtqSk0FR6VgiO4sZelaCpZf8wZ-C6hzw/s1600/ballard-6.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="248" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9QS-3HanS5CmtkrjQUiVax3eoN7ROxhg3OCBn7Yie6oCtbo8JtIS4ux5R9vaShg-NwXXzrMsW6JZClXREJYnLMt1zueo2aiMmNEdAgSxtqSk0FR6VgiO4sZelaCpZf8wZ-C6hzw/s320/ballard-6.jpg" width="215" /></a></div>
<i><b>Compañía de Sueños Ilimitados</b></i>, de 1979, es la obra cumbre de <b>Ballard</b>, y una de las grandes novelas de las últimas décadas. Un hombre sin experiencia como piloto roba una avioneta en el aeropuerto de Londres y la estrella junto al Támesis en la pequeña comunidad suburbial de Shepperton -adonde después el escritor iría a vivir. Sus habitantes convierten al aviador en una especie de santón apocalíptico. En los días que siguen a su recuperación descubre que controla ciertos poderes sobrenaturales que transforman el pueblo y sus habitantes. Junto a Londres crece la flora y la fauna tropical; la rutina diaria se interrumpe con salvajes celebraciones orgiásticas y en su climax de liberación el pueblo entero echa a volar.<br />
<br />
En la década posterior vendrían la autobiográfica y ajena al resto de su obra <i><b>El imperio del sol</b></i> y el regreso del Ballard apocalíptico en <i><b>Hola América</b></i> (1981): Casi cien años después de una crisis energética que provocó una emigración masiva, llegan a los Estados Unidos los tripulantes de un barco europeo que pretende descubrir el origen de una nube radioactiva que ha atravesado el Atlántico. Entre las ruinas de un continente transformado en desierto, los expedicionarios hallarán inquietantes pobladores y vestigios del pasado. Al final de su viaje, 46 presidentes de los Estados Unidos, <b>Frank Sinatra</b> y <b>Charles Manson</b> los esperan en un escenario fantasmagórico en la ciudad de Las Vegas. A partir de todo ello, redescubrirán el sueño (y la pesadilla) americano.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqqWeFXuupN0s3x__3haPpG3YHmcUW0XCkPIJsr8q9ph2Eg7f6YIs_a1RvikNbQTOb60qK-kjhveHzDOOqfGCmjutQ0B7xBHyLjyxEEV7zBxJO-6GffYqpcqQfXcIxdL6ib8P65A/s1600/ballard-7.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="248" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqqWeFXuupN0s3x__3haPpG3YHmcUW0XCkPIJsr8q9ph2Eg7f6YIs_a1RvikNbQTOb60qK-kjhveHzDOOqfGCmjutQ0B7xBHyLjyxEEV7zBxJO-6GffYqpcqQfXcIxdL6ib8P65A/s320/ballard-7.jpg" width="215" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Furia feroz (2000)</b></td></tr>
</tbody></table>
Un retorno a las situaciones de <i><b>El rascacielos</b></i> podemos verlo en <i><b>Super-Cannes</b></i> (2000) <i>Edén.-Olimpia</i> es un conglomerado multinacional en las colinas de Cannes, donde se dan cita las compañías más grandes del mundo. Con los servicios sofisticados de oficina, seguridad y comunicaciones de que dispone, parece ofrecer el invernadero ideal para una fuerza de trabajo que vive del éxito. Sin embargo, <i>Edén-Olympia</i> es más que un simple complejo de multinacionales, es una ciudad-estado virtual. Aislada y segura, sus habitantes no carecen de nada. Pero uno de sus habitantes pone en marcha allí un experimento de poder y brutalidad. <i><b>Noches de cocaína</b></i> (1996) descubre en un idílico asentamiento británico en la Costa del Sol un mundo secreto de crímenes, drogas y sexo ilícito. En esta muy <i>ballardiana</i> novela se explora el lado oscuro de la psique, edespedazando la sociedad occidental del siglo XX, llevando al límite el sexo, la violencia, el frenesí y el ansia de poder y seguridad, como sinónimos de aislamiento y muerte cultural. La última novela del británico, <b><i>Bienvenidos a Metro Centre</i></b> (2008) actualiza dolorosamente los conflictos de <i><b>Rascacielos</b></i> tasladándolos al no menos claustrofóbico templo y ágora del mundo actual: el centro comercial.<br />
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En 1980 <b>Joy Division</b> abrió su segundo álbum,<i><b> Closer</b></i>, con un tema llamado preciamente <i><b>Atrocity exhibition</b></i>.<br />
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<br />
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<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="720" src="https://www.youtube.com/embed/KZoIeaT85-A?ecver=1" width="1280"></iframe>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-2552863747787774612018-11-20T20:25:00.001+01:002018-11-20T21:44:10.662+01:00Encapsulados<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidA5F-jC3AJhVhA5yqFgpSJYs-YWNczrBbVyzAeE-CSb9ApbKhil8rSQ3cxkN92XgJcPxGX90gl-za8DCK-1_HsKyk7IAlsSvQRTq_DrzjEZB5GJ8cem-O_uvTkSOzwbly6mL5XQ/s1600/fosfoyesos-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="172" data-original-width="292" height="376" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidA5F-jC3AJhVhA5yqFgpSJYs-YWNczrBbVyzAeE-CSb9ApbKhil8rSQ3cxkN92XgJcPxGX90gl-za8DCK-1_HsKyk7IAlsSvQRTq_DrzjEZB5GJ8cem-O_uvTkSOzwbly6mL5XQ/s640/fosfoyesos-1.jpg" width="640" /></a></div>
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El pasado 13 de noviembre, <a href="https://www.huelvainformacion.es/huelva/Fertiberia-administraciones-regeneracion-fosfoyesos-balsas_0_1300070488.html" target="_blank">con gran bombo mediático</a>, responsables de la empresa Fertiberia, flanqueados por los de la asociación que une a las industrias químicas y afines del área metropolitana de Huelva, presentaron un plan -que nada tenía de nuevo- para cubrir, que no retirar, 720 de las 1200 hectáreas que ocupan las balsas de fosfoyesos acumuladas en las marismas del estuario del río Tinto a 500 metros de zonas pobladas (tres de cuatro zonas); se prolongaría durante un periodo de una década, tras la cual garantiza la total recuperación del entorno y, -vaya novedad- que tiene el dinero (70 millones de euros) para llevarlo a cabo. No sé si a <b>Villar Mir</b> y otros consejeros les hará gracia rebañar esta <i>minucia</i> a sus pingües beneficios. Fertiberia y sus amigos -que<i> tanta prisa</i> se han dado en otras ocasiones en cumplir <a href="https://www.wwf.es/informate/actualidad_y_prensa/?uNewsID=29600" target="_blank">sentencias que no les favorecían</a>- exigen ahora a las administraciones -Ministerio de Transición Ecológica, Consejería andaluza de Medio ambiente y Ayuntamiento de Huelva- que aceleren los trámites administrativos para aprobar <b>su</b> proyecto (el único viable, dicen)</div>
<div style="text-align: right;">
Éste comenzaría con el sellado de los canales de agua de la marisma que evitaría el contacto entre los dos entornos; esta labor se haría con yeso lavado , arcilla compactada y con escollera "que impediría que incluso durante la marea alta, se llegara a filtrar ningún tipo de material”.</div>
<div style="text-align: right;">
Con posterioridad se cubriría la zona con una lámina de polímero que tiene una vida útil de 400 años, seguida por una de arcilla de 60 centímetros que impermeabilizará la zona por completo y una última de 40 centímetros de tierra vegetal cultivable en la que se plantarían especies autóctonas compatibles con la vida en la marismas y su ecosistema. Los trabajos han sido encargados a la empresa Ardaman Associated Según Fertiberia, aquí hasta ahora no se ha permtido hacer l<a href="https://mundo.sputniknews.com/america_del_norte/201609171063522268-eeuu-aguas-fosfoyeso/" target="_blank">o que Ardamán hizo en Florida "con tanto éxito"</a> -<a href="https://mundo.sputniknews.com/america_del_norte/201609171063522268-eeuu-aguas-fosfoyeso/" target="_blank">tanto como para crear una alerta de contaminación del agua potable</a>- por una "excesiva politización y desinformación en torno al proyecto; hay grupos que viven exclusivamente de ello". El encapsulado es, según Fertiberia, “la única alternativa posible para seguir <a href="https://www.wwf.es/informate/actualidad_y_prensa/?uNewsID=29600" target="_blank">los requerimientos de la Audiencia Nacional.</a> Para apuntalar su posición, Fertiberia y sus industrias aiadas recurren sin pudor al miedo y a insultar lainteligencia de los onubenses: "deberíamos encontrar diez vertederos en otras tantas localidades de la provincia y trasladar todos los fosfoyesos a esos lugares, para lo que precisaríamos de 500 camiones durante 30 años éxageran descaradamente-. Después de ello, deberíamos clausurar esos 10 vertederos de una manera similar al encapsulado que proponemos ahora”. Callan que laprimera parte del proyecto Ardamán, los sellados de los canales de agua, es similar aloque ya fracasó estrepitósamente.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh55wOrE6m84jHSboHQ1Urlc72GllaAl2oKXLiHTar1sd-t5Jws-9kOyWbTloc4Qj70OyKd8Ng-I7U9-u4oPTgLLFBL-j4mW77KzmwTw_QApvqceM0iRIgJ2bFz44aRxMCuKgd2CQ/s1600/fosfoyesos-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="280" data-original-width="560" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh55wOrE6m84jHSboHQ1Urlc72GllaAl2oKXLiHTar1sd-t5Jws-9kOyWbTloc4Qj70OyKd8Ng-I7U9-u4oPTgLLFBL-j4mW77KzmwTw_QApvqceM0iRIgJ2bFz44aRxMCuKgd2CQ/s320/fosfoyesos-2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Casco urbano de Huelva: 1100 ha.<br />Balsas de fosfoyesos: 1200 ha.</b></td></tr>
</tbody></table>
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<br /></div>
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Pero ¿qué son lo sfosfoyesos? Vamos con la sección wikipédica: El fosfoyeso es un residuo blanco del yeso procedente de la producción industrial de ácido fosfórico, con contenidos variables de fases verdosas de fosfato de hierro y residuos puntuales de fosfatos de cobre que se caracterizan por un color azul intenso. En España, la acumulación de fosfoyesos junto a la ciudad de Huelva, en las Marismas de Mendaña, ha suscitado gran polémica por sus supuestas implicaciones en la salud de sus habitantes y en el medio natural. Estudios independientes sostienen que el nivel de radiación es 22 veces superior al límite, y se recomienda trasladarlos a un cementerio nuclear. Sin embargo la legislación española no contempla esta posibilidad. </div>
<div style="text-align: right;">
La roca fosfórica empleada en la factoría de abonos químicos de Huelva proviene, principalmente, de minas en el norte de África -de su presencia y explotación viene la histórica importancia estratégica del disputado Sáhara Occidental- . Los residuos de Fertiberia acumulados en estas inmensas balsas -que enlas fotografías de satélites se ven con una superficie similar a todo el casco urbano de Huelva- tienen concentraciones relativamente altas para el uranio, que suele encontrarse en equilibrio radiactivo con sus productos de desintegración, entre los que destaca el radio.</div>
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Las organizaciones ecologistas estuvieron 14 años realizando estudios y solicitando, con éxito en los tribunales pero sin que la empresa y las administraciones hicieran caso, el cumplimiento de la Ley de Costas en el caso de Fertiberia: la restauración a su estado original del dominio público marítimo-terrestre de la marisma de Huelva, ocupado por las balsas de fosfoyesos de la empresa, hasta que </div>
<div style="text-align: right;">
en enero de 2014, ante el retraso de tres años en la restauración por parte de Fertiberia de la marisma de Huelva ordenada en 2011 por los tribunales , la organización ecologista WWF España presentó un escrito ante la Audiencia Nacional reclamando el cumplimiento de las múltiples sentencias que obligan a la empresa a devolver la marisma a su estado original.<a href="https://www.wwf.es/informate/actualidad_y_prensa/?uNewsID=29600" target="_blank"> La Audiencia Nacional dio la razón a la organización</a> y ordenó que se garantice la restauración ambiental de las balsas de fosfoyesos de Fertiberia “en el plazo más breve posible”. Entonces Fertiberia y el Ministerio de Agricultura y Medio Ambiente, controlado entnces y dirigido después por <a href="http://www.infoagro.com/noticias/2018/isabel_garcia_tejerina_y_su_relacion_con_fertiberia__la_historia_conti.asp" target="_blank">la ex consejera de esta empresa <b>Isabel García Tejerina</b></a>, presntaron un recurso de casación ante el Tribunal Supremo. Pero la Sección Primera de la Sala de lo Contencioso-Administrativo rechazó el recurso,amplió hasta 65 millones de euros la fianza impuesta a la empresa para la limpieza de sus balsas y acúmulos de fosfoyesos e incuso condenó a Fertiberia al pago de las costas.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5NWqjgFJsDZE6ILj1UcEuJ9WnIGMinvhAh1lkdTPbG-haoYC5mXAXtJRvdx3GsiLpSGol15La_FEQgU6V9Rt-L43tad6FN7CNrQn0F3KwhuFoGhZ93mBWtb3aavadrhhLQHnUxg/s1600/fosfoyesos-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="362" data-original-width="643" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5NWqjgFJsDZE6ILj1UcEuJ9WnIGMinvhAh1lkdTPbG-haoYC5mXAXtJRvdx3GsiLpSGol15La_FEQgU6V9Rt-L43tad6FN7CNrQn0F3KwhuFoGhZ93mBWtb3aavadrhhLQHnUxg/s320/fosfoyesos-3.jpg" width="320" /></a></div>
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<br />
Un amplioinforme fechado en 20011 de varias asociaciones como la <i>sospechosa y radical</i> Greenpeace que <a href="http://archivo-es.greenpeace.org/espana/Global/espana/report/contaminacion/Fertiberia.pdf" target="_blank">aquí pueden leer integramente</a> califica el de los fosfoyesos del Tinto como el mayor caso de contaminación industrial<br />
de Europa y narra lahistoria del problema desde el permiso inicial para vertir de 1968 hasta entonces sin obviar episodios como la rotura de una de las balsas en 1998 que vertió al río<br />
Tinto, según las cifras oficiales, 50.000 metros cúbicos de aguas ácidas, metales pesados y otros<br />
tóxicos como fluoruros, fosfatos y arsénico. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0KSTntbQuofLFD0JpkW1HAXxnBqTk0e3DVSoOz4MyQkzKtUB9moRjIE2lpGA2Pdfsa1v0Hp1CMiHv_t6hBWSI7IQRCq44Aguovf-pOsxnVsSXZsEml-yri2sHdltPCrBckZkEow/s1600/fosfoyesos-4.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="698" data-original-width="1238" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0KSTntbQuofLFD0JpkW1HAXxnBqTk0e3DVSoOz4MyQkzKtUB9moRjIE2lpGA2Pdfsa1v0Hp1CMiHv_t6hBWSI7IQRCq44Aguovf-pOsxnVsSXZsEml-yri2sHdltPCrBckZkEow/s320/fosfoyesos-4.JPG" width="320" /></a></div>
¿Y si resulta que esa única solución viable -la que por las buenas o las malas pretende imponer Fertiberia- no lo es tanto? </div>
<div style="text-align: right;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "noto serif" , serif; font-size: 16px; text-align: left;">Hace años que esta empresa tiene sobre sus espaldas una sentencia que la obliga a restaurar la zona que ocupan esos residuos, pero al final fue un comité de expertos locales el que asumió esa labor, mientras la empresa se niega a retirarlos y aboga por soterrarlos.</span></div>
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<div style="text-align: right;">
En los cursos de la Universidad Internacional de Andalucía, <span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "noto serif" , serif; font-size: 16px; text-align: left;">Uno de esos expertos es <b>Rafael Pérez</b>, investigador principal del proyecto de Excelencia de la Junta de Andalucía</span><span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;">“Fosfoyesos: de su evaluación ambiental como residuo a su revalorización como recurso”. <b>Pérez</b> p</span><span style="text-align: right;"><span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;">ertenece a ese comité para el diagnóstico ambiental y la propuesta de medidas de restauración de la balsa de fosfoyesos de Huelva, designado por el rector de la Universidad de Huelva y aprobado por el Ayuntamiento de Huelva. A ese grupo, por cierto, no pertenece la propia empresa responsable de los vertidos. En </span></span><span style="text-align: right;"><span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;"> un curso en la Universidad Internacional de Andalucía puso </span></span><span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;">sobre la mesa su experiencia sobre este asunto, recordando que, por encima del soterramiento, “la empresa tiene la obligación de la restauración de las marismas afectadas por las balsas. La restauración, hay una a largo plazo, pero deberíamos hacer una serie de acciones a corto plazo, porque las balsas tienen problemas relacionados con la estabilidad y el potencial que tiene para contaminar el estuario”.</span></div>
<span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;">Con todo, aboga por “evaluar la situación actual de las balsas, ver algunas actuaciones preliminares, y ver si el modelo de actuación previsto es positivo a largo plazo”, recordando que, si la imagen por satélite es impresionante, más lo es el hecho de que, “lo que se ve es la zona sin restaurar, aunque hay dos zonas que se restauraron, y esas acciones preliminares de restauración no funcionaron, porque siguen produciendo contaminación al estuario”.</span><span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;"> "Antes -dice- se pensaba que la balsa producía contaminación. Hay que tener en cuenta que es una pila de yeso y encima tiene agua industrial altamente contaminante. Se pensaba que la contaminación procedía de ese agua de proceso, pero hemos visto, por un estudio geoquímico, que no procede de eso, sino de intrusión del agua del estuario, que entra con la marea alta, lava la contaminación y retorna al estuario contaminada”.</span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;">Con todo ello, considera que “hay que evitar la contaminación y garant</span><span style="color: #333333; font-family: "noto" serif , serif;">izar la estabilidad de la balsa, garantizar primero la estabilidad física, porque en la zona 2 tiene casi 35 metros de altura, y eso produce sobrepresión en la marisma. A corto plazo hay que garantizar estabilidad y que dejen de producir lixiviados. Hay que ver cuál es la contribución de la balsa al total de la contaminación, ya que sabemos que aporta arsénico y cadmio, en torno al 15-20 % del que llega al estuario, y el resto procede de actividad minera abandonada de las cuencas mineras del Tinto y el Odiel, pero son cifras muy llamativas, porque la balsa tiene 12 kilómetros cuadrados, pero las cuencas de drenaje del Tinto y el Odiel, unos 4.000”. De hecho, acudiendo a este experto ABC de Sevilla informó en marzo de este mismo año de que "<a href="https://sevilla.abc.es/andalucia/sevi-subsuelo-marisma-tinto-resiente-peso-fosfoyeso-201803290914_noticia.html" target="_blank">El subsuelo de la marisma del Tinto se resiente por el peso del fosfoyeso</a>" es decir, que</span><span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;"> la cosa va a peor y que el encapsulado y supuesto aislamiento de las balsas permaneciendo donde estándonde están que Fertiberia propone en su plan definitivo no soluciona sino eterniza el problema e incluso podría tener consecuencias sísmicas.</span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;"><br /></span>
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;">Frente a la incredulidad de los expertos, Feritberia insiste en meter prisa a las administraciones. Dan por hecho que el informe de impactoambiental del gobierno central será positivo sin tener en cuenta que ya no tienen a una de las suyas sentada en el Consejo de Ministros (llevando además la cartera de Medio Ambiente; más fácil lo tiene con la Junta de Andalucía, siempre poco beligerante con las actividadesindustriales contaminantes mientras les bajen las estadìsticas del paro -en esta tierra el partido gobernate y los sindicatos mayoritarios siempre han comulgado con la falacia de que el lento envenenamiento por contaminación es el precio que deben pagar los onubenses por sus puestos de trabajo-; en el Ayuntamiento de Huelva encontrará Fertiberia el último escalón si supera los anteriores y en mayo hay elecciones municipales. Ya en la actual campaña de las andaluzas, la coalición <a href="https://www.lavanguardia.com/local/sevilla/20181119/453045215582/2d--adelante-andalucia-quiere-la-limpieza-total-de-las-balsas-de-fosfoyesos-y-que-fertiberia-asuma-el-coste.html" target="_blank">Adelante Andalucía escogió el barrio de la ciudad más afectado y perjudicado por los fosfoyesos, Pérez Cubillas</a>, para expresar su deseo de que se aborde la limpieza total de las balsas de fosfoyesos y que Fertiberia "asuma el coste". La Mesa de la Ría, Izquierda Unida y Participa Huelva, la marca con que Podemos concurrió a las municipsles de 2015, se están manifestando en el mismo sentido estosúltimos días. Cuando haya que constituir un nuevo Ayuntamiento, a todos ellos corresponde exigir a los ocialistas -hoy el mayor de los grupos un pronunciamiento inequívoco y efevtivo sobre lo fosfoyesos frente a los intereses de Fertiberia y las iundustrias contaminantes. Mi insignificante voto va en ello.</span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;"><br /></span>
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;">Hace años el programa de TVE Línea 900, tanincómodo que no tardó en desaparecer de la parrilla, expuso por primera vez al conjunto de los españoles laescalofriante realidad delas balsas de fosfoyeso y sus efectos en la salud de los onubenses, unos efectos siempre puestos en duda prque nunca se harealizado el estudio epidemilógico que el Libro Blanco de la Asociación de Inustrias Químicas -en el que participé- recomendaba en 1989. Imágenes de archivo deaquel Línea 900" junto con muchas otras nuevas, formaron parte d<a href="https://www.eldiario.es/economia/documental-desidia-Administracion-fosfoyesos-Huelva_0_388111572.html" target="_blank">el impresionante documental sobre el mismo tema "Un lugar diferente"</a> cuyo contenido íntegro les dejo en el siguente vídeo.</span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;"><br /></span>
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;"><br /></span>
<span style="color: #333333; font-family: "noto serif" , serif;"><br /></span>
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<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="720" src="https://www.youtube.com/embed/nZ2itf27fr0?ecver=1" width="1280"></iframe>
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-51208394833550983902018-07-04T19:07:00.000+02:002018-07-05T12:15:24.254+02:00Diógenes<div style="text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBVcmrGWSaw6HnozwwNtOshEhBhi2uiacQta2fWIr6wqydibQIfOp8wEZO3UuqMb8OTvaf9rNi12VkljWZCSqNpkd3nmRtqtvX3upOq0gGtI0FmUaBNWBFclSUKp4Byi8ftkoMng/s1600/diogenes-5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="558" height="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBVcmrGWSaw6HnozwwNtOshEhBhi2uiacQta2fWIr6wqydibQIfOp8wEZO3UuqMb8OTvaf9rNi12VkljWZCSqNpkd3nmRtqtvX3upOq0gGtI0FmUaBNWBFclSUKp4Byi8ftkoMng/s640/diogenes-5.jpg" width="640" /></a></div>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i>[...] en realidad sólo somos la acumulación de objetos y más objetos,</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>sin más sentido que el mero hecho de acumular cosas,</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>de seguir comprando y comprando,</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>pero que nada es de tal valor que no se pueda volver a comprar.</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Acabas atado a las cosas que compraste</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>para sentirte acompañado.</i></div>
<div style="text-align: center;">
(<b>Carlos Zanón</b>. <i><b>Taxi</b></i>, Salamandra, 2017)</div>
<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPZMoQxKWL_xr3RaUUiEH6gyLjoGvyQ432HxvIUouKrzAeW8UACsGcHXDYT4kHtemK_vzIalZotZQuPmvVCGrit06s6cBWyx7iJXZjad1xf8SxqTMijr6CVLKfQqp1vNzL6-wblg/s1600/diogenes-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="373" data-original-width="560" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPZMoQxKWL_xr3RaUUiEH6gyLjoGvyQ432HxvIUouKrzAeW8UACsGcHXDYT4kHtemK_vzIalZotZQuPmvVCGrit06s6cBWyx7iJXZjad1xf8SxqTMijr6CVLKfQqp1vNzL6-wblg/s320/diogenes-1.jpg" width="320" /></a></div>
La historia se repite una y ota vez: Al pobre hombre lo encontraron en su
casa de la calle .... Los bomberos tuvieron que franquear
una puerta bloqueada por montañas de basura. Este hombre en concreto tenía sólo cuarenta
años cuando su problema se hizo noticia, en la Granada de 2007; demasiado joven para padecer el síndrome de Diógenes, una
forma extrema de aislamiento social cada vez más extendida entre los
mayores, también en Andalucía como dos años antes ya alertaba <a href="https://www.20minutos.es/noticia/9160/0/CASOS/SINDROME/DIOGENES/" target="_blank">una información de 20 Minutos</a>. La reclusión en el propio hogar y el abandono de la higiene
son síntomas. Quienes lo sufren puede llegar a acumular toneladas de
basura en sus domicilios y vivir voluntariamente en condiciones de
pobreza extrema. Reúnen grandes cantidades de dinero en su casa o en
el banco sin tener conciencia de lo que poseen. Están convencidos de
vivir en extrema pobreza, y ahorran y guardan artículos sin ninguna
utilidad.</div>
</div>
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<br /></div>
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De <b>Diógenes de Sinope</b>, un filósofo
de Corinto de la escuela de los cínicos contemporáneo de
<b>Aristóteles</b>, tomaron los médicos el nombre del mal, toda una
paradoja, pues <b>Diógenes</b> llevó al límite el ascetismo: apenas
comía, se vestía con andrajos y según <b>Juvenal</b> dormía dentro de un
tonel. Se cuenta que <b>Alejandro el Grande</b> fue a verle a su insólita morada y le
ofreció hacer realidad cualquier deseo que tuviera. <b>Diógenes</b> le
pidió que se apartara del sol ya que la sombra del emperador le
impedía disfrutar de él.</div>
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<br /></div>
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El acaparamiento compulsivo es un trastorno mental en el que la persona que lo sufre recoge de forma obsesiva muchos objetos y no desecha nada. Estos pueden ser libros, ropa, antigüedades, objetos de colección, <a href="https://javierbirlanga.wordpress.com/2014/09/11/terrible-caso-de-sindrome-de-diogenes/" target="_blank">incluso animales, éstos en condiciones penosas (síndrome de <b>Noé</b>)</a>. Sus domicilios suelen estar muy desordenados y faltos de higiene, lo que puede conducir a situaciones peligrosas, como incendios o infecciones. También puede ser una enfermedad muy costosa, debido al hecho de que los acaparadores compran artículos innecesariamente. Estas personas no son sólo un problema para ellos mismos, lo son también para los que viven en su entorno. En Estados Unidos se estima que más de un millón de personas lo padecen, y en España El País contaba hace un par de años <a href="https://politica.elpais.com/politica/2016/04/14/actualidad/1460647867_778468.html" target="_blank">el extraño caso de <b>Ángel</b></a>, un Diógenes aislado del mundo real pero con una intensa vida virtual.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmVCceIKDEWtUFDRDHjqTbkauY69Q5TBwjAKYGO4lj6K2HFGHi4SyN9kxZdI7sMGAn51KAeagcJeY58ekmHPaRKIjwRuKV5UoHcvWn7a7OmkvZlnJaUnn8mAInDmrbaqkobys3-A/s1600/diogenes-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="396" data-original-width="620" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmVCceIKDEWtUFDRDHjqTbkauY69Q5TBwjAKYGO4lj6K2HFGHi4SyN9kxZdI7sMGAn51KAeagcJeY58ekmHPaRKIjwRuKV5UoHcvWn7a7OmkvZlnJaUnn8mAInDmrbaqkobys3-A/s320/diogenes-4.jpg" width="320" /></a></div>
A pesar de que las cifras del Síndrome de Diógenes afirman que los más propensos a sufrir de esta enfermedad son adultos mayores de sesenta y cinco años o personas con problemas económicos o de adicción a las drogas, la historia ha probado que cualquiera puede padecer esta enfermedad. Existen varios casos de famosos con Síndrome de Diógenes cuyas historias nos dejan ver que incluso en los perfiles de personas comunmente consideradas <i>normales</i> se puede encontrar este tipo de comportamiento obsesivo compulsivo.Esta fascinante y dura enfermedad ha llegado a estar presente en las familias más pudientes y adineradas de la sociedad en distintos países:</div>
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Esta fascinante y dura enfermedad ha llegado a estar presente en las familias más pudientes y adineradas de la sociedad en distintos países.Esta fascinante enfermedad ha llegado a estar presente en las familias más pudientes y adineradas de la sociedad en distintos países:</div>
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<b>Edith Bouvier</b>,</div>
<div style="text-align: right;">
nna chica rica de familia adinerada y reconocida en Nueva York es la prueba de que no importa ni el dinero ni la educación de primera que se haya recibido, existen factores genéticos y psicológicos que no se pueden obviar y que terminan desencadenando en al acumulación compulsiva.</div>
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Es casi imposible nombrar un objeto que <b>Edmund Trebis</b> no consiguiera acumular en su apartamento de Londres. Su fama se debe a sus constantes enfrentamientos con la autoridad debido a la acumulación de trastos que tenía en su patio. Fue conocido por su excentricidad y obsesión por la acumulación de trastos en su hogar. Falleció a las 83 años.<br />
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Mucho<i> Diógenes</i> de nuestros días no necesita llegar a la senectud para aislarse de forma tan radical
rodeado de sus posesiones, escasas o abundantes. De hecho estos tiempos crean otra
clase de <i>Diógenes</i> con todas las necesidades cubiertas; me miro al
espejo y veo a uno de esos receptores compulsivos de información sin
tiempo para digerirla. No viviré lo suficiente para leer las <b><i>Obras
Completas</i></b> de <b>Borges</b> o <b>Lovecraft</b> que aguardan en las estanterías de Ikea
que se multiplican ocupando todos los rincones libres de mi casa.
Estiramos el espacio pero no disponemos del tiempo. No hay vida lo
bastante larga para leerlo todo, para ver todas las películas que
grabamos y compramos, pero seguimos acumulando obsesionados por no
caer en la indigencia cultural. Ya no releemos, no volvemos a ver una
película, hemos dejado de aprendernos de tanto escucharlas canciones
de las que inventabamos la letra si no conocíamos el idioma en que
estaban escritas.<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHeaDrCK3CQY1BO6s02DGzHNzoP3nA3eEpfZ1TwdSFn2KXt3mKHAEPbGcDxUqb6QtmXDsXXFiA0LsHRPOnD-JCluL5GnQRdWa6YgaJCpZvbB6mAAFABIUhU2Yw9tHISzYxLk0sIg/s1600/diogenes-7.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="191" data-original-width="265" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHeaDrCK3CQY1BO6s02DGzHNzoP3nA3eEpfZ1TwdSFn2KXt3mKHAEPbGcDxUqb6QtmXDsXXFiA0LsHRPOnD-JCluL5GnQRdWa6YgaJCpZvbB6mAAFABIUhU2Yw9tHISzYxLk0sIg/s400/diogenes-7.jpg" width="400" /></a></div>
A lo que me refiero es a un síndrome de Diógenes cultural -quien esté libre de pecado, ya sabe-, que en un principio sólo se manifestó en la acumulación de libros (<a href="http://aplicalapsicologiaatuvida.blogspot.com/2017/08/bibliomania-y-sindrome-de-acaparador.html" target="_blank">bibliomanía</a>). Sí, también tengo libro electrónico, pero guardado en un cajón. ¿Qué quieren? no se traiciona al amigo librero y todo librero es un amigo. Se sumaron discos compactos y de vinilo, casetes - mientras las hubo- cintas de vídeo -lo mismo. y deuvedés, las descargas de música -desde hace tiempo sólo las legales en mi caso-, música y películas que ni en diez vidas podremos ver y escuchar. </div>
</div>
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<br /></div>
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<span style="color: black;">Los bomberos
deberán derribar las estanterías repletas para entrar en nuestros
pequeños pisos, pero además ahora desarrollamos un síndome de
Diógenes del disco duro. Las descargas de Internet nos hacen
acumular películas y discos El ordenador no es bastante, encadenamos periféricos: los
250 </span><span style="color: black;"><i>gigas</i></span><span style="color: black;">,
los 400, el </span><span style="color: black;"><i>terabyte</i></span><span style="color: black;">… sé que se puede ver <i>online</i>, pero dónde se ponga la posesión del objeto físico... y en cuanto a la música, lo mismo: no me aclaro con <i>Spotify</i> ni me convence. Al menos nunca me ha dado por el coleccionismo <i>friki</i> de <i>mershandising</i> y demás quincalla, que encima ocupa más espacio. Cuando en vano intentamos ponernos al día con lo acumulado nos
aislamos del mundo real tanto como el pobre vecino de las noticias.
Te das miedo y piensas: necesito un médico; pero no sabes si pedirle
que te cure el síndrome o que te alargue la vida doscientos años
más para padecerlo con gusto.</span><br />
<span style="color: black;"><br /></span>
<span style="color: black;"><b>A partir de unartículo que publiqué en Granada Hoy en febrero de 2007</b></span></div>
</div>
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<br /></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-41460740494168729162018-05-31T17:15:00.001+02:002018-05-31T17:15:18.115+02:00Ases del balompié (Una playlist para el mundial y un álbum de cromos)<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioZ3alDBuEbj7Bhe3qGM1OybkR0NKHZPAWC0iiH3RKUnSCi8SO5EpvAF1KUGaTjLYgK6tESmLDS2ZBbR0FHXN8_F9j_a4GHWYXO90oq59tnHlXHTq-WqtX1im2GQGRvFU4JcVjdg/s1600/cromos-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="198" data-original-width="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioZ3alDBuEbj7Bhe3qGM1OybkR0NKHZPAWC0iiH3RKUnSCi8SO5EpvAF1KUGaTjLYgK6tESmLDS2ZBbR0FHXN8_F9j_a4GHWYXO90oq59tnHlXHTq-WqtX1im2GQGRvFU4JcVjdg/s1600/cromos-1.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
Venía tocando lista de canciones y como estamos a horas de un nuevo mundial de fútbol, es un buen momento para recordar que el rock y el pop han tenido históricamente a futboleros entre sus filas, que numerosas canciones hablan de los efectos del juego-espectáculo en las relaciones sentimentales, de la épica de algunas hazañas deportivas, de la habilidad o la torpeza de cada cual para el juego más practicado desde la infancia, pero sobre todo recordar que estas historias de música y fútbol -y mundiales- no son patrimonio de <i>rikimartins</i>, <i>shakiras</i> y <i>pitbulls</i>. De algunos de los artistas aquí propuestos he incluido un par de títulos que dedicaron al asunto para que cada cual elija su preferido hasta completar los treinta, por fijar un número redondo. Ahí va mi propuesta.</div>
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<br />
<br />
<br />
1. <b>Rita Pavone</b>: <i>La partita de Pallone (El partido de fútbol)</i><br />
2. <b>Toquinho</b>: <i>A copa del mundo</i><br />
3. <b>Los Planetas</b>: <i>La copa de Europa/El artista madridista</i><br />
4. Carlos Berlanga: <i>Futbol </i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzUFWkQQVEu75iNCcXuPGRfUmWQjFW6TRar_OPC_UX32m7wxZ5OTWc2RjCTxyX1XlLGdwCwzytzGCPQKgK3VJpoMVuyGHcuPWhsCShJq3edndIkoy7tY_TLsJXXmSXUFFeW1Nl4A/s1600/cromos-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="265" data-original-width="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzUFWkQQVEu75iNCcXuPGRfUmWQjFW6TRar_OPC_UX32m7wxZ5OTWc2RjCTxyX1XlLGdwCwzytzGCPQKgK3VJpoMVuyGHcuPWhsCShJq3edndIkoy7tY_TLsJXXmSXUFFeW1Nl4A/s1600/cromos-2.jpg" /></a></i></div>
<br />
5. <b>Los Sencillos</b>: <i>Phutbol</i><br />
6. <b>Benito Moreno</b>: <i>Ra ra ra</i><br />
7. <b>Andrés Calamaro</b>: <i>Estadio Azteca/Maradona</i><br />
8. <b>Mano Negra</b>: <i>Santa Maradona</i><br />
9. <b>Calle 13</b>: <i>Me vieron cruzar</i><br />
10. <b>Billy Bragg</b>: <i>God's footballer/Moving the goalpoasts</i><br />
11. <b>Astrud</b>: <i>Soy futbolista</i><br />
12. <b>Hazte Lapón</b>: <i>Siempre Fui el Último (Al Que Cogían al Fútbol)</i><br />
13. <b>Los Fabulosos Cadillacs</b>: <i>La marcha del golazo solitario</i><br />
14. <b>Chico Buarque</b>:<i> O futebol</i><br />
15. <b>Glutamato Ye-Ye</b>: <i>Soy un socio del Atleti</i><br />
16. <b>Jorge Ben</b>: <i>Ponta De Lanca Africano (Umbabarauma)</i><br />
17. <b>Los Directivos</b>: <i>Nueva ola Guardiola</i><br />
18. <b>La Costa Brava</b>: <i>El cumpleaños de Ronaldo</i><br />
19. <b>La Granja</b>: <i>Eto'o (su jugador favorito)</i><br />
20. <b>Joan Manuel Serrat</b>. <i>Kubala</i><br />
21.<b> Silvio y Sacramento</b>: <i>Betis</i><br />
22. <b>Bersuit Vergarabat</b>: <i>Toco y me voy</i><br />
23. <b>Barón Rojo</b>: <i>El gladiador</i><br />
24. <b>Slade</b>: <i>Give us a goal</i><br />
25. <b>Queen</b>: <i>We are the Champions</i><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD-4X_CcEhLrvOXmZVQ03Qjl0QvqtIM096Fil6FqF5TE0v_VgbwtTZPiqZ60Psu6SKtd9u-pcwIDibpUVz3UejNKmQmQdZlJutiuc5KPzKqbFt0XVYSIcMkNBt3qK4zcKKhRWoww/s1600/cromos-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="191" data-original-width="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD-4X_CcEhLrvOXmZVQ03Qjl0QvqtIM096Fil6FqF5TE0v_VgbwtTZPiqZ60Psu6SKtd9u-pcwIDibpUVz3UejNKmQmQdZlJutiuc5KPzKqbFt0XVYSIcMkNBt3qK4zcKKhRWoww/s1600/cromos-4.jpg" /></a></div>
26. <b> No me pises que llevo chanclas</b>: <i>Cansion de amor a una portera de furbo</i><br />
27. <b>Adriano Celentano</b>: <i>Azzurro</i><br />
28. <b>New Order</b>: <i>World in motion</i> (himno de la selección inglesa en el mundial de Italia 1990)<br />
29. <b>Pink Floyd</b>: <i>Fearless</i><br />
30. <b>Gerry & The Pacemakers</b>: <i>You'll never walk alone</i> (himno extraoficial del Liverpool<br />
y del Celtic de Glasgow)Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-23880245380989699722018-03-18T11:46:00.002+01:002019-10-06T18:15:58.019+02:00Las cloacas de Cristo<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieErtg_iXx7H_xZBUSQfwwKPHoKKMe9EbsVB0BrF2Lu_qDSF-G7ORZqLr6ApNVr4556M6APFVYQEr0M5AuMIUhbxgcBg5R6MNLs2xTH75bYWK8wl3_nLRm1dMsCBAIS_SryW-Z_Q/s1600/opusdrag.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="513" data-original-width="770" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieErtg_iXx7H_xZBUSQfwwKPHoKKMe9EbsVB0BrF2Lu_qDSF-G7ORZqLr6ApNVr4556M6APFVYQEr0M5AuMIUhbxgcBg5R6MNLs2xTH75bYWK8wl3_nLRm1dMsCBAIS_SryW-Z_Q/s640/opusdrag.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
Hay un origen común en los procesos judiciales emprendidos contra <b>Drag Sethlas</b>, protagonista de la <i>gala drag</i> del carnaval de Gran Canarias en 2017 y que volvió a escandalizar a los mismos leguleyos integristas con su <i>Última Cena</i> de 2018, con causas como la abierta contra Rita Maestre, portavoz del Ayuntamiento de Madrid, por irrumpir en la capilla de una facultad pidiendo la laicidad de los espacios universitarios, con las denuncias contra las organizadoras de la procesión del <i>Coño Insumiso</i> de Sevilla, o contra la Federación de Planificación Familiar Estatal, entre otros; ese origen y fuente de toda batalla contra la irreverencia son los grupos ultraconservadores antiderechos que se han especializado en judicializar todo aquello que consideran una ofensa a los sentimientos religiosos o una <i>amenaza</i> a la interpretación más rigorista del catolicismo.<br />
En la última década estos grupos ultrareligiosos han cambiado de forma radical sus estrategias: su número no ha crecido tanto, pero han ganado en sofisticación y organización, y cada vez son más ambiciosos en sus objetivos.<br />
Su participación en el escenario internacional funciona como un caballo de Troya destinado a minar los objetivos y el funcionamiento de los sistemas de derechos humanos; estos grupos están actuando ahora con un mayor impacto, frecuencia, coordinación, recursos y apoyo. Si antes<br />
estaban circunscritos más a la acción nacional, han ido perfeccionando sus técnicas de cabildeo (<i>lobby)</i> y ocupando cada vez más espacios internacionales, incluso la ONU y las instituciones europeas. En los últimos tres años han desarrollado una agenda ofensiva contra los progresos sociales que ha conseguido que los derechos de las mujeres y los colectivos no heterosexuales hayan avanzado poco.<br />
Estos grupos estuvieron detrás detrás de los intentos de restringir el aborto en España en 2013, en Portugal en 2015, de querer prohibirlo en Polonia en 2016 o de la campaña para incluir en las constituciones europeas la definición tradicional de matrimonio, cosa que consiguieron en Croacia.<br />
A pesar de no tener éxito en sus objetivos, esta forma de ir a por la mayor termina dándoles pequeñas victorias. En España finalmente no triunfó la ley de <b>Gallardón</b>, pero sí se modificó la edad de consentimiento para acceder a un aborto para las menores de 18 años.<br />
En las instituciones hay políticos con estos perfiles, de países como Alemania, Eslovaquia, Hungría, Italia, España y Francia. En el caso español, el que encarna esta figura con mayor claridad es <b>Jaime Mayor Oreja</b>, que llegó a ser vicepresicente del grupo Popular Europeo y presidente de la plataforma Federación One of Us (uno de nosotros), que nació para impedir que los embriones humanos se utilicen para la investigación o que se permita su destrucción, y que defiende la vida desde el mismo momento de la concepción.<br />
Un elemento en común de todos los grupos ultra religiosos es su fijación con el género y la sexualidad:usan los cuerpos de las mujeres, las niñas y las personas con identidades de género y orientaciones no convncionales como un campo de batalla para sus luchas por apropiarse y retener el poder institucional y social. Hacen “una interpretación patriarcal y absoluta de la religión para alcanzar el poder político, social y económico.<br />
Su discurso apela a la libertad religiosa, y sin embargo atacan de manera sistemática todo lo que sea contrario a su fe cristiana. Cuáles son estos grupos en España y qué hacen es el objeto de estudio a grandes rasgos de este artículo, que cerraré centrándome en el más extendido, influyente y poderoso de ellos, el Opus Dei.</div>
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<b>Hazte oir a gritos</b><br />
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Lo que primero fue una web de activismo ultra y después una organización bien financiada -declarada de interés público en 2013 a instancias del Ministerio de Interior que dirigía el supernumerario del Opus <b>Jorge Fernández Díaz</b>-, fue fundada en 2001 por <b>Ignacio Arsuaga Rato</b> (sobrino de <b>Rodrigo Rato</b>) y mantuvo durante años una estrecha relación con el Partido Popular. <b>Arsuaga</b>, que estudió derechos en la Universidad católica de Comillas, pasó por el Leadership Institute, un laboratorio de ideas neoconservadoras que forma a cuadros antiderechos y que incita a sus alumnos a ser activos en política. La aparición de Hazte Oir fue una revolución, porque su estructura, su forma de actuar y su lenguaje se distancian del que tradicionalmente han mantenido otros grupos ultrareligiosos como los Legionarios de Cristo o el Opus Dei. Se trataba de crear una base de apoyo y movilización social, por lo que su lenguaje tomó tintes seculares y más cercano al de los derechos humanos en la forma, pero con interpretaciones ultracatólicas en el fondo y en la interpretación de los conceptos. Hazte Oír contaba en 2016 con unos ingresos de algo más de 2,5 millones de euros recaudados de las cuotas de socios y de donativos sin especificar. Sus estatutosafirman que no reciben ningún tipo de subvención pública ni financiación de partidos políticos. Sus socios eran en 2016 unos 6.400 y sus miembros cercanos a los 760.000, cifras que suman a los miembros de CitizenGo, marca internacional creada por Hazte Oír en 2013 y dentro de la que se integró, con algo más de cinco millones en ese mismo año.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7Pk4g_BXH6Bmr0wRPEmdhhEW6L9kBrR7iKonvjp902Yn57Z6DxxScuNRsG1rGPokn4hMcl09pw-zLQZgKxwYaAKkeX75791kuf8y7E-8AA7lJw_-cIRpUnriDvvXLngtoUfD2NQ/s1600/opusbus.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7Pk4g_BXH6Bmr0wRPEmdhhEW6L9kBrR7iKonvjp902Yn57Z6DxxScuNRsG1rGPokn4hMcl09pw-zLQZgKxwYaAKkeX75791kuf8y7E-8AA7lJw_-cIRpUnriDvvXLngtoUfD2NQ/s1600/opusbus.jpg" /></a></div>
Fiel a sus principios ultraconservadores, <b>Arsuaga</b> fue noticia en todo el país al recorrer algunos colegios madrileños con su conocido autobús que hdifundía el lema transfóbico "Los niños tienen pene, las niñas tienen vulva. Que no te engañen", con el que tubo más problemas al intentar llevar su propaganda a la Universidad Complutense, la Cibeles, Valencia y Sevilla, generando rechazo social y obligando a intervenir a las fuerzas del orden y a jueces nada afines al "invento".<br />
El autobús que incitaba al odio transgénerollevó a más de 70 eurodiputados a pedir en Bruselas que se tomaran medidas contra esta organización. El 'bus del odio' también recorrió las calles de algunas ciudades de Estados Unidos, como Nueva York.<br />
Una polémica más que acumula este abogado madrileño, que viene lidiando su propia cruzada homófoba y antiabortista amparándose en el Derecho a la Libertad de Expresión. De hecho, impulsó boicots a El Corte Inglés y a la cadena de restaurantes Vips por mostrar a parejas homosexuales en sus campañas de publicidad.<br />
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La declaración gubernamental de utilidad pública supuso para Hazte Oir un importante espaldarazo fiscal y de notoriedad del que aún disfruta porque el gobierno se niega retirar dicho privilegio pese atener el mandato de hacerlo aprobado por la oposición mayoritaria. El <i>lobby </i>de <b>Arsuaga</b> supo quitarse de enmedio a quienes , desde su misma trinchera, pudieran restarle protagonismo. Así logró que <b>Fernández Díaz</b> sí revocara la condición de utilidad pública a la Federación de Planificación Familiar Estatal, aduciendo irregularidades en su actuación tras una férrea campaña de una organización afín a Hazte Oír, la Asociación de Abogados Cristianos, la misma que denunció en 2017 a la drag canaria y amenazò con volver a hacerlo este año.<br />
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Hzte Oir vivió su momento de mayor impacto durante el Gobierno de <b>José Luis Rodríguez Zapatero</b>, como impulsora de las manifestaciones contra el matrimonio homosexual.<br />
La organización ha creado numerosas campañas, como la de Derecho a Vivir, que en 2012 convocó movilizaciones en cien ciudades en apoyo del ministro <b>Alberto Ruíz Gallardón</b>, decidido entonces a restringir el derecho al aborto. Las manifestaciones de apoyo se extendieron hasta Colombia, Chile, Argentina, México, Perú y Portugal, mostrando el apoyo internacional que había conseguido esta organización en pocos años.<br />
Tras el abandono del PP de la reforma de la ley del aborto y la destitución de <b>Ruíz Gallardón</b>, el apoyo de Hazte Oír al PP disminuyó y hoy en día el partido Vox parece ser el más cercano a sus postulados.<br />
Pese a que, al margen de las poses, la presidenta madrileña nunca ha tenido valor para enfrentarse a las posiciones conservadoras de su partido. <b>Cristina Cifuentes</b> tachó de "impresentables los mensajes del autobús del odio, probablemente dolida porque sus responsables ya habían sacado otro vehículo en la campaña electoral de 2015 enel que se proclamaba que "votar <b>Cifuentes</b> es votar aborto".<br />
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Hazte Oír organizó, también en 2012, el VI Congreso Mundial de las Familias en Madrid, en colaboración con el estadounidense Howard Center for Families, Religion and Society (de la que <b>Arsuaga</b> es miembro de su consejo de administración desde 2015 y que promueve la unidad de líderes de todo el mundo en defensa de la familia, la fe y la libertad), y otras organizaciones ultraconservadoras como la Alliance Defense Fund (nacida en respuesta a los avances de la Unión Americana por la Libertades Civiles, para defender la familia tradicional) El Congreso Mundial de las Familias es un evento que se suele convocar cada dos o tres años y que se celebra en aquellos países considerados más prometedores para convertirse en campo de batalla para los grupos fundamentalistas religiosos. Gallardón se encontraba en esos momentos en plena defensa de su ley para restringir el derecho al aborto.<br />
En 2013, Hazte Oír fundó también Citizen Go, una plataforma donde canaliza sus acciones internacionales que funciona en doce idiomas. Y en 2015 puso en marcha su propio medio de comunicación: Actuall.<br />
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<b>Dios los cría y ellos se pelean</b><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5ibTP-OScyArzVP-w7P2oHcFMXXN-xwIx1jcxu80bA1wnX5J4YeRbHyR9y4K9WkCZ-SAm25LqNVOgbHqtxklxhJUDqx5JTNFFGAOlsI6zLWTOlRosj93qJZwnHzb9ko2KhYBjuA/s1600/opusyunque.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5ibTP-OScyArzVP-w7P2oHcFMXXN-xwIx1jcxu80bA1wnX5J4YeRbHyR9y4K9WkCZ-SAm25LqNVOgbHqtxklxhJUDqx5JTNFFGAOlsI6zLWTOlRosj93qJZwnHzb9ko2KhYBjuA/s1600/opusyunque.jpg" /></a></div>
La estrecha relación de Hazte Oír con el grupo ultraconservador El Yunque de México, considerado como una sociedad secreta desautorizada por la iglesia católica, y las desavenencias surgidas tras el abandono de la ley Gallardón, han provocado el alejamiento de esta organización con la Conferencia Episcopal Española y con el Partido Popular.<br />
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<b>¿Quién conduce tanto autobús?</b><br />
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Hazte Oír es la matriz de una trama relacionada con la secta integrista El Yunque. Sus dirigentes navegan en las altas esferas. El año pasado algunos medios de comunicación españoles sacaron a la luz y una sentencia judicial consideró probada su vinculación directa con la secta fundamentalista El Yunque, una organización de origen mexicano con el fin de infiltrar a sus miembros en las altas esferas del poder político. El presidente de Hazte Oir acató la sentencia tras haber llevado a juicio por injurias al honor al profesor <b>Fernando López Luengos</b>, autor de un informe confidencial redactado a petición de los obispos españoles en 2010 en el que se documentaban dichos vínculos.<br />
Hazte Oir está absolutamente controlada por miembros de El Yunque. Tiene una dependencia total de esta organización secreta que, como tal, está prohibida por la Iglesia Católica.<br />
Los obispos de Getafe y Toledo dieron la señal de alerta a la Conferencia Episcopal, vetaron a HazteOir en sus respectivas diócesis y censuraron a la plataforma públicamente. Un paso que no ha dado toda la Iglesia.<br />
<br />
HazteOir, como plataforma, es la matriz de una trama más extensa, en la que se han incluido otras organizaciones como Derecho a Vivir, Citizen Go —su división internacional— o Profesionales por la Ética, con las que comparten cargos directivos. Su cabecera informativa es Actuall, formada por profesionales provenientes en su mayoría del grupo Intereconomía, y como brazo jurídico cuentan con el apoyo del Centro Jurídico Tomás Moro. Estos últimos, en representación de HazteOir, han presentado querellas contra convocantes de manifestaciones ateas por considerarlas delitos de provocación al odio, o incluso contra los seis magistrados del Tribunal Constitucional que aprobaron la legalización de Bildu y contra Canal Plus por emitir el vídeo del cantautor<b> Javier Krahe</b> 'Cómo cocinar un crucifijo'.<br />
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<b>Fragua de santidad</b><br />
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Periodistas y estudiosos especializados en movimientos religiosos definen El Yunque como "una<br />
sociedad secreta anticristiana, de carácter paramilitar, que dice defender los principios y valores cristianos engañando a los católicos y lograr así que éstos participen en las actividades de sus asociaciones tapadera. Sus miembros se consideran a sí mismos una casta de elegidos". Fue fundada en México en la primera mitad del siglo XX y llegó a España en los años de la Transición. Como sociedad secreta y paramilitar no tiene aprobación civil ni canónica. Es un grupo de personas que se reúnen en secreto. Realizan un juramento que les exige absoluta reserva. Esto implica que no pueden desvelar la existencia de El Yunque y mucho menos su pertenencia. Los miembros, que se consideran a sí mismos como mitad monjes, mitad soldados, únicamente conocen la información de la organización mínima imprescindible para realizar su función en ella, consideran que han sido elegidos por Dios para instaurar el reinado de Cristo en la Tierra. Por ello consideran que cualquier medio empleado les es legítimo. Amparándose en éste argumento desprecian la autoridad de la Iglesia sobre ellos. .Se preparan para una hipotética guerra de religiones. Por ello se entrenan en el combate cuerpo a cuerpo y se preparan ante ataque psicológicos mediante diferentes técnicas.<br />
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<b>La ley sin tablas</b><br />
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La Asociación Española de Abogados Cristianos, la de la denuncia a la drag canaria, es uno de los grupos ultracatólicos más activos. Su agenda consiste en utilizar las leyes y el litigio estratégico para la “defensa jurídica de la libertad religiosa y los valores inspirados en el cristianismo”. En la práctica, su acción va encaminada a frenar cualquier atisbo de libertad de expresión que les parezca contrario a sus postulados ultrareligiosos, así como frenar el trabajo de las organizaciones de derechos sexuales y reproductivos. Entre sus principales temas de actuación figuran la defensa de las mujeres “engañadas” en los centros de aborto, denunciar el “negocio del aborto” y defender la legislación favorable a la defensa del “no nacido”. Su fundadora es otra integrante del Yunque.<br />
Essta asociación es responsable de los litigios que se han llevado a cabo contra las organizadoras de la procesión del Coño Insumiso, la denuncia para que se retirara la concesión de entidad de bien público a la Federación de Planificación Familiar Estatal o la denuncia contra <b>Ada Colau</b> por permitir la lectura de un padrenuestro que consideran ofensivo para los sentimientos religiosos, entre otros. Una acusación que repiten en la mayoría de sus denuncias y que hasta la fecha le ha reportado algunos triunfos. Afirman que el laicismo y la que llaman “ideología de género” son ideas que una minoría quiere imponer a la “mayoría católica española”, a la que consideran víctima de una supuesta intolerancia que les impide ejercer su “libertad religiosa”.<br />
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Como la anterior, el Centro de Estudios Juridicos Tomás Moro es una organización que se dedica principalmente al cabildeo jurídico. Fue fundada en 2004 por J<b>avier María Pérez Roldán</b>, un abogado conocido por combatir lo que definen como “ideología de género”. Fue esta organización quien denunció y llevó a los tribunales a la portavoz del Ayuntamiento de Madrid, <b>Rita Maestre</b>, condenada finalmente a una multa, pero absuelta del delito de ofensa a los sentimientos religiosos. Su intento de recurrir esa absolución fue rechazada por la Audiencia de Madrid.<br />
Este centro ha sido una de las puntas de lanza contra la ley del aborto y es también una de las organizaciones más activas en el ataque a los centros de interrupción voluntaria del embarazo y a los médicos que se dedican a realizar abortos. Ha elaborado un manual de instrucciones para médicos que quieran aducir objeción de conciencia para no practicar abortos o farmacias que no quieran distribuir los métodos de anticoncepción de emergencia, conocidos como la llamada píldora del día después. También intentan imponer querellas contra proveedores de servicios de salud sexual y reproductiva, acusándolos de violar las normas vigentes respecto al aborto. Y aunque pierdan los procesos obstaculizan la prestación de servicios de salud. Esta organización se sumó a la querella que E-cristians puso en 2006 al médico Carlos Morín acusándolo de practicar abortos ilegales en sus clínicas de Barcelona y Madrid. Las clínicas del Dr. Morín fueron cerradas y miles de historias clínicas requisadas. Un número importante de mujeres que habían abortado fueron presionadas por la Guardia Civil e interrogadas. A pesar de ser absuelto en 2013, estos grupos recurrieron la decisión hasta que el pasado 22 de enero, el Supremo condenó al médico por tres delitos de abortos ilegales. "El Centro Tomás Moropuso en marcha la Plataforma Caso Morín, para recaudar fondos, difamar, estigmatizar y difundir su versión de los hechos.<br />
Con estos procesos se castiga a las mujeres que han buscado un servicio al que tienen derecho por ley. Se viola su intimidad incautando sus historiales médicos. Se viola el secreto médico. Se les hace sentirse criminalizadas. También se ejerce presión psicológica sobre los proveedores de salud mediante un discurso difamatorio que denomina las clínicas como abortorios y negocio de la muerte. Cuando no se les puede acusar de asesinos, se les acusa de haber incurrido en presuntos delitos fiscales, y en delitos contra la protección de datos y contra el medio ambiente.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlawuFML0wKXENrhO9FYXLbEpDOXyQMJP7KX1GHuq-QyEUfYF-kuh2ZxqSuTYY07EiG8X58fcfGvZoAnvdwCxfKNcSxdlZAXu9EPN4wgZRy9gF_fHwo2dg7HDdUiur4KZ2tBjyYg/s1600/opusetica.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="192" data-original-width="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlawuFML0wKXENrhO9FYXLbEpDOXyQMJP7KX1GHuq-QyEUfYF-kuh2ZxqSuTYY07EiG8X58fcfGvZoAnvdwCxfKNcSxdlZAXu9EPN4wgZRy9gF_fHwo2dg7HDdUiur4KZ2tBjyYg/s1600/opusetica.jpg" /></a></div>
Profesionales por la Ética es otro grupo vinculado a Hazte Oir que también se dedica a la abogacía antiderechos a nivel internacional. Declara hacer frente "a ese feminismo rancio y pasado de moda y a la ideología de género en la que desemboca"<br />
Son promotores de la Federación One of Us (uno de nosotros) que buscaba obtener el reconocimiento de derechos cívicos para el embrión humano, prohibir la financiación pública de investigaciones que implicaran la destrucción de embriones y, en último término prohibir el aborto. Entre los invitados que asistieron al primer foro que esta organización celebró en París en 2016 figuraba lo más granado de los representantes de la ultraderecha europea, entre los que se encontraban <b>Mayor Oreja</b>, <b>Alberto Ruíz Gallardón</b>, así como representantes de la ultraderecha de Francia y Hungría.<br />
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<b>Legionarios de la pasta</b><br />
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Es casi imposible desligar esta clase de entidades y sectas de las rutas del dinero opaco. Las revelaciones de los 'Papeles del Paraíso' han salpicado a la Iglesia católica, en particular, a la<a href="http://cadenaser.com/ser/2011/04/24/sociedad/1303611206_850215.html" target="_blank">organización a la que pertenecen <b>Ángel Acebes</b>, <b>Jose María Michavila</b> y <b>Eduardo Zaplana</b>, ministros de <b>José María Aznar</b>, y la esposa de éste <b>Ana Botella</b></a>- y a su fundador, el mexicano ya fallecido <b>Marcial Maciel</b>, que habría movido millones de dólares sin pagar impuestos a través de sociedades <i>offshore</i>'.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK8R0u50x_NdZWoWr0pB72wJB5X3dqKUO719FfnOXreyy4_3rUBZLDzlNcPifZMGvJWAUqQLuwlExRJ216aTNdFwpg4UKFlhAhwLMG0VaK85eC7_cU-LegFzDtJmvEg9SFngbbxA/s1600/opusbotella.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK8R0u50x_NdZWoWr0pB72wJB5X3dqKUO719FfnOXreyy4_3rUBZLDzlNcPifZMGvJWAUqQLuwlExRJ216aTNdFwpg4UKFlhAhwLMG0VaK85eC7_cU-LegFzDtJmvEg9SFngbbxA/s1600/opusbotella.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Ana legionaria</b></td></tr>
</tbody></table>
congregación de los Legionarios de Cristo -<br />
La entidad habría comenzado a constituir empresas en paraísos fiscales en 1992, dos años antes de que <b>Maciel</b>, que se vio envuelto en varios escándalos por abuso sexual a menores, cumpliera 50 años como sacerdote, ocasión en la que el entonces papa <b>Juan Pablo II</b> le envió una carta para saludarlo por su trayectoria. Tres días después de esa felicitación, formó en Bermudas International Volunteer Services, que tenía una cuenta en el Citibank de Nueva York.<br />
The Society for Better Education, de 1992, y el International Volunteer Services, de 1994, estaban vinculados al fondo fiduciario Ecyph Limited, de las islas Vírgenes Británicas. Allí, estas sociedades habrían tenido un flujo de entrada de unos 300 millones de dólares por año. Este entramado tenía su dirección en la sede romana de la Dirección General de los Legionarios. La creación de todas estas firmas fantasma corresponde al momento de mayor expansión de las instituciones educativas pertenecientes a la congregación, como la apertura de sucursales de la Universidad Anáhuac o la fundación de la Universidad Francisco de Vitoria, en Madrid.<br />
Esta actuación revelada por los 'Papeles del Paraíso' continuó hasta 2006, cuando comenzó su liquidación meses antes de que el papa Benedicto XVI obligara a <b>Maciel</b>, que murió en 2008, a retirarse. Años después, en 2013, International Volunteer Services quedó desmantelada.<br />
Antes, en los años noventa, una <b>Ana Botella</b> que aún no había iniciado una carrera política propia, empezó a gestar una estructura de acción pública en materia social y de ONGS para los Legionarios en España. Y esas conexiones perviven en la actualidad: en la la Universidad Francisco de Vitoria de Madrid, universidad puesta en marcha por la Legión. Entre estas personas e instituciones hay una comunión de ideas casi teocrática: no al aborto, no al matrimonio entre personas del mismo sexo, no a la investigación con células madre.<br />
En esta trama juega un papel determinante el ultracatólico <b>Gustavo Villapalos</b>, ex-rector de la Universidad Complutense de Madrid y consejero de Educación con el gobierno de <b>Ruiz Gallardón</b> en la comunidad madrileña. <b>Villapalos</b> fue clave para que los Legionarios consiguieran hacerse con la joya de la corona de sus actividades educativas: la Francisco de Vitoria.<br />
La Legión tiene en España esta Universidad, un seminario, un centro de vocaciones y nueve colegios Botella aún no había iniciado una carrera política propia pero sí empezó a gestar una estructura de acción pública en materia social y de ONGS en la que contó como principal asesor con el empresario Daniel Sada, a la sazón "el hombre con corbata" de los Legionarios en España. Y esas conexiones perviven en la actualidad. e hay una comunión de ideas casi teocrática: no al aborto, no al matrimonio entre personas del mismo sexo, no a la investigación con células madre.<br />
En el tejido de esta trama papel determinante del ultracatólico <b>Gustavo Villapalos</b>, ex-rector de la Universidad Complutense de Madrid y consejero de Educación con el gobierno de <b>Ruiz Gallardón </b>en la comunidad madrileña. <b>Villapalos</b> fue clave para que los Legionarios consiguieran hacerse con la joya de la corona de sus actividades educativas: la Universidad Francisco de Vitoria. La Legión tiene en España esa Universidad privada, un seminario, un centro vocacional y nueve colegios que segregan a niños y niñas. Así con el paso del tiempo, acabó configurando junto con los neocatecumenales de <b>Kiko Argüello</b>, una fuerza de choque con gran acción de proselitismo y un adoctrinamiento ultracatólico a través de sus obras educativas.<br />
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<b>¿El papa de los ateos?</b><br />
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El jesuita argentino <b>Jorge Mario Bergoglio</b>, papa desde hace tres años, sería para muchos de estos integristas y sus adláteres un perfecto candidato para las hogueras de la inquisición.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjWhAd8CwpoYMgCyzFcS2YdK_wT8I0oe9l5XxqjEpbKCwO7k7PQMo99gUTiTzRx8bcZueqrRl_1MoUTzv-z-0sksnd2iR2_se3soPJiZW58uW56uql2dVob_KOlaQSyWXvpwEZBA/s1600/opusfrancisco.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjWhAd8CwpoYMgCyzFcS2YdK_wT8I0oe9l5XxqjEpbKCwO7k7PQMo99gUTiTzRx8bcZueqrRl_1MoUTzv-z-0sksnd2iR2_se3soPJiZW58uW56uql2dVob_KOlaQSyWXvpwEZBA/s1600/opusfrancisco.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">¿El antipapa?</td></tr>
</tbody></table>
Desde el tumultuoso pontificado de <b>Pío IX</b> nunca se había visto tanta falta de respeto a un papa en el cuerpo de cardenales y en la Curia romana. Algunas de sus exhortaciones sobre el matrimonio o sus comentarios sobre la libertad sexual son calificadas en el mismo Vaticano de La califican de heréticas, luteranas, contrarias a la moral, irresponsables.<br />
La campaña está siendo tan descarnada que hasta el papa tiene que disputar en público con sus detractores. Lo ha hecho concediendo una nueva entrevista. <b>Francisco </b>ha concedido más entrevistas que todos sus predecesores juntos en los últimos cien años.<br />
Desatado el incendio en las alturas, la algarabía se ha multiplicado en el llano. Los principales rebeldes forman parte incluso del Gobierno (Curia) del Estado Romano, como el cardenal <b>Müller</b>, prefecto de la Congregación para la Doctrina de la Fe, que es como se llama ahora el Santo Oficio de la Inquisición. Fue nombrado para ese cargo por <b>Benedicto XVI </b>y <b>Francisco</b> no lo ha removido. <b>Müller </b>habla por los obispos que lo pasean por España dando conferencias contra <b>Francisco</b>.,proclamando sin tapujos que la doctrina sobre el matrimonio “es la de siempre y no va a cambiar”.<br />
Se sabe que más de la mitad de la Curia actúa bajo cuerda en su contra. Dudan del papa. Entre los abiertamente críticos figuran el cardenal español <b>Antonio Rouco Varela</b> y <b>Camillo Ruini</b>, expresidente de la Conferencia Episcopal Italiana.<br />
La falta de respeto hacia este papa se produjo ya en el momento de su elección. Venía “del fin del mundo” (expresión del propio <b>Francisco</b>), es decir, no formaba parte del meollo de la Iglesia romana, tan europea; es jesuita pero comprende a <b>Lutero</b>;habla amistosamente de los homosexuales; autoriza a los sacerdotes a perdonar el <i>pecado</i> de aborto, sin pedir permiso a los obispos, como hasta ahora; no descarta ordenar a mujeres diaconisas; y presume de ser solamente el obispo de Roma. La Curia romana, en cambio, se considera <i>el centro de la cristiandad</i> y a los cardenales se les llama <i>príncipes de la Iglesia</i>. Las reticencias ante el papa <b>Bergoglio</b> las tuvo incluso su predecesor <b>Ratzinger</b>, ahora sumiso. La derecha mediática también trata de forma despectiva a este papa: el director de La Razón y <i>tertuliócrata</i> ubícuo, <b>Francisco Marhuenda</b>, repite una y otra vez -le encanta escucharse- que<b> Francisco</b> es el papa que gusta a los ateos.<br />
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<b>Ofensa a ¿qué sentimientos?</b><br />
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El caso de la drag canaria del que escribía al principio es uno de los que nos lleva a reflexionar sobre cómo el fundamentalismo católico logra influir en la legislación: España es el único país de Occidente cuyas normas penales incluyen y castigan un delito de ofensa a los sentimientos religiosos, equiparable al de blasfemia de teocracias como Irán y Arabia Saudí y contemplado en la última reforma del Código Penal que la mayoría absoluta del Partido Popular aprobó en 2015. Ese fue el supuesto delito por el que <a href="http://www.lasexta.com/programas/el-intermedio/noticias/siete-videos-que-cuentan-como-chiste-valle-caidos-llevado-dani-mateo-gran-wyoming-frente-juez-juicio-humor_20170524592565900cf205e8f6fc3006.html" target="_blank">una fundación de extrema derecha llevó a los tribunales al humorista <b>Dani Mateo</b> por burlarse de la fealdad de la cruz del Valle de los Caídos</a>. Un juzgado tan sobrecargado de trabajo pendiente como la mayoría decidió perder el tiempo y el dinero público llamando a declarar al denunciado para tener que admitir la futilidad de la denuncia.<br />
Mäs lejos llegó otro juez de tendencias neolíticas: el que condenó a la tuitera <b>Casandra Vera</b> a un año de prisión, siete de inhabilitación y a pagar las costas del juicio por considerarla culpable de -en su caso- un delito de humillación a las víctimas del terrorismo por trece tuits publicados entre 2013 y 2016 en los que se burlaba de la muerte en atentado del número dos de <b>Franco</b>,<b> Luis Carrero Blanco</b> ¡en 1973! - que levante la mano quien no haya hecho un chiste sobre el histórico vuelo-. Siguiendo el juíciodeberíamos decir que le han considerado culpable a <i>él</i>, no a <i>ella</i>: Mucha gente no sabía que Cassandra es una mujer <i>trans</i> hasta que en la vista del juicio se escuchó al fiscal y a los tres magistrados dirigirse a ella como si fuera un varón y no como mujer, ¿saldrían absueltos estos cuatro togados de una acusación de transfobia máxime cuando el eje central de la discusión era la humillación, el menosprecio, el descrédito, la perdida de estima, los amores propios heridos, la actitud irrespetuosa y… la dignidad de las personas? Recuerden que ya me he referido a que desde un sector ultraconservador demasiado parecido a estos de las puñetas se viene haciendo una campaña feroz contra la comunidad trans con el famoso <i>las niñas tienen vulva y los niños tiene pene</i>.<br />
¿Quién humilló a quién?<br />
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Ya que hablamos de religión y jueces que sellan sus creencias en sus sentencias, no puedo olvidarme del andaluz <b>Eduardo Roríguez Cano</b>. Dicen que cuando el diablo no tiene nada que hacer mata moscas con el rabo; también tenía que aburrirse este magistrado de la Audiencia de Granada que fue mundialmente conocido (y no es una exageración) porque en el pregón que dio para una cofradía, tuvo la ocurrencia de dictar una sentencia absolviendo a Cristo. En ese pregón el juez absolvía a Jesucristo de los delitos de blasfemia, rebelión y sedición por los que fue condenado y crucificado hace más de dos mil años. Según <b>Rodriguez Cano</b> si si la causa contra <b>Jesús de Nazaret</b> se hubiera desarrollado con todas las garantías jurídicas, no habría habido más remedio que dejarlo libre, pues no existía ningún cargo contra él.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF9a3-fWxXc_SgILoaifsdsA5E0_1Me59sR2pmoCdXgpaGTnwofp7h6BpkiQhZd9MWcSvW2_ZIo_4iAbpgD-DbvIIFfIPDl-kzdtFPHkY4SbQIKejAZy5suZEeSIOH51wCugqlYw/s1600/opusconchita.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="357" data-original-width="330" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF9a3-fWxXc_SgILoaifsdsA5E0_1Me59sR2pmoCdXgpaGTnwofp7h6BpkiQhZd9MWcSvW2_ZIo_4iAbpgD-DbvIIFfIPDl-kzdtFPHkY4SbQIKejAZy5suZEeSIOH51wCugqlYw/s200/opusconchita.png" width="184" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Conchita quería ser santa</b></td></tr>
</tbody></table>
Granadina fue también <b><a href="https://www.barrecheguren.com/conchita-barrecheguren/" target="_blank">Conchita Barrecheguren</a></b>, la niña a la que su padre <b>Francisco</b>, un fanático católico catalán, crió y educó, haciéndola pasar todo tipo de rigores para que fuera santa, aunque la tuberculosis se la llevó a los veintiún años. Esto ocurrió a principios del siglo XX; hoy los servicios sociales habrían intervenido para liberar a la niña de la tiranía paterna. En lugar de eso, grupos ultracatólicos y hasta algún cargo ecesiástico español <a href="http://www.redentoristas.org/apertura-proceso-canonico-de-un-presunto-milagro-atribuido-a-conchita-barrecheguren/" target="_blank">han abierto un proceso de canonización</a> de <b>Conchita</b> y su progenitor. La muchacha vivió antes de que existiera el Opus Dei, pero la conducta real de <b>Francisco Barrecheguren</b> recuerda a la extrema crueldad con que los padres de ficción de <b><i>Camino</i></b> (Javier Fesser, 2008) se plantean la agonía y muerte de su hija como un sacrificio a Dios,<br />
<br />
Sigo en Granada y debo acordarme de otro juez tridentino, en su caso magistrado del Tribunal Constitucional hoy y durante diecisiete años diputado del Partido Popular por esta provincia, <b>Andrés Ollero</b>. <a href="https://www.elplural.com/los-genoveses/2017/01/22/andres-ollero-un-comercial-del-opus-en-el-tribunal-constitucional" target="_blank">Su partido no quiso darle la presidencia del alto tribunal</a> y<a href="https://politica.elpais.com/politica/2017/06/09/actualidad/1497032181_950163.html" target="_blank">declarar ilegal la amnistía fiscal de <b>Cristobal Montoro</b></a>. <b>Ollero</b> es miembro numerario del Opus Dei, vive en una residencia para miembros de la secta e hizo voto de castidad -no debe ser difícil con su cara-.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje1ovbt79dYRkJMsDTSKqAbEwP3F2_ocN_UzpFPN6MVbFatDLZdwSIoOhfQYnvn9Gt2Vl8eBLNJ87gL3kx16n98S-XACelaNKmrqs6jFdaf82yZo0ljxDWRrUJe3Yogccj_j2fvQ/s1600/opsollero.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="1200" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje1ovbt79dYRkJMsDTSKqAbEwP3F2_ocN_UzpFPN6MVbFatDLZdwSIoOhfQYnvn9Gt2Vl8eBLNJ87gL3kx16n98S-XACelaNKmrqs6jFdaf82yZo0ljxDWRrUJe3Yogccj_j2fvQ/s200/opsollero.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Ollero con el otro José María</b></td></tr>
</tbody></table>
su venganza fue <br />
<br />
<b>Por su <i>Obra</i> los conoceréis</b><br />
<br />
Jueces no afines a la causa <i>opusina</i> denuncian que <a href="http://www.publico.es/espana/juez-santiago-vidal-tercio-del.html" target="_blank">un tercio de los magistrados en ejercicio en España pertenecen a la secta fundada por el oscuro y mediocre san Josémaría bajo el palio de la dictadura franquista</a>; es decir, que el virus del Opus Dei infecta y parasita gravemente la administración de justicia en nuestro país. Su presencia en la educación -y su poder sobre quienes la rigen- es aún más evidente. pero ¿y en los medios de comunicación?<br />
Se sabe que el fundador del Opus Dei solía decir: <i>“tenemos que envolver el mundo en papel de periódico”</i> (<b>Escrivá de Balaguer</b> nisiquiera soñaba entonces con los medios digitales), En este sentido <span style="background-color: white; color: #474747; font-family: "georgia" , sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;">sus ambiciones abarcaban mucho más que el ámbito nacional. </span><span style="background-color: white; color: #474747; font-family: "georgia" , sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;">Según los datos aportados por el propio Opus Dei, cuentan con más de 500 colegios y universidades, medio centenar de emisoras de radio, 12 productoras de cine y televisión, 12 editoriales, 604 periódicos y revistas y 38 agencias de información. <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigv8Ita-UkPTA52g8KmOIWBDUFZoHrzxbODikih_n9ukscEo09arsthNN8d2-q9RXH0XF3AdI5hXEORCbwTBGKQVB8Dtx4OiG0QCii2Ha6moHBiEa6YPF7oRjfpNpf-rFGBscDOw/s1600/opusescriva.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="243" data-original-width="207" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigv8Ita-UkPTA52g8KmOIWBDUFZoHrzxbODikih_n9ukscEo09arsthNN8d2-q9RXH0XF3AdI5hXEORCbwTBGKQVB8Dtx4OiG0QCii2Ha6moHBiEa6YPF7oRjfpNpf-rFGBscDOw/s320/opusescriva.jpg" width="272" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>San Josémaría y su aura</b></td></tr>
</tbody></table>
P</span><span style="background-color: white; color: #474747; font-family: "georgia" , sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;">ero teniendo en cuenta el secretismo y falta de transparencia de esta secta, es presumible que el control de medios de comunicación sea aún mucho mayor. Su presencia y penetración en medios públicos y privados va mucho más allá de que no se esconda su participación en la Revista Telva, la agencia Europa Press el grupo editorial catalán Godó o el andaluz Joly:</span> se trata de impedir que ciertas informaciones que puedan comprometerles sean conocidas o tengan credibilidad entre la población,<br />
derribar a sus oponentes mediante la difusión de calumnias,<br />
hacer prevalecer la versión que ellos dan de su saqueo a España inventandose <u>razones</u> como una “crisis” causada por mercados de los que ellos son parte, sin informar que están dando prioridad a pagar con dinero público una deuda contraida con unos acreedores que son complices del fraude.<br />
<br />
Medios, educación y Justicia son sólo partes de una estructura inmensa de poder e influencia, y estoy refiriéndome sólo a España.<br />
<br />
El sustantivo <a href="http://opusdei.org/es-es/article/es-el-opus-dei-una-secta-catolica/" target="_blank">secta es para los miembros y estructuras del Opus Dei un calificativo que rechazan de plano que se les pueda aplicar a ellos mismos</a>.<br />
Pero, digan lo que digan, se comportan como una secta. Representantes y miembros de ella han controlado hasta hace muy poco le conomía y las fuerzas de se guridad en España (<b>Guindos</b>, <b>Fernández Díaz</b>), pero <a href="http://www.publico.es/sociedad/74-rostros-influyentes-opus-dei.html" target="_blank">esta valiosa lista</a> no incluye sólo a miembros de la derecha <i>marianista</i>; hay también socialistas y nacionalistas y al margen de la política están grandes nombres del empresariado y otros, a veces sorprendentes, son nombres del deporte, actores y hasta algún torero. No son Dios, pero están en todas partes.<br />
<br />
A principios de este siglo me tocó saludar, por motivos de trabajo, al entonces diector de la Congregación por la Doctrina de la Fé, Jseph Ratzinger. M dio una mano blanda y me mostró una inquietante sonrisa tras laque s podía ocultar cualquier cosa. En otras ocasiones me han invitado (previo pago de matrícula) a encuentros sobre periodismo organizados por algún colegio mayor o residencia del Opus Dei. Inmediatamente se me han acercado, amistosos y sonrientes algunos miembros de la secta deseosos de captarme para la causa. Lo decía el protagonista de la novela <i><b>El salvaje</b></i> del mexicano <b>Guillermo Arriaga</b> antes de tener que enfrentarse con ellos: <i>"El proselitismo fanático se esconde siempre en la buena onda y la sonrisa ensayada"</i>.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br /></div>
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<ul style="background-color: white; color: #090909; font-family: Georgia, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 14px; margin: -4px 0px 18px 18px; padding: 0px; text-align: justify;">
<li style="background: url("images/arrow.png") 0px 11px no-repeat; border-bottom: 1px solid rgb(238, 238, 238); list-style: none; margin: 0px; padding: 3px 0px 4px 12px;"><br /></li>
</ul>
<br />
<span style="background-color: white; font-family: "titillium web"; font-size: 19px;">.</span></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-15167622568184183602018-02-10T20:02:00.001+01:002018-02-14T18:08:21.292+01:00Distopía: un mundo peor<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnTEoYanEF3q8rXO47g6TNJsjU_LkMyyKGubsQg-r6o9-iKo8ayKWh3wF7XuAeTjtW87LddQgzvnj9O87BsRjZWtO9dxBvH6c0kpBwCboZiYYNp0r1YeI0Pi5U2W3VGCMY_6Sk7w/s1600/distopias-nosotros.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="666" data-original-width="995" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnTEoYanEF3q8rXO47g6TNJsjU_LkMyyKGubsQg-r6o9-iKo8ayKWh3wF7XuAeTjtW87LddQgzvnj9O87BsRjZWtO9dxBvH6c0kpBwCboZiYYNp0r1YeI0Pi5U2W3VGCMY_6Sk7w/s640/distopias-nosotros.jpg" width="640" /></a></div>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i>Un pesimista es sólo un optimista bien informado.</i></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Mario Benedetti</b></div>
<br />
Los finales felices, sobre todo si llevan sobrecarga de almíbar, tienden a repelernos, salvo que seamos niñas de nueve años que sueñan con princesas rosas. Creer en un mañana luminoso cada vez nos cuesta más, lo que no es de extrañar si está uno medianamente informado sobre el mundo que le rodea. Aunque el tiempo de las utopías sobre una humanidad feliz y una sociedad justa -un sueño y un proyecto <i>sine die</i> desde el principio de la historia- quedó atrás a finales del siglo XIX, en este XXI que comienza vivimos un auge de la <b>distopía</b>, una utopía del revés, un discurso de que todo se aboca al precipicio, de que todo tiempo pasado será peor que no deja de ser una forma negra de narcisismo. Nos gusta <i>saber</i> que todo acabará mal a pesar de que los síntomas del presente se contradicen, cambio climático. crisis humanitarias que no cesan, robotización excesiva, precariedad laboral, semiesclavismo, recorte de libertades y retorno de los populismos fascistas frente a aumento de la esperanza de vida y mejoras en los conocimientos sanitarios y la sanidad aplicada.<i style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16px;">“Representación ficticia de una sociedad futura de características negativas causantes de la alienación humana”</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "georgia"; font-size: 16px;">, resume el diccionario de la Real Academia de la Lengua al definir las distopías.</span> El siglo XX fue prolijo en ficciones distópicas, tanto en la literatura como en el cine, y hemos comenzado la nueva centuria trasladando a la televisión estas pesadillas demasiado vívidas.</div>
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<b>El siglo XXI ante el espejo</b></div>
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Cuando en 2011 se estrenó la serie <i><b>Black Mirror</b></i> muchos vieron en ella una fantasía futurista de cumplimiento tan lejano como el de <i><b>Star Trek </b></i>o como el que tres años más tarde planteó la película <i><b>Interstellar</b></i> (Christopher Nolan, 2014). Dos años después de aquellos tres únicos capítulos de la primera temporada, el asesinato de un soldado en mitad de Londres nos mostró una imagen que parecía salida de <i>Black Mirror</i>: la gente grababa en sus móviles cada hachazo en nombre de Alá, emitiendo en directo las alucinadas explicaciones que, mirando al teléfono, el autor daba a lo que estaba haciendo. La realidad era como una nueva temporada de la serie. Eso no es ciencia ficción, sirve para abrir informativos.</div>
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<b>Mujeres vasija</b></div>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-4X1sv1Dx8nEcbnu7JDwcmbucAebu0SkV615fMM8c1Xkm9h5lYlYYuEr52Z8RNb0ior6tLEAvS_s9-c9-umCHw5Rk9czcjx2gHwoL7GPJoTiayocSaPNeEE4USqkA4csEyfRVyQ/s1600/distopias-criada.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-4X1sv1Dx8nEcbnu7JDwcmbucAebu0SkV615fMM8c1Xkm9h5lYlYYuEr52Z8RNb0ior6tLEAvS_s9-c9-umCHw5Rk9czcjx2gHwoL7GPJoTiayocSaPNeEE4USqkA4csEyfRVyQ/s320/distopias-criada.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>¡A traer niños al mundo! (<i>El cuento de la criada</i>)</b></td></tr>
</tbody></table>
<i><b>El cuento de la criada</b></i> es según quienes votan a <b>Trump</b> y quienes practican o disculpan el acoso a las mujeres <i>el azote feminista de nuestra era</i>, tal vez porque se identifican o inconscientemente deffienden una <a href="http://cadenaser.com/programa/2017/05/06/la_script/1494098184_748677.html" target="_blank">distopía que es demasiado cercana</a>. El libro de <b>Margaret Atwood</b> llevado a la televisión se publicó en 1985, una época con fuertes presiones en EEUU de los movimientos antiabortistas y de los antipornográficos. Al igual que la llegada de <b>Donald Trump </b>al poder disparó las ventas de <i><b>1984</b></i> de <b>George Orwell</b>, la gran distopía literaria del siglo XX, <i><b>The Handsmaid's Tale</b></i> se ha recibido ahora, al trasladarse a serie de televisión, como un envite contra la misoginia del actual gobierno estadounidense. La novela -y por tanto la serie- habla de una reducción de la población humana por culpa de la contaminación ambiental y la imposibilidad de concebir, algo que ya está ocurriendo: la natalidad cae en todo el mundo y aumentan las enfermedades pulmonares y alergias causadas por la mala calidad del aire. El escritor <b>P D James</b> ya planteó este futurible en su novela <i><b>Los hijos de los hombres</b></i>, llevada al cine en la pasada década (<i>Children of men</i>. Alfonso Cuarón, 2006) En la obra de <b>Atwood</b> las mujeres fértiles sirven de recipiente para la procreación. La protagonista es una mujer, la <i>criada Offred -De Fred-</i>, que narra su cautiverio en una dictadura puritana y teocrática que gobierna Estados Unidos tras un golpe de estado que implanta la<i> república de Gilead</i>. La amenaza del terrorismo islamista (evidentemente, una aportación de la serie) sirve a los nuevos tiranos de <i>Gilead</i> -pero ¿y si en realidad fuera algo así lo que los votantes norteamericanos eligieron libremente en 2016 y no hiciera falta golpe alguno?- como excusa para ejercer un poder omnímodo, mientras el problema de la infertilidad justifica controlar la vida de las mujeres. Las consideradas más devotas son destinadas a esposas de los <i>comandantes</i>, las <i>Marthas</i> se dedican al trabajo doméstico y las<i> criadas</i> son jóvenes fértiles cuya utilidad es concebir hijos para los matrimonios dirigentes. El régimen amenaza a las criadas que no se plieguen a su obligado destino con desterrarlas a las colonias, un lugar -les cuenta la prpaganda- donde las mandarán a recoger residuos tóxicos en unas condiciones terribles.</div>
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Según ha explicado la escritora posteriormente, cuando en 1982 se puso manos a la obra una de sus premisas era no inventar ningún suceso que no hubiera tenido lugar ni tecnología que no estuviera disponible en aquel momento. <b>Atwood</b> vivía entonces en Berlín Occidental; de ahí la presencia del muro, que en el libro sirve para exhibir los cadáveres de los disidentes y los pecadores según la estricta moral de<i> Gilead</i>, además de simbolizar el agobiante encierro dentro de sus fronteras. En el mismísimo Antiguo Testamento dice <b>Atwood </b>haber encontrado inspiración: las dos esposas de <b>Jacob</b>, las hermanas <b>Raquel</b> y <b>Lía</b>, al no poder engendrar, le dicen a <b>Jacob</b> que se acueste con sus respectivas criadas para que pueda tener hijos. El control de las mujeres y su descendencia mediante el robo de bebés ha sido una práctica habitual en las dictaduras, incluso después de ellas en el caso de España.<br />
<br />
La adaptación televisiva, que se ambienta en el tiempo presente, aporta nuevos simbolismos: la <i>Ceremonia</i>, un rito de <i>Gilead </i>en el que el <i>comandante</i> viola a la <i>criada</i>, cobra un nuevo significado en pleno debate sobre la gestación subrogada o vientres de alquiler, o la persecución y asesinato de homosexuales cuando se acaba de acreditar que <a href="http://www.lasexta.com/noticias/internacional/chechenia-crea-campos-concentracion-homosexuales_2017041858f5d36c0cf2e7235e5d8869.html" target="_blank">en Chechenia existen campos de concentración para este colectivo</a>. En<i> El cuento de la criada</i> la escritora explica que <i>"hubo manifestaciones de que todo se empezaba a torcer"</i> pero pocos supieron detectarlas. <i>"No nos despertamos cuando masacraron el Congreso</i> -ya le gustaría a <b>Trump</b>- .<i>Tampoco cuando culparon a los terroristas y suspendieron la Constitución"</i>, comienza su relato la protagonista. Parece realmente difícil no reconocer en esa supuesta anticipación los sìntomas y las amenazas del presente.<br />
<br />
<b>Un pasado utópico</b><br />
<br />
Aunque el tema de este artículo sea el de los futuros -o los presentes camuflados como futuros- de pesadilla y alienación, no se puede olvidar que antes de la negación suele estar la afirmación y que antes de la distopía estuvo la utopía: desde el comienzo de la historia ha habido pensadores que, disconformes o insatisfechos con las sociedades en las que vivían, diseñaron utopías sobre una sociedad mejor. Formuladas desde muy diferentes perspectivas ideológicas y morales, muchas propuestas utópicas han tenido en común el retorno a una arcadia o sociedad idílica prehistórica (entiéndase el último adjetivo como <i>más allá de la historia</i>) donde los seres humanos pueden llevar una existencia plácida con sus necesidades cubiertas, sin propiedad privada, donde todo es de todos, rechazando todo individualisno. Pero otras no; otras utopías sólo miraban hacia el mañana. Casi todo se ha quedado en palabras y ensoñaciones, pero ha habido amagos de construir comunidades al margen de su tiempo, experimentos que desembocaron en estrepitosos fracasos y en el último siglo y medio, proyectos colectivos más sólidos que siguieron a unas élites que se consideraban en posesión de la verdad, que al materializarse resultaron ser espantosas pesadillas.<br />
<br />
El primer modelo de sociedad utópica se lo debemos a <b>Platón</b>. En su citadísimo diálogo <b><i>La República</i></b> defiende su visión de la justicia y describe cómo sería el Estado ideal. Estaría formado por tres clases sociales: gobernantes, guardias y productores. La pertenencia a una u otra de las clases no vendría por nacimiento sino por capacidades. Para <b>Platón</b>, la buena marcha del Estado depende de que cada clase cumpla bien con su cometido. La suya es una utopía clasista, patriarcal, en la que las mujeres son una herramienta colectiva para la reproducción, y meritocrática.<br />
<i><b>Utopía o En ningún lugar </b></i>de <b>Tomas Moro</b> avanza por primera vez en la edad moderna un mundo democrático en lo político y comunista en lo social: sin propiedad privada, dinero ni compraventa, con los bienes producidos a disposición de las necesidades de cada uno, una república con sufragio universal e igual reparto de derechos y obligaciones. En <i><b>La ciudad del sol</b></i> el filósofo italiano <b>Tommaso de Campanella</b> propone una república de organización comunista y valores religiosos; en ella todo se vive en común, incluso las viviendas, las mujeres y los hijos, con la población distribuida en función de las habilidades y necesidades de los individuos, pero no abole el modelo estamental, con la Iglesia en la cúspide. <b><i>La nueva Atlántida</i></b> de <b>Francis Bacon</b> está inspirada en <i><b>La ciudad del sol</b></i>, pero el británico cambia la religión por la ciencia: la sociedad no está gobernada por el poder religioso, sino por una élite tecnocrática. <b>Bacon</b> no se plantea cómo resolver los problemas sociales y políticos.<br />
Uno de los ilustrados esenciales, <i><b>Jean Jacques Rousseau</b></i>, influenciado por los libros de viajes a tierras exòticas tan populares en su época, critica el progreso, retoma las utopías primitivistas y describe la historia como un proceso de decadencia, pero su <i><b>Del contrato social </b></i>mira el futuro con esperanza e intenta integrar a los individuos en la sociedad; tanto esta obra como <i><b>Emilio o la educación</b></i> le granjearon la condena del poder, la persecución y el exilio.<br />
<br />
A principios del siglo XVIII el socialista utópico francés <b>Charles Fourier</b> fue uno de los padres del cooperativismo: pensó en establecimientos agroindustriales que alojaran a casi dos mil personas que trabajarían las tierras circundantes y compartirían las ganancias de las ventas; la comunidad garantizaría los servicios esenciales y velaría por unas condiciones laborales agradables. Su utopía reformista no era descabellada y algo parecido puede reconocerse hoy en los<i> kibutz</i> israelíes. Y antes sus ideas y las de su correligionario Claude <b>Saint-Simon</b> fueron a parar a la socialdemocracia europea. Ambos consideraban que la labor más importante de los gobiernos era acabar con la pobreza y las guerras.<br />
Si <b>Fourier</b> y <b>Saint-Simon</b> eran utópicos reformistas, <b>Pierre Proudhom</b> era revolucionario. Este intelectual autodidacta a quien se le considera fundador del anarquismo ya en su primer libro sentenciaba aquello de que <i>la propiedad es un robo</i> en cuanto que es resultado de la explotación del trabajo de otros. Para <b>Proudhom</b> la sociedad ideal es aquella en la que el individuo tiene el control de los medios de producción y se opuso al comunismo, donde el ser humano pierde su libertad. Frente al Estado y la Ley preconizó la asociación de pequeños productores autónomos reunidos políticamente en una federación de comunas, mutuas y cooperativas.<br />
Contemporáneo suyo fue el inglés <b>William Morris</b>, que en 1890 escribió <i><b>Noticias de ninguna parte </b></i>sobre un paraíso socialista en la tierra consumado en el año 2000, donde se han despejado las grandes aglomeraciones urbanas, se han limpiado el aire y las aguas y la humanidad vive en casas esparcidas por el paisaje. A la gente la une la camaradería y no la autoridad. La novela habla de personajes desinhibidos y epicúreos en estrecha relación con la naturaleza y liberados de la doctrina victoriana del trabajo, la propiedad, la diferenciación entre lo público y lo privado e incluso de la tecnología -otra utopía primitivista- innecesaria en los talleres que propone, que se destinan a los oficios y no a alimentar necesidades creadas.<br />
También en el año 2000 situaba el norteamericano <b>Edward Bellamy</b> su novela utópica <i><b>Mirando atrás</b></i>, de tanto éxito que tras su publicación surgieron decenas de <i>Bellamy clubs</i> en los Estados Unidos, sorprendente triunfo el de una utopía socialista como ésta en la meca del capitalismo, aunque la arcadia de<b> Bellamy</b> también tiene un aspecto negativo: la tecnoburocracia que sí agradaba a <b>Bacon</b>; además <b>Bellamy</b> no entra en la cuestión de la democracia.<br />
Más o menos en los mismos años, la obra el escritor británico <b>Herbert Georges Wells</b> se convirtió en el puente entre las utopías pasadas y las distopías por venir. En <i><b>Una utopía moderna</b></i>, a medio camino entre ensayo y relato fantástico, <b>HG</b> ridiculiza las propuestas de los utópicos anteriores, desde <b>Platón</b> a <b>Belamy</b>, pero la utopía de <b>Wells</b> es conservadora en cuanto a que defiende la propiedad privada y no cuestiona las relaciones entre empresario y trabajador existentes ni la concentración de la renta en manos de unos pocos. En todo caso es una utopía reformista que pide una dulcificación del capitalismo neoliberal.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuZBzZtnt8UNFCEarYPkYHzOX2JQK1CvQYsNaXgn8VnzbQimF2MLPVclDZ3JBoFFqV54tqAXGI7WcNNVTm4BEpPpTBZe_8ibdMV0r6JJl3zKyRl5RQrD2-nna6fvHeN6LejhmVgA/s1600/distopias-wells.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="140" data-original-width="360" height="124" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuZBzZtnt8UNFCEarYPkYHzOX2JQK1CvQYsNaXgn8VnzbQimF2MLPVclDZ3JBoFFqV54tqAXGI7WcNNVTm4BEpPpTBZe_8ibdMV0r6JJl3zKyRl5RQrD2-nna6fvHeN6LejhmVgA/s320/distopias-wells.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Morlock</i> vs.<i> eloi</i></b></td></tr>
</tbody></table>
eMás arriba situé a <b>Wells</b> a caballo entre utopía y distopía: no olvidemos su primera y más popular novela, <b><i>La máquina del tiempo</i></b>, en cuyo futuro remoto sitúa a los terroríficos infrahumanos <i>morlock</i> del subsuelo cazando y devorando a los felices y bobalicones <i>eloi </i>de la superficie, como si la distopía se merendase a las utopías.<br />
<br />
<b>La trinidad distópica</b><br />
<br />
Wells fue el puente, sí. Pero la llegada del siglo XX, y sobre todo la Gran Guerra 1914-1918, supuso el advenimiento de un pesimismo generalizado y, en Europa, la llegada de una literatura que contestaba a las utopías de antaño: la distopía o antiutopía. Tres nombres destacan entre toda la ficción distópica que vendría: <b>Orwell</b>, <b>Huxley</b> y<b> Golding</b>, aunque hay mucho más.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha9Ptr_jdzt08QevbBqCF2LVPBZqllpS1oFh2lg70TC_C030agFdf6sPSOM-9ilIBt4gwUE1QgM3V64owSsmrjzkvL15EH8a8-RUfOoBnOM2L5RTjexifEBAooAX9DZIDm-gzlwg/s1600/distopias-1984.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="176" data-original-width="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha9Ptr_jdzt08QevbBqCF2LVPBZqllpS1oFh2lg70TC_C030agFdf6sPSOM-9ilIBt4gwUE1QgM3V64owSsmrjzkvL15EH8a8-RUfOoBnOM2L5RTjexifEBAooAX9DZIDm-gzlwg/s1600/distopias-1984.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Dos minutos de odio (<i>1984</i>)</b></td></tr>
</tbody></table>
Británico que había sido policía colonial en la India, el escritor y periodista <b>George Orwell</b> fue un comunista antiestalinista como demuestran su novela de más éxito, <i>Rebelión en la granja</i>, y el relato autobiográfico <i><b>Homenaje a Cataluña</b></i>, pero también fue el autor de la gran distopía literaria del Siglo XX, <b><i>1984</i></b>, que llegó al cine en el año que indica su titulo (1<i>984</i>. Michael Radford, 1984), aunque ese título/fecha no es más que un baile de números que indica el parecido de la pesadilla que el autor sitúa en la década de los ochenta con la situación real de la Unión Soviética cuando se publico la novela, en 1948, con el <i>Big Brother</i> <b>Stalin</b> haciendo sus fechorías sin control ni límite. Sin embargo su crítica y su advertencia va mucho más alla del estalinismo y abarca a todos los totalitarismos de ayer, hoy y mañana. La obsesiva vigilancia del Estado a los individuos, como el <i>Winston Smith</i> al que la interpretación del inolvidable <b>John Hurt</b> dota de una vulnerabilidad y unas debilidades tremendamente humanas;<br />
un control que no escatima en medios tecnológicos, es mucho más real y amenazadora ahora, con las tecnologías de la información y en un mundo hiperconectado, que entonces. Desde la publicación de <i><b>1984</b></i> y de que sus advertencias fueran reconocidas como presente más que como futuro, el adjetivo <i>orweliano</i> entró en todos los diccionarios para calificar a políticas y medidas que buscan mantener un control absoluto de la ciudadanía valiéndose de cualquier medio a su alcance y generar una paranoia colectiva con el afán de perseguir a supuestos conspiradores mediante <i>cacerías de brujas</i>, juícios políticos por <i>crímenes del pensamiento</i>, lavado de cerebros, violación de la privacidad, tortura, asesinato..., del mismo modo que, ya desde antes,<i> kafkiano</i> define a situaciones dramáticamente absurdas que describen al hombre indefenso ante la poderosa maquinaria de la burocracia o de la Justicia que lo aplasta. La gran aportación de <b>Orwell</b> es haber descubierto el poder de manipular el lenguaje para modificar la realidad y dominar los resortes del poder absoluto: algo así como lo que se define hoy con neologismos y barbarismos como <i>posverdad</i>,<i> fake news</i> y <i>correccción política</i>. De esta última, la ola de conservadurismo desatada desde posiciones progresistas y feministas nos da <a href="https://elpais.com/cultura/2017/12/06/actualidad/1512554873_669516.html" target="_blank">ejemplos de censura entre escalofriantes y risibles</a>.<br />
<br />
De la treintena de libros del también británico<b> Aldous Huxley</b>, <i><b>Un mundo feliz</b></i>, de 1932, le proyectó como el profeta de la era tecnológica que se cuestionó las<i> ventajas</i> de los avances científicos cuando sus efectos son la deshumanización, en este caso programada por el Estado, que emplea el condicionamiento genético para organizar a los hombres desde su nacimiento en castas con destinos laborales muy determinados: en este <i>mundo feliz</i> la ingeniería genética condiciona el destino. Esta distopía tuvo su mejor plasmación audiovisual en una miniserie de la BBC emitida en 1980. <a href="https://desiluminate.wordpress.com/2014/06/03/mini-serie-un-mundo-feliz-emitida-en-1980-por-la-bbc-en-dos-partes/" target="_blank">Aquí</a> la pueden ver.<br />
<br />
El premio Nobel de literatura <b>William Golding</b> es conocido sobre todo por su obra <b><i>El señor de las moscas</i></b>, una negación brutal del mito del <i>buen salvaje</i> de <b>Rousseau</b>. Una treintena de niños solos sin supervición adulta en una paradisíaca isla desierta tras sobrevivir a un accidente aéreo no tardan en enfrentarse a muerte en guerras por el poder y la dominación sobre los demás trnsformando en arma mortífera cuanto instrumento tienen a mano y transformando objetos que encientran en la naturaleza en emblemas de autoridad que hay que respetar y adorar. De inmediato el civismo aprendido en la escuela y la familia es sustituido sin remedio por un salvajismo primitivo, la razón por los instintos:,La utopía primitivista soñada en el pasado se transforma en horror: la llegada del hombre convierte al paraíso original en un infierno; una fina línea separa la bondad de la maldad humana cuando se nos pone a prueba, al hombre de la fiera.<br />
<br />
<b>Otros mundos imperfectos, otras pesadillas del siglo XX</b><br />
<br />
Antes de <b>Orwell</b> y<b> Huxley </b>-y en su origen, aunque éstos no lo reconocieran- estuvo el ruso <b>Yevgeni Zamiatin</b>. Perseguido por el zarismo y el leninismo, no pudo publicar su novela distópica <i><b>Nosotros</b></i>, de 1921, en la naciente Unión soviética, pese a haber sido un destacado revolucionario en 1905 y en 1917. Probablemente las autoridades bolcheviques de entonces y su régimen se veían - con razón- retratados en el futuro sombrío descrito por Zamiatin: la ciudad donde las viviendas son de cristal para que la policía vigile mejor a los ciudadanos, que no tienen nombres propios sino números de expediente, y todo lo cotidiano está orientado en exclusiva a la eficencia en la producción, claro que como en toda sociedad distópica hay disidentes. Narrada en forma de diario, <i><b>Nosotros</b></i> es el recuento de las reflexiones del ingeniero de la nave espacial que expandirá la doctrina imperante en la Tierra a los habitantes de otros planetas.<br />
<br />
451 grados Farenheit es la temperatura a la que arde el papel: y<b><i> Farenheit 451</i></b> es el título de una novela de <b>Ray Bradbury</b> de 1953 y de su adaptación cinematográfica (François Truffaut, 1966) que muestra una sociedad occidental esclavizada por los medios audiovisuales, los tranquilizantes y la indiferencia, donde pensar por uno mismo está prohibido, donde el cuerpo de bomberos tiene como misión quemar libros porque, según el gobierno, leer libros nos hace desiguales e infelices y nos genera angustia.<br />
<br />
En 1962 otro escritor, el erudito <b>Anthony Burgess</b>, amplió lo que ya empezaba a ser una tradición de novelas distópicas británicas con<i><b> La naranja mecánica</b></i>, que sólo tardó una década en ser llevada al cine (<i>A clockwork orange</i>. Stanley Kubrick, 1972). Es la historia del <i>nadsat </i>(adolescente) <i>Alex</i> y sus tres <i>drugos </i>(amigos) en un mundo de crueldad y destrucción: Alex tiene atributos muy habituales entre los seres humanos (amor a la violencia, a jugar con el lenguaje, a la música y la belleza), pero como joven con tendencias asociales resulta un apetecible conejillo de indias para la aplicación por parte del gobierno y las fuerzas del orden de mecanismos pavlovianos y mecánicos de condicionamiento para domar conductas.<br />
Burgess tomó de su maestro <b>Joyce</b> la decisión de inventar para la novela un nuevo lenguaje insertando palabras de otros idiomas. Así <i><b>La naranja mecánica</b></i> está repleto de expresiones <i>nadsat </i>que le dan atemporalidad: es una ficticia jerga adolescente que bebe del cockney y del ruso.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIwGb9v3bZJLVh84sBzwyYWRd0KSte4tNhSrZgaI2bD_TtYP62y_fi5msVKdGjQ6QDb8q88sTiyduFRA0Bi1F2O-M9LjUWEeekmsBQ0W_WuntKsdc0fylqc7RodlEoX1_NlSKbJQ/s1600/distopias.dick.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="290" data-original-width="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIwGb9v3bZJLVh84sBzwyYWRd0KSte4tNhSrZgaI2bD_TtYP62y_fi5msVKdGjQ6QDb8q88sTiyduFRA0Bi1F2O-M9LjUWEeekmsBQ0W_WuntKsdc0fylqc7RodlEoX1_NlSKbJQ/s1600/distopias.dick.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Philip K. Dick</b></td></tr>
</tbody></table>
<i>"La mejor herramienta para manipular la realidad es la manipulación del lenguaje. Si controlas el significado de las palabras, controlarás a las personas que las usan" </i>(<b>Philip K. Dick</b>,1928-1982).<br />
Al autor de <i><b>¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?</b></i> (1968), el relato que por días no llegó a ver estrenado como película (<i>Blade runner</i>. Ridley Scott, 1982) y que el año pasado conoció una continuación cinematográfica aún más pesimista (<i>Blade runner 2049</i>. Denis Villeneuve, 2017), unos le conocen como un escritor mentalmente inestable que hizo de las drogas una forma de vida; los puristas del género literario que practicó le califican con el menos científico de todos los grandes escritores de ciencia ficción; pero aunque sus experimentos con el LSD sean casi tan famosos como los de<b> Timothy Leary</b>, aunque su vida sentimental fuese una telenovela tremebunda con episodios de violencia, estos aspectos solo describen pequeñas facetas de un novelista fértil y complejo, que tenías sus propias ideas sobre la ciencia ficción,el género literario que practicó siempre, y siempre desde una perspectiva de buen conocedor de la historia contemporánea y una visión crítica y escéptica del porvenir cercano. Aunque el guión de <i><b>Blade runner</b></i> situaba la acción en el entonces lejano año 2019, <i><b>¿Sueñan los androides...?</b></i> profetizaba a más corto plazo: Enero de 1992. <i>Rick Deckard</i> vive en la Tierra, lugar contaminado donde ya son pocos los especímenes animales que sobreviven —y por ello son muy valorados, lo que obliga a los menos adinerados a adquirir animales domésticos artificiales—. Son los tiempos que siguen a la Guerra Mundial Terminal, que cubrió de polvo radioactivo la atmósfera y sumió a los supervivientes en un aire gris que oscurece el sol y es capaz de alterar la mente y la capacidad genética de los que permanecen aún en el planeta. La ciudad es San Francisco; el estímulo cerebral artificial es corriente entre los ciudadanos; la población es pequeña, un tercio aproximadamente de la anterior a la devastadora guerra; la moral y la teología son las del <i>Mercerismo</i>; los aún reconocidos como normales han de emigrar a los planetas-colonia; los que se quedan en la Tierra pueden llegar a ser clasificados como especiales, seres biológicamente inaceptables. La <i>Rossen Association</i> es una gran empresa que fabrica robots, entre ellos los <i>Nexus-6</i>. Son androides de última generación tan idénticos al hombre que apenas los <i>tests de Voigt-Kampff </i>pueden distinguirlos. <i>Deckard</i> deberá r<i>etirar</i> — es decir, liquidar— a un grupo de androides fugados a la Tierra. Éstos se esconderán en la soledad del apartamento de <i>John R. Isidore</i>, un especialista en autómatas. Pero <i>Deckard</i> conocerá a alguien, <i>Rachael Rossen</i>, quien le hará sentir... y dudar, tanto sobre su naturaleza como sobre su misión.<br />
<br />
Otras distopías de la época, que concretamente alerta sobre la destrucción medioambiental son <i style="font-weight: bold;">El rebaño ciego</i>, de <b>John Brummer</b> (1972) y, en cine, <i><b>Cuando el destino nos alcance</b></i> (<i>Soylent Green</i>. Richad Fleischer, 1973) y <i><b>Naves misteriosas</b></i> (<i>Silent running</i>. Douglas Trumbull, 1972).<br />
El problema de la superpoblación planteado en <i><b>Soylent Green</b></i> también encuentra soluciones drásticas en una aburrida película estúpidamente convertida en film de culto, <i><b>La fuga de Logan</b></i> (<i>Logan's run</i>. Michael Anderson, 1976)<br />
<br />
Dejo a un lado las distopías de caracter postapocalíptico como <b><i>La carretera</i></b> de <b>McCarthy</b>, <i><b>La gente del margen</b></i> de <b>Orson Scott Card</b>, <i><b>El cartero</b></i> de <b>David Brin</b> o la saga de películas de <b><i>Mad Max </i></b>antes de que me tenga a poner a escribir de guerras atómicas, zombis y<i> terminators</i>, aunque ya cité <b><i>Hijos de los hombres,</i></b> que describe lo que podría ser una pesadilla post-destrucción.<br />
<br />
Tampoco hace falta un apocalipsis para habitar en los terrenos de la distopía; en los cimientos económicos del mundo actual es reconocible la pesadilla. Citemos la novela <i><b>Las leyes del mercado</b></i>, de <b>Richard Morgan</b> (2004): En el año 2049 todo está en venta, incluidas las guerras y los países que las libran. Grandes corporaciones transnacionales invierten en ejércitos y armas a cambio de un porcentaje del PIB del país al que apoyan. Los <i>brokers</i> de esas corporaciones acuden a su trabajo en coches blindados listos para la batalla; las autopistas son un coto privado de las grandes empresas y cada día se producen batallas entre coches: el que antes mate o eche de la carretera al otro, gana, y, por lo tanto, trabaja. Darwinismo económico y social a tope.<br />
<b>Morgan</b> hace ver dónde nos lleva el capitalismo sin freno: a un mundo donde todo está en venta, especialmente la vida y la muerte, y nadie importa nada más que su cuenta de resultados. Eminentemente ideológica, una bibliografía donde se cita, entre otros, a <b>Naomi Klein</b> o a <b>Noam Chomsky</b> da cierta idea de por donde van los tiros.<br />
<br />
La distopía es el retrato de una sociedad, futura o presente, en la que el hombre es víctima de un sistema totalitario, de la tecnología como forma de dominio, la descripción o profecía de mundos en los que el individuo es aplastado por el sistema. Centrándome de nuevo en la pantalla, hay que remontarse al cine mudo para encontrar la primera de estas piezas maestras. En <i><b>Metrópolis</b></i> (1926), el alemán <b>Fritz Lang</b> nos sitúa en una pesadilla futurista de diseño en la que la sociedad está ordenada por las máquinas y, al estilo de <b><i>Un mundo feliz</i></b>, publicada por aquellos años, los trabajadores son una raza inferior sometida a ritmos maquinales, con los que magistralmente juega el director para lograr la extraordinaria estética de la cinta. Pero <b>Lang</b> quiso ser optimista e ideó un final feliz y burgués en el que patronos y proletarios se acaban dando la mano.<br />
<br />
Avanzando en el tiempo, <b><i>La Vida Futura</i></b> (<i>Things To Come</i>, 1936), genial adaptación de <b>William <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpu9hE9iqftJxFotBxBCoFCA1KqTVAXbLKP0E6lCcOGsTQpJ1ShTtC7HeLcP8jQfRjGNBiZZkouJNrSOSav9Ykx5vJsMjeS01Jv-a0mIwCy0Zqiee4ftDasZF6_vte78tnFp5hyA/s1600/distopias-metropolis.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="165" data-original-width="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpu9hE9iqftJxFotBxBCoFCA1KqTVAXbLKP0E6lCcOGsTQpJ1ShTtC7HeLcP8jQfRjGNBiZZkouJNrSOSav9Ykx5vJsMjeS01Jv-a0mIwCy0Zqiee4ftDasZF6_vte78tnFp5hyA/s1600/distopias-metropolis.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Metrópolis</i></b></td></tr>
</tbody></table>
Cameron Menzies </b>de una novela de <b>H.G. Wells</b>, describe el entonces futuro de 1970 como una sociedad feudal dominada por un señor absoluto. Una revuelta logra que cuarenta años después, el nuevo mundo sea tan feliz y cursi que se impone buscar un cambio para despertar a la humanidad de la estupidez y la alienación... y es que nunca estamos contentos. Así que de optimista tiene poco una de las escasísimas (supuestas) utopías que ha dado la historia del cine. Su incomparable diseño de producción y sus decorados han sido tan influyentes como los de <b><i>Metrópolis</i></b> para la historia del cine fantástico.<br />
<br />
Salto en el tiempo hasta 1965. Sin efectos especiales ni estética futurista, sino de puro cine negro en la onda europea y de homenaje al <i>noir </i>propio de la <i>nouvelle vague</i>, alguien tan ajeno a la ciencia ficción como Jean-Luc Godard dio al cine de anticipación una de sus obras más lúcidas y amargas. <i><b>Alphaville</b></i> (<i>Alphaville, une Étrange Aventure de Lemmy Caution</i>) es una ciudad mecanizada controlada por un macro-ordenador, Alpha 60, con el que <b>Eddie Constantine</b>, el detective <i>Lemy Caution</i>, intenta acabar. El mensaje: la emoción vence a la máquina.<br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">1968: <b>Franklin Schaffner</b> sí empleó efectos especiales, decorados y sobre todo mucho maquillaje en una obra que no desmerece nada de las ya mentadas en cuanto a pesimismo y las supera como una de las grandes referencias del cine de ciencia ficción, muy por encima de la novela de <b>Pierre Buolle</b> que adapta: <i><b>El planeta de los simios</b></i> (<i>Planet of the Apes</i>,1968), nos pone delante la fragilidad de nuestra civilización humana, desbancada por los seres más próximos en la escala evolutiva y que, en cuanto son amos, reproducen nuestros esquemas militaristas, racistas y de clase. La pesadilla de <b><i>El planeta de los simios</i></b> es más terrible en cuanto que está contada desde la perspectiva del ser irracional y esclavo, el hombre. La escena final con <b>Heston</b> ante la que fue la Estatua de la Libertad, descubriendo que lo que creía otro planeta no ls sino nuestro futuro, es tan icónica que en nuestros tiempos sirve para toda clase de <i>memes</i>. Lapelícuka se convirtió en saga y franquicia, revitalizada a partir de el <i>reboot</i> <i><b>El origen del planeta de los simios</b></i> (</span><span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;"><i>Rise of the Planet of the Apes</i>. Rupert Wyatt, 2011)) </span></span><span style="color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">y sus secuelas.</span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span>
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;">Irlanda, año 2263. Estamos en un mundo irreal habitado por apáticos inmortales en el que cualquier pecado se castiga con el envejecimiento. Es lo que nos presenta <i><b>Zardoz</b></i> (John Boorman, 1974), una película sobrevalorada en su día pero que ha caído en un justo olvido. El interés reside en que la estricta vigilancia moral es combatida por un distribuidor de pornografía, un <b>Sean Connery </b>que no tiene precio. Otro <i>outsider</i> inolvidable que lucha contra un sistema gobernado por la burocracia es el <i>ñapas</i> terrorista que interpreta <b>Robert de Niro</b> en Brazil (1985), en la que el director <b>Terry Gilliam</b> optó por la mitología y la ensoñación para retratar una odisea personal contra el Sistema muy similar a la del protagonista de <b><i>El Proceso</i></b>.</span></span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span>
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;"><b>Ciberdistopía</b></span></span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb22lZQL9BlsHJ6h2gC4KaPK-WbFPJW3y7nTXNOAnWRcoaniyhzRd1ltlFPBuzUUHwoTMI4Aff55N39vGz4LVgtDGP4grNUpWvRjNdk5_S7z2-R08c9DU6WaedOxIjHnI_RnbY1Q/s1600/distopias-akira.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="153" data-original-width="329" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb22lZQL9BlsHJ6h2gC4KaPK-WbFPJW3y7nTXNOAnWRcoaniyhzRd1ltlFPBuzUUHwoTMI4Aff55N39vGz4LVgtDGP4grNUpWvRjNdk5_S7z2-R08c9DU6WaedOxIjHnI_RnbY1Q/s400/distopias-akira.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Akira</i></b></td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;">Con centro de gravedad indiscutible en la multipremiada <i><b>Neuromante</b></i> (1984), la novela más influyente de <b>William Gibson</b>, el concepto literario, cinematográfico e incluso ideológico <i>ciberpunk</i> es imprescindible para definir y comprender cualquier fantasía distópica relacionada con el imparable y espectacular desarrollo de las tecnologías de la información y los datos. Podemos definir <i>ciberpunk</i> como un movimiento social y cultural de la Sociedad de la Información. Parte de la cibercultura, es su vertiente más vanguardista, y podría considerarse como una visión oscura y pesimista de lo que nos depara el futuro cercano. El ciberpunk surgió como subgénero literario. La literatura <i>ciberpunk</i> se ocupa generalmente de grupos marginales inmersos en culturas tecnológicas, donde el individuo recurre a la tecnología para mejorar sus sentidos y capacidades. Y lo hace mediante implantes cerebrales, prótesis artificiales, órganos clonados genéticamente; abriendo un nuevo concepto de interconexión hombre-máquina. La sociedad que describe la literatura <i>ciberpunk</i> también está en continua lucha por el control de la información. A mediados de los ochenta, y como consecuencia de este movimiento literario, surgieron grupos y personas que se hacían llamar <i>ciberpunks</i>, que identificaron a la sociedad reflejada en el ámbito literario como la real y se veían a sí mismos como los personajes marginados de esas novelas. Entre estos grupos destacan los<i> hackers</i>. La reivindicación de la Red como espacio de libertad antisistema es una clara actitud <i>ciberpunk</i>.</span></span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">El uso de la palabra se atribuye a <b>Gardner Dozois</b>, que a principios de los años ochenta era el editor del Magazine de ciencia ficción de <b>Isaac Asimov</b>. Según parece, <b>Dozois</b> lo extrajo del título de una novela de ciencia ficción de <b>Bruce Bethe</b>. El subgénero literario <i>ciberpunk</i> como tal se desarrolló en torno a la revista <i><b>Cheap Truth</b></i>, creada por uno de los grandes escritores del movimiento, <b>Bruce Sterling</b>. Los artículos eran escritos de forma anónima, y su conjunto constituyó el núcleo de lo que se llamaría la conciencia del movimiento, que se reflejaba en los textos literarios y filosóficos que se publicaban. El germen en narrativa es la colección de cuentos <i><b>Quemando Cromo</b></i> de Gibson. En <i><b>Neuromante</b></i>, con un hacker como protagonista, aparece el término Matrix o matriz: c</span><span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;">iberespacio de realidad virtual, donde los datos complejos son representados por símbolos. Desde la película de los hermanos <b>Wachowsxy</b> (<i>Matrix</i>, 1997) esta palabra se ha universalizado para, en política, por ejemplo, criticar a quienes se comportan indiferentes a la realidad como si vivieran en un mundo paralelo</span></span><span style="color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">.</span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"></span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;">Existen revistas muy populares entre los seguidores del ciberpunk y la cibercultura, las más importantes son Wired, Mondo 2000 y Boing-Boing. Como en cine y en narrativa, responden a las grandes directrices del ciberpunk: la información es poder, ultraviolencia, sociedad casi apocalíptica, nocturnos en grandes ciudades, futuro oscuro e incierto, contaminación, avances tecnológicos en comunicaciones y cibernética, dualidad hombre-máquina, personajes desarraigados, lucha contra el sistema. Los futuros de pesadilla también se des criben con viñetas (cómic, manga o novela gráfica): no se puede hablar de distopías sin acordarnos del gobierno totalitario de <i><b>V de vendetta</b></i>, de<b> Alan Moore</b> y <b>David Lloyd</b>, o de la caótica Neo Tokio de <i><b>Akira</b></i>. el manga de <b>Katsuhiro Ōtomo</b>.</span></span><br />
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;"><br /></span></span>
<span style="color: #222222; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 14px;">El ciberpunk, surge en una época de incertidumbre, cuando se pasa definitivamente de la sociedad industrial a la de la información y se comienzan a producir grandes avances en nuevas tecnologías. Del género negro se toma como referencia tanto la estética —malas calles, chicas en problemas, tiroteos, policía corrupta— como la ética —sobrevive pero mantén tu dignidad—. El héroe —o antihéroe— ciberpunk desciende en línea directa del detective clásico, cínico y colmado de defectos pero que intenta mantener la cabeza a flote entre los tejemanejes en que suelen meterlo. Por último, el ciberpunk es un género que comparte las contradicciones del fin de siglo: el gusto por la violencia se combina con una nueva ética, la pasión por el medio ambiente se conjuga con el crecimiento de las macrourbes, el Estado controla al ciudadano al mismo tiempo que sufre las presiones de grupos con intereses particulares —multinacionales y corporaciones privadas—. El ciberpunk es reflejo de la sociedad posmoderna o neobarroca, con grandes deseos de evadirse y crear mundos nuevos —juegos de rol y realidad virtual—; más un gusto por un estilo individualizado hecho de retazos reciclados de todo tipo de estéticas. Si el mundo no es como lo queremos, hagamos otro a nuestra medida. Mientras fracasemos en el intento o nos quedemos a medias, el futuro se escribirá en forma de distopía.</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<strong style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center;">
</strong>
<br />
<div style="border: 0px; font-weight: 400; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: left;">
<strong style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center;"><br /></strong></div>
<strong style="background-color: white; border: 0px; color: #666666; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center;">
</strong></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-40766678715393177702018-01-13T11:34:00.001+01:002018-01-13T11:34:42.002+01:00El norte indomable<div style="text-align: right;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnUiYYLeFsOmNAREqfgIPV5LSY94OeU4X7vSSWdGpYpKwjSFyZQLfF5Zil5uS2JerLmWAcMWizRvuWyXd9Cxd6FhXOUUJ3lLo67DRdw7DG0sI8VQ-aLozfSGZcFy4puLuxvN-HUA/s1600/rif-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="619" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnUiYYLeFsOmNAREqfgIPV5LSY94OeU4X7vSSWdGpYpKwjSFyZQLfF5Zil5uS2JerLmWAcMWizRvuWyXd9Cxd6FhXOUUJ3lLo67DRdw7DG0sI8VQ-aLozfSGZcFy4puLuxvN-HUA/s640/rif-1.jpg" width="640" /></a></div>
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En octubre de 2016 el vendedor ambulante de pescado <b>Mouhcine Fikri</b>, de 31 años, murió en Alhucemas triturado por un camión de la basura cuando intentaba recuperar la mercancía que le había confiscado la policía, pez espada cuya captura está prohibida en esa época del año. Su muerte, que recuerda a la inmolación del vendedor tunecino <b>Mohamed Bouazizi</b> a finales de 2010 que desató la primavera árabe meses después, provocó en Alhucemas cierres de comercios y manifestaciones que se extendieron a otras ciudades como Casablanca, Fez, Tánger, Nador, Marrakech, Uchda, Agadir y Rabat. Pero no estamos ante otra revuelta nacional democratizadora como aquella. Ésta. que más de un año después se mantiene, aun siendo también una demanda de más democracia, nace y se concentra en el Rif, una región con zonas montañosas y zonas verdes del norte de África, con costa en el Mediterráneo, que abarca desde la región de Yebala hasta Kebdana (Nador) en la frontera con Argelia. Se trata de una región tradicionalmente aislada y desfavorecida. Sus habitantes son bereberes, también llamados agmaziges, aunque esta etnia, la más antigua y numerosa del norte de África, muy anterior a las invasiones árabes, se extiende desde el desierto egipcio hasta el Atlántico y en el pasado llegó a Canarias, pues eran agmaziges los habitantes autóctonos de las islas, los desaparecidos guanches. Algunos lingüistas emparentan el idioma bereber con otras lenguas no menos extrañas como el euskera y el turco, aunque no parece muy creíble porque la norteafricana sí es una lengua de origen indoeuropeo, en concreto de la rama camítica. La rebeldía y la protesta son actitudes y comportamientos naturales en esta tierra, por eso da tanto miedo en Rabat y cuando el Rif se levanta tiembla el trono de Marruecos. Hablaré de esta revuelta rifeña del siglo XXI cuyas raíces no están en la muerte de un vendedor ambulante hace quince meses, sino en el agravio, el abandono y la represión que viene sufriendo esta región desde al menos el siglo XIX, por no remontarnos más atrás pues esto no es un ensayo histórico.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw3JQq92XIyLfeLixSWnj22eLlv7BWO1qEaO5blP9PmpJicuoa5F_yoiSQlb7KQQ6IcPYydy__RVkeYF1yT2uhUXx1OrLbKuPZz_JijWxolpwT5HUGpQzZAC8A45IdL5kmXRFunA/s1600/rif-3.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="313" data-original-width="555" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw3JQq92XIyLfeLixSWnj22eLlv7BWO1qEaO5blP9PmpJicuoa5F_yoiSQlb7KQQ6IcPYydy__RVkeYF1yT2uhUXx1OrLbKuPZz_JijWxolpwT5HUGpQzZAC8A45IdL5kmXRFunA/s320/rif-3.jpeg" width="320" /></a></div>
En las manifestaciones de Alhucemas y otras ciudades rifeñas no suele verse una sola bandera de Marruecos. Sin embargo, abundan los símbolos amaziges. También aparecen, aunque mucho menos, los emblemas de la República del Rif (1921-1926), fundada por <b>Muhammad Ibn 'Abd el-Karim El-Khattabi </b>(<b>Abdelkrim</b>) tras aplastar a los colonialistas españoles en Annual. Viendo esas banderas, podría pensarse que los manifestantes aspiran a la autodeterminación o a la separación respecto al reino de Marruecos pero, de hecho, la palabra separatista es considerada un insulto por los rifeños. Identidad, tierra y lengua son las tres columnas sobre las que se asienta el orgullo bereber y según <b><a href="http://www.elespanol.com/mundo/20170108/184481894_0.html" target="_blank">Nasser Zafzafi</a></b>, el desempleado devenido activista que, casi involuntariamente, lidera este movimiento de indignados (lo que le ha costado convertirse en preso político), sus reivindicaciones no deberían hacer temblar al Estado marroquí: son sociales, económicas y culturales, porque se trata de decir basta a <i>“una política de marginación, discriminación y vulneración sistemática de los derechos humanos”</i> del Estado respecto al Rif </div>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu28WsraPOYMtUKg9NmHX-UQAEyzalPxgTkFJGeptp30_UePWPoulAjPwlBRB6WpdjbbS83dIXs4aNIhkdOskzj1nfmFV7ZvxnxVh23EWDw3voLdvSj6BfkR9fqze3lUHhbW-HuA/s1600/rif-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="267" data-original-width="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu28WsraPOYMtUKg9NmHX-UQAEyzalPxgTkFJGeptp30_UePWPoulAjPwlBRB6WpdjbbS83dIXs4aNIhkdOskzj1nfmFV7ZvxnxVh23EWDw3voLdvSj6BfkR9fqze3lUHhbW-HuA/s1600/rif-5.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Abdelkrim fue una estrella internacional<br />en la prensa de su época</b></td></tr>
</tbody></table>
Lo que históricamente ha alimentado la rebeldía rifeña es el sentimiento de humillación de los más débiles ante las tropelías del Estado, lo que en el árabe dialectal marroquí se conoce como la <i>hogra</i>, un concepto que, por miedo al contagio, <a href="https://elpais.com/diario/2001/07/05/opinion/994284010_850215.html" target="_blank">aterroriza a los medios españoles bienpensantes</a>. Vale que hay zonas de Marruecos más pobres y con menos inversión de fuera que el Rif pero <i>“allá ellos sí quieren seguir siendo sumisos y vivir en la Edad Media”</i>, dicen representantes destacados de estas protestas. Probablemente lo que explica tanta ira acumulada está en la historia del Rif: Entre 1921 y 1927 el Ejército español empleó en el Rif gases asfixiantes prohibidos, entre ellos el gas mostaza. Casi un siglo después, la mayor parte de enfermos de cáncer atendidos hoy en día en el hospital de oncología de Rabat proceden de la misma zona bombardeada por la aviación española. Precisamente la construcción de un hospital oncológico en el norte del país es una de las peticiones de los indignados.<br />
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Cada vez que se trata de aplacar los disturbios rifeños, los españoles, franceses o los marroquíes lo han hecho a través de guerras sucias y de una represión brutal. En 1958, tras la independencia de Marruecos, las provincias del Rif se sublevaron contra el monarca <b>Mohamed V</b>. El entonces príncipe <b>Mulay Hassan</b>, padre del actual rey, se encontraba al mando de las fuerzas armadas y desde un helicóptero dirigió la represión en la que<b> Hassan</b> usó napalm. Los muertos se calculan en ocho mil. Convertido ya en rey, <b>Hassan II</b> volvió a aplastar otra rebelión rifeña en 1984. Se trataba de las <a href="https://ymouled.wordpress.com/2017/01/20/las-revueltas-del-pan-las-fosas-comunes-de-marruecos/" target="_blank">revueltas del pan</a>, que habían comenzado tres años antes, movilizaciones y huelgas contra la escasez y la carestía de los productos básicos (a la crisis económica internacional se había unido un elevado gasto militar del Estado, sufragado mediante la presión fiscal y los recortes, para hacer frente a la guerra del Sáhara). La respuesta del régimen marroquí fue utilizar del aparato policial y judicial para perseguir y acabar con toda amenaza que pudiera venir de la oposición política. Para ello no se dudó en emplear contra la población civil artillería, tanques, helicópteros y ametralladoras, todo valía para sofocar las manifestaciones. Uno de los protagonistas de aquellas revueltas dice de las de ahora <i>“Nosotros le plantamos cara a <b>Hassan II</b> en los años ochenta. Pero no conseguimos nada. Estos chicos del Hirak</i> (Movimiento<i>), sin embargo, son más inteligentes que nosotros porque piden cosas concretas que llegan al pueblo: un hospital, una universidad. Nosotros andábamos perdidos con causas internacionales y también en discusiones teóricas como la Guerra Fría, la teoría del socialismo o cómo tenía que ser la relación entre los sindicatos y los partidos. Pedíamos también la independencia de Palestina, pero estos chavales reclaman soluciones a los problemas del día a día”.</i></div>
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<b>Hassan II</b> nunca visitó el Rif y condenó a la región a la pobreza más profunda. La única salida fue la producción de hachís y la emigración. En 1999 llegó al trono su hijo, <b>Mohamed VI,</b> y decidió emprender su primer viaje oficial a Alhucemas, pero durante su época como príncipe heredero en el norte sólo era visto montado en motos de agua en las exclusivas playas de Kabila.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpDGd7iCr_rSXuqS0eEfKIoQHMX-O2ybfGu8wbnHeL822fpnZXmQlFR5vIDHK1hWbZITnKEJiMuEjn0K7jm0tjlyRZ5PL8zTOeKOkuDAgiUYJqh4UI-RX2s6oF0Eh1KD3ukbj_VA/s1600/rif-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="300" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpDGd7iCr_rSXuqS0eEfKIoQHMX-O2ybfGu8wbnHeL822fpnZXmQlFR5vIDHK1hWbZITnKEJiMuEjn0K7jm0tjlyRZ5PL8zTOeKOkuDAgiUYJqh4UI-RX2s6oF0Eh1KD3ukbj_VA/s320/rif-4.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Noches de Alhucemas</b></td></tr>
</tbody></table>
De nada ha servido <a href="http://www.publico.es/internacional/marruecos-prohibe-manifestaciones-rif-cumple-ano-protestas.html" target="_blank">prohibir las manifestaciones</a> y encarcelar incluso a <a href="http://www.publico.es/internacional/marruecos-detiene-ocho-periodistas-cubrian-protestas-alhucemas.html" target="_blank">los periodistas que las cubren</a>; los rifeños no han parado de salir a la calle, pero <a href="https://www.elconfidencial.com/mundo/2017-06-11/mayor-crisis-rif-reinado-mohamed-vi-acerca-espana-marruecos_1397431/" target="_blank">la mayor crisis del reinado de <b>Mohamed V</b></a> ha acercado más a los gobiernos español y marroquí: el CNI están ayudando al gobierno que preside <b>Saadeddine Othmani</b> a identificar los apoyos que los rebeldes reciben desde España. El Rif siempre ha sido un quebradero de cabeza para ambos reinos ¿por qué creen que cuando Marruecos dice reclamar Ceuta y Melilla lo hace con la boca pequeña? Ambas ciudades históricamente ocupadas por Españas y en concreto el comercio y el contrabando con ellas son válvulas de escape imprescindibles para que no estalle la olla a presión rifeña, En cambio la monarquía alauita no tolera que se dude de la <i>marroquinidad</i> del Sáhara Occidental: aunque el nacionalismo liderado por el Frente Polisario tiene una imagen más <i>cool</i> y atrae a famosos y familias españolas solidarias con sus niños, es débil, carece de aliados potentes y está desperdigado. El Rif es una roca.</div>
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Desde que Mohamed V visitaba la Alhambra y departía amigablemente con el general Franco hasta que los borbones y los alauíes se tratan cariñossamente de primos, la derecha española y su prensa han exaltado una amistad, a veces inventada y siempre interesada entre los dos reinos separados por el Estrecho con la que no han podido ni la guerra de Ifni ni la marcha Verde ni la guerrita de Perejil. Por eso sus cabeceras tratan de desprestigiar y difamar las protestas rifeñas <a href="http://www.abc.es/internacional/abci-violencia-llega-revuelta-201706180132_noticia.html" target="_blank">atribuyéndole una violencia que nunca han ejercido</a>, pero, por mucho que les duela, <a href="http://www.diariodesevilla.es/andalucia/revuelta-Rif-hace-cronica-Marruecos_0_1160883901.html" target="_blank">el <i>Hirak</i> sigue vivo</a> e<a href="http://ctxt.es/es/20170628/Politica/13570/CTXT-Hirak-Rif-Marruecos-Naziha-Al-Idrissi-entrevista.htm" target="_blank"> incluso podría extenders</a>e al resto de un país cuyo rey y cuyo gobierno no puede seguir ni un minuto más sin mirar a su indomable norte.</div>
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-65818053263342797782017-12-21T11:28:00.000+01:002017-12-21T11:28:08.319+01:00Menos mal que nos queda Portugal (el playlist de 2017)<div style="text-align: right;">
<iframe allow="encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" gesture="media" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Opxb54dF3ZI?ecver=1" width="854"></iframe>
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Este 2017 que termina ha sido el año de Portugal: ganan la Eurocopa, ganan Eurovisión, también por primera vez, y para colmo nuestros <i>parientes pobres</i> de toda la vida se convierten con un gobierno de izquierdas, que incluye a la izquierda alternativa, en <a href="https://elpais.com/economia/2017/06/30/actualidad/1498846685_334388.html" target="_blank">la economía más dinámica y floreciente de la Unión Europea</a>, derribando el mito de una supuesta mayor eficiencia de la derecha, que fue precisamente la que había llevado a nuestros vecinos al rescate y, como a nosotros y a los demás socios, les trajo austeridad, recortes, desigualdad y pobreza, para desesperación de los <a href="https://www.elconfidencial.com/economia/2017-06-03/portugal-milagro-economico-pib-espana-crecimiento_1393064/" target="_blank">economístas neoliberales que intentan negarlo</a>. Lástima que los incendios del verano y el otoño estropearan el cuento de hadas portugués de 2017. No es sólo por eso por lo que la arrebatadora <i>bossa</i> con que <b>Salvador Sobral</b> arrasó en el mentado festival encabeza mi lista de favoritas del año. La canción es una guinda añadida al único álbum, publicado en 2016, del joven compositor y cantante de jazz contemporáneo, tan ajeno al mundo festivalero, que <a href="http://www.elmundo.es/loc/famosos/2017/12/09/5a2bfa73e5fdea4e748b4602.html" target="_blank">acaba de recibir el trasplante de corazón del que dpendía su supervivencia</a>. Me he permitido la <i>herejía</i> de incluir en la lista otras tres canciones de Kiev 2017, claro que las piezas de la islandesa<b> Svala</b>, los noruegos <b>JOWST</b> y los letones <b>Triana Park</b> eran demasiado osados y heterodoxos para pasar a la final y se quedaron fuera ¡poder nórdico, le guste o no a los <i>Uribarris</i> de Europa!</div>
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Entre las estrellas de festivales <i>indies</i> y estadios abarrotados no se lleva la hiperproductividad, si exceptuamos a los inagotables<b> Sufjan Stevens</b> y <b>Paul Weller, </b>y se impone el intervalo de tres o cuatro años entre disco y disco. Este año le ha tocado a <b>Arcade Fire</b> -de quienes selecciono un single de este año no incluido en <i><b>Everything now</b></i>-, a <b>The National</b>, a <b>Magnetic Fields</b>, a <b>HAIM</b>, a <b>Grizzly Bear</b>, a <b>Magnetic Fields</b>, y a <b>U2</b> entre otros, y tras un silencio más largo a <b>Jesus and Mary Chain.</b> De la cosecha nacional les ha tocado vuelta al estudio a <b>Julio de la Rosa</b>, a <b>Josele Santiago</b> y a <b>Vetusta Morla</b>, aunque lo que realmente llama la atención es la olaeada de regresos de los grandes del rock granadino: <b>Lagartija Nick, Lapido, Planetas, Niños Mutantes</b> y <b>Lori Meyers</b> han puesto en la calle nuevos álbumes.</div>
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En los últimos tiempos se vienen produciendo inesperados retornos desde el espacio profundo al estudio de grabación: si en los últimos años <b>My Bloody Valentine</b> y <b>Pixies</b> habían vuelto a grabar dos o tres décadas después de su retirada a los abismos, en 2017 nos hemos acordado por el mismo motivo de <b>The Dream Syndicate</b>. En Esppaña nadie echaba de nuevo el regreso de <b>Nacha Pop</b> -de <b>Nacho García Vega</b>,claro- o de<b> Toreros Muertos</b>, pero aquí están de nuevo, y nadie les añorará cuando vuelvan a irse.</div>
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Aunque ésta es una lista de canciones, estoy obligado a destacar que 2017 ha sido un año que ha traído buenos álbumes: <b>Lorde</b>, <b>Wolf Alice, St. Vincent</b> y hasta <b>Lana del Rey</b> ,tras la decepción de su segundo disco, lo han demostrado.</div>
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Acabaré de escandalizar a <i>indies</i> y roqueros incluyendo en la lista a una ex<i>triunfita</i>, y conste que no pierdo el tiempo con el concurso de marras, pero es que en su precioso disco de canciones en italiano <b>Vega</b> incluye un buen dueto con el mismísimo <b>Elvis</b> <b>Costello</b>. Por lo que no paso es por el electro latino. Lo de <b>Calle 13</b> -ahora <b>Residente</b> en solitario- pueden llamarlo <i>urban latin</i>,<i> reguetón alternativo</i> o como gusten, pero en absoluto tiene nada que ver con esa basura con <i>auto tunes</i> que bailan niñatos y niñatas -¿se puede hablar todavía de<i> canis</i> y <i>chonis</i> o queda<i> viejuno</i>?- con sus lorzas embutidas en camisetas y vaqueros <i>ultra slim</i>.<br />
Este<i> post</i> lo tenía escrito desde el pasado puente de diciembre, pero después las cosas se han puesto tan difíciles que hasta ahora, en plenas navidades, no lo veis. Bueno, como cantó <b>Jagger</b> hace cincuenta años, <i>On with the show, good health to you!</i></div>
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1. <b>Salvador Sobral</b>: <i>Amar pelos dois</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHzSkdB3ttzzx6HebywwjlrkEddkU9Z5NxTEaBj4YGejY4_P0SODbZjdia6B-c9h149bk737uLF9rg7RhZgKiP6VZ2CqmV-EtmMyjmLT91_OTGG6QitGvxGcUM9iCGIBdv0Qe6mw/s1600/lorde.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHzSkdB3ttzzx6HebywwjlrkEddkU9Z5NxTEaBj4YGejY4_P0SODbZjdia6B-c9h149bk737uLF9rg7RhZgKiP6VZ2CqmV-EtmMyjmLT91_OTGG6QitGvxGcUM9iCGIBdv0Qe6mw/s1600/lorde.jpg" /></a></div>
2. <b>Lorde</b>: <i>Green light</i></div>
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3. The Horrors: <i>Hologram</i></div>
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4. <b>Dorian Wood</b>: <i>Corpulenxia</i></div>
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5. <b>Julio de la Rosa</b>: <i>Malapascua</i></div>
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6. <b>Wolf Alice</b>: <i>Beautifully unconventional</i></div>
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7. <b>Kendrick Lamar</b>: <i>DNA</i></div>
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8. <b>Brian Eno & Kevin Shields</b>: <i>Only once away my son</i></div>
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9. <b>John Maus</b>: <i>The combine</i></div>
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10. <b>Svala</b>: <i>Paper</i></div>
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11. <b>Father John Misty</b>: <i>Total entertainment forever</i></div>
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12. <b>Lagartija Nick</b>: <i>Agonía, agonía</i></div>
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13.<b> Bicep</b>: <i>Aura</i></div>
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14. <b>Methyl Ethel</b>: <i>Ubu</i><br />
15. <b>Residente</b>: <i>Somos anormales</i><br />
16. <b>LCD Soundsystem</b>: <i>Call the police</i><br />
17. <b>Sufjan Stevens</b>: <i>Visions of Gideon</i><br />
18. <b>José Ignacio Lapido</b>: <i>Lo que llega y se nos va</i><br />
19. <b>Lana del Rey</b>: <i>White Mustang</i><br />
20. <b>SZA</b>: <i>Prom</i><br />
21. <b>Josele Santiago</b>: <i>Ángel</i><br />
22. <b>J Hus</b>: <i>Spirits</i><br />
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<i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ149bWdy825dW804SAXexRCNHiv-pu1l1x8i-c_pz6bdxmw7pQU1Sf6Hd5xyB2rwVMD4AJxFviPU1gnywqKTtioJ-gbZ1IzV8Sses5cRZfaJ-PjzK_jL2C5GW8j20dEg3a8TZIw/s1600/josele.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ149bWdy825dW804SAXexRCNHiv-pu1l1x8i-c_pz6bdxmw7pQU1Sf6Hd5xyB2rwVMD4AJxFviPU1gnywqKTtioJ-gbZ1IzV8Sses5cRZfaJ-PjzK_jL2C5GW8j20dEg3a8TZIw/s1600/josele.jpg" /></a></i></div>
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23. Niños Mutantes: <i>Glaciares y volcanes</i><br />
24. <b>Saint Etienne</b>: <i>Whyteleafe</i><br />
25. <b>Mura Masa</b>: <i>Love$ick ft. A$AP Rocky</i><br />
26. <b>Liam Gallagher</b>: <i>Wall of glass</i><br />
27. <b>The war on drugs</b>: <i>Stranger thing</i><br />
28. <b>Alvvays</b>: <i>Plimsoll punks</i><br />
29. <b>The Dream Syndicate</b>: <i>Filter me through you</i><br />
30. <b>Vega</b>: <i>Dio como ti amo ft. Elvis Costello</i><br />
31. <b>The National</b>: <i>The system only dreams in total darkness</i><br />
32. <b>Vetusta Morla</b>: <i>Te lo digo a ti</i><br />
33. <b>Loyle Carner</b>: <i>The isle of Arran</i><br />
34. <b>St. Vincent</b>: <i>Pills</i><br />
35. <b>Björk</b>: <i>The gate</i><br />
36. <b>Little Steven</b>: <i>Blues is my business</i><br />
37.<b> STORMZY</b>: <i>Big for your boots</i><br />
38.<b> Vince Staples</b>: <i>Rain come down</i><br />
39.<b> Nilüfer Yanya</b>: <i>Baby luv</i><br />
40. <b>Gorillaz</b>: <i>Saturnz barz ft. Popcaan</i><br />
41. <b>The Roots</b>: <i>It aint fair feat. Bilal</i><br />
42. <b>Kasabian</b>: <i>You're in love with a psycho</i><br />
43. <b>Tyler, The Creator</b>:<i> Who dat boy</i><br />
44. <b>Morrissey</b>: <i>Spent the day in bed</i><br />
45. <b>Lyla Downs</b>: <i>Urge</i><br />
46. <b>Paramore</b>: <i>Hard times</i><br />
47. <b>Sheer Mag</b>: <i>Suffer me</i><br />
48. <b>Queens Of The Stone Age</b>: <i>The way you used to do</i><br />
49. <b>King Krule</b>: <i>Biscuit down</i><br />
50. <b>EMA</b>: <i>Down and out</i><br />
51. <b>Slowdive</b>: <i>No longer making time</i><br />
52. <b>Reels B</b>: <i>Rock'n' Roll</i><br />
53. <b>Arcade Fire</b>: <i>I give you power feat. Mavis Staples</i><br />
54. <b>Grizzly Bear</b>: <i>Mourning sound</i><br />
55. <b>HAIM</b>: <i>Want you back</i><br />
56. <b>The Magnetic Fields</b>:<i> '13: Big Enough for Both of Us</i><br />
57. <b>C. Tangana</b>: <i>Mala mujer</i><br />
58. <b>Girlpol</b>: <i>It gets more blue</i><br />
59. <b>Danny De La Matyr</b>:<i> Crybaby</i><br />
60. <b>Paul Weller</b>:<i> Nova</i><br />
61. <b>Silvia Pérez Cruz</b>: <i>Vestida de nit</i><br />
62.<b> Belle And Sebastian</b>: <i>We were beautiful</i><br />
63. <b>Protomartyr</b>:<i> A private understanding</i><br />
64. <b>Creeper</b>: <i>Black rain</i><br />
65. <b>Blonde Redhead</b>: <i>Give give</i><br />
66. <b>Dremen</b>: <i>Nosotros</i><br />
67. <b>Ariel Pink & Weyes blood</b>: <i>Tears on fire</i><br />
68. <b>Flamaradas</b>: <i>Una ballena vestida de seda</i><br />
69. <b>Laura Marling</b>: <i>Wild once</i><br />
70. <b>Loreen</b>: <i>71 charger</i><br />
71. <b>Núria Graham</b>: <i>Cloud fifteen</i><br />
72. <b>Marlon Williams & Aldous Harding</b>: <i>Nobody gets what they want anymore</i><br />
73. <b>Washed Out</b>: <i>Get lost</i><br />
74.<b> SiR</b>: <i>New LA feat. Anderson .Paak & King Mez</i><br />
75. <b>Brand New</b>: <i>I am a nightmare</i><br />
76. <b>Phoenix</b>: <i>J-Boy</i><br />
77. <b>Julien Baker</b>: <i>Turn out the lights</i><br />
78. <b>Alien Tango</b>:<i>Sexy time</i><br />
79. <b>The Blaze</b>: <i>Virile</i><br />
80. <b>Estrambote</b>: <i>El Ramo</i><br />
81. <b>The Wedding Present</b>: <i>Scotland</i><br />
82. <b>Princess Nokia</b>: <i>Kitana</i><br />
83. <b>Los Planetas</b>: <i>Islamabad</i><br />
84. <b>K Á R Y Y N</b>: <i>Moving masses</i><br />
85. <b>Perfume Genius</b>: <i>Die 4 you</i><br />
86. <b>Apocalypse</b>: <i>Cigarettes after sex</i><br />
87. <b>Animal Collective</b>: <i>Kinda bonkers</i><br />
88. <b>The Flaming Lips</b>: <i>How??</i><br />
89. <b>Sampha</b>:<i> (No one knows me) Like the piano</i><br />
90. <b>The Jesus And Mary Chain</b>: <i>Always sad</i><br />
91. <b>Alt-J</b>: <i>Adeline</i><br />
92. <b>Jean Lekman</b>: <i>What's that perfume that you were?</i><br />
93. <b>Jowst</b>:<i> Grab the moment</i><br />
94. <b>P!ink</b>: <i>What about us</i><br />
95. <b>Alexanra Saviour</b>: <i>Mistery girl</i><br />
96. <b>Dirty Projectors</b>: <i>Cool Your Heart feat. Dawn Richard</i><br />
97. <b>Carly Rae Jepsen</b>: <i>Cut To The Feelin</i><br />
98.<b> Jay-Z</b>: <i>Smile feat. Gloria Carter</i><br />
99. <b>Broken Social Scene</b>: <i>Skyline</i><br />
100. <b>Depeche Mode</b>: <i>Where's the revolution</i><br />
<br /></div>
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-15022283643995416412017-12-11T12:38:00.001+01:002019-09-22T17:37:09.484+02:00 определение (El cine de octubre)<div style="text-align: right;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNBV2EvELYOYromjV5-DCNwrIE81Y_-1oXMSxyLlDfczpLJfw08vibKJlLH2FWEHs1yieHWsqg1ns5RP-7GKA2jVr2q9PKyxoYPxtJ3AIjlBdX6LWuE0bY4w8DqmwjT-IAue7LTw/s1600/soviet-eisenstein.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="425" data-original-width="950" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNBV2EvELYOYromjV5-DCNwrIE81Y_-1oXMSxyLlDfczpLJfw08vibKJlLH2FWEHs1yieHWsqg1ns5RP-7GKA2jVr2q9PKyxoYPxtJ3AIjlBdX6LWuE0bY4w8DqmwjT-IAue7LTw/s640/soviet-eisenstein.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Eisenstein, el hombre-celuloide</b></td></tr>
</tbody></table>
<br />
En octubre de 1919, según la leyenda, <b>Lenin</b> realizó una visita secreta al laboratorio del gran fisiólogo <b>I. P. Pavlov</b> para descubrir si su obra sobre los reflejos condicionados del cerebro podía ayudar a los bolcheviques a controlar el comportamiento humano. <i>"Quiero que las masas de Rusia sigan un modelo comunista de pensamiento y de reacción</i> -explicó <b>Lenin</b>- <i>Había demasiado individualismo en Rusia en el pasado. El comunismo no tolera las tendencias individualistas. Son dañinas. Interfieren con nuestros planes. Tenemos que abolir el individualismo." </i><b>Pavlov </b>quedó sobrecogido, Parecía que <b>Lenin</b> quería hacer con los seres humanos lo que él ya había hecho con los perros. <i>"¿Quiere usted decir que le gustaría uniformizar a la población de Rusia? ¿Que le gustaría conseguir que todos se comportaran de la misma manera?"</i>, preguntó. <i>"Exactamente</i> -contestó Lenin-. "El hombre puede ser corregido. El hombre puede ser convertido en lo que deseamos que sea." En 1917 <b>Vladimir Illich</b> señaló el cine como <i>para nosotros </i>[los bolcheviques] <i>de todas las artes, la más importante</i>. Desde el principio, en un país agrícola, con enormes distancias, deficientes vías de comunicación y un ochenta por ciento de analfabetismo -esta última la lacra que más rápida y eficientemente supo combatir la revolución- los revolucionarios leninistas fueron conscientes del inmenso poder didáctico, culturalizador y movilizador de la imagen en movimiento.Se ha cumplido un siglo desde los procesos revolucionarios de 1917 ((la revolución democrática de febrero que acabó con la autocracia zarista, la orgía de anarquía y saqueos de febrero y el golpe de Estado del<i> glorioso octubre</i> que dio lugar a la dictadura bolchevique, fechas todas del calendario juliano vigente en Rusia hasta 1918) y, dada la importancia del cine para la experiencia revolucionaria abierta en 1917 y cerrada en 1991 con la desaparición de la URSS, me dispongo a recorrer, si no un siglo de historia rusa -no es el lugar ni la ambición, sí setenta años de cine soviético.<br />
<br />
<b>Revolución y vanguardia</b><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifOd0nOD_5euDu7Yto2ELSO8PDieKii6a6kDiRxLEtcnzVFJddMLm_ibT580t79UIJZBnEiJl8Kj5A9xb2xlRHyI6MTpuNSGSon8xjdUraImAoLlaWL307jDe5YZ2LKAY1Mg5QBw/s1600/soviet-camara.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="342" data-original-width="220" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifOd0nOD_5euDu7Yto2ELSO8PDieKii6a6kDiRxLEtcnzVFJddMLm_ibT580t79UIJZBnEiJl8Kj5A9xb2xlRHyI6MTpuNSGSon8xjdUraImAoLlaWL307jDe5YZ2LKAY1Mg5QBw/s320/soviet-camara.jpg" width="205" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>El hombre-cámara</i></b></td></tr>
</tbody></table>
La revolución de octubre estuvo inmediatamente seguida de la guerra civil. que entraba en los planes de Lenin, pero que él no desencadenó. Junto a la hambruna de 1921-22 supuso un largo período de inactividad para todo lo que no fuera guerra y lucha por la supervivencia. No obstante, la guerra fue retratada por el balbuceante arte cinematográfico y permitió el desarrollo del documental, que la hizo llegar en imágenes a todo el país; esto ocurrió sobre todo en el bando rojo, pues los retrógrados oficiales blancos no veían más allá de sus charreteras y sus títulos nobiliarios y no entendían el poder propagandístico del cine. Además esta experiencia adquirida en el cine documental se unió al estado de efervescencia creativa que el movimiento revolucionario llevó al arte -son años de futurismo, constructivismo, suprematismo y otras osadías-: Estado proletario y vanguardia artística recorren un camino común que celebra el triunfo ideológico, se mueve en la absoluta libertad y aspira a construir un lenguaje autónomo opuesto a la cultura burguesa para <i>la más importante de las artes</i>, un lenguaje en el que verdad y vanguardia no estaban enfrentadas. Esa comunión entre documental y experimentación se sublima en<b> Vértov</b> y <i><b>El hombre de la cámara</b></i> (<i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">Человек с киноаппаратом</i>. Dziga Vertov, 1929), un hito del cine sin guión, trama ni actores -ni intertítulos, pese a ser muda-; Vértov lo llamó <i>cine ojo</i>. El cine soviético había comenzado a existir y tenía su propio lenguaje.<br />
<br />
<b>El triunfo de la teoría del montaje</b><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqazU5m1YwScjEfa6DeC6h9L7LVwJosy4SN4hducb-oE9a4bdBARDF2CU4FGq-gwzfy0elKV0nFDe1wUtXdwTtPXmtXAn5P_dGTbpTlh2eTkGHItIM6AziJCu6Fl17YsNEoaN3OA/s1600/soviet-potemkin.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqazU5m1YwScjEfa6DeC6h9L7LVwJosy4SN4hducb-oE9a4bdBARDF2CU4FGq-gwzfy0elKV0nFDe1wUtXdwTtPXmtXAn5P_dGTbpTlh2eTkGHItIM6AziJCu6Fl17YsNEoaN3OA/s1600/soviet-potemkin.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>El acorazado Potemkin </i></b></td></tr>
</tbody></table>
Durante las primeras décadas de cine soviético tras la guerra civil, el naciente culto a la personalidad de Stalin y la consagración de la estética del <i>realismo socialista</i> promovida, cuando no impuesta, desde el Estado, no convivieron demasiado bien con la experimentación. Ésta estuvo plasmada en la obra del director cinematográfico y teatral de origen judío <b>Sergei Eisenstein</b>. Su principal aportación fue la teoría del <i>montaje de atracciones </i>(no me creo esta traducción del ruso, ni que hablara de instalar una feria), que publicó en 1923: <i>el espectador</i> -dice-<i> debe ser sometido a estímulos de acción psicológica y sensorial mediante mecanismos de montaje para provocarle un choque emotivo.</i> El producto artístico -dice <b>Einstein</b>- <i>arranca fragmentos del medio ambiente según un cálculo consciente y voluntario para conquistar al espectador.</i> ¡resulta evidente que Eisenstein estaba construyendo los cimientos de todo lo que vendrá después!. Esta teoría la pone en práctica por primera vez en <b><i>La huelga </i></b>(<i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">Стачка</i>, 1924), al final de la cual alterna en la sala de montaje imágenes de una masacre de huelguistas con otras de terneros sacrificados. Un año después <b>Eisenstein</b> recuerda un episodio de la revolución de 1905 en Ucrania en una de las cumbres de toda la historia del cine, considerada patrimonio universal en gran parte del mundo,<b>El acorazado Potemkin</b> (<i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">Броненосец Потёмкин</i>, 1925), retrato fiel a la historia real -o a la leyenda, quién sabe- de la rebelión de los marineros del buque insignia de la armada zarista en el Mar Negro. La figura de las masas y la causa colectiva se magnifican en forma de álbum fotográfico. La matanza en las escaleras del puerto de Odessa -que fue así, según los historiadores- según el montaje de Eisenstein, es parte de la iconografía del siglo XX. La película sufrió censura en la URSS de <b>Stalin</b>: se suprimió la introducción de León Trotsky. <b><i> Octubre</i></b> (<i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">Октябрь</i>,1928), pese a sus pretensiones casi documentales, no es sino un encargo para celebrar el décimo aniversario de la revolución bolchevique cuyo estreno fue retrasado por algunas presiones. A pesar de su título, la película narra los hechos trancurridos en Petrogrado desde la revolución de febrero y durante el gobierno provisional, con la caída de los Rómanov, el derribo de estatuas y la crisis humanitaria, para culminar con el golpe del 25 de octubre, que es narrado como un levantamiento popular que no existió. Siguiendo la filosofía comunista, no hay personajes principales; aunque aparezcan imágenes de <b>Lenin</b> y <b>Trotsky</b>, sólo la guardia roja y los marineros de Krondstadt son más visibles en un vertiginoso montaje que hace parecer como una heróica revuelta de masas el poco épico episodio del asedio al Palacio de Invierno, obviando su chusca culminación en el saqueo de la envidiable bodega de<b> Nicolás II</b> que <b>Kérensky</b> había heredado.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT0GKGAX9ErWg17ME80DAh4mkuw4ZOcDYtE-sXVWOsCzOBUZelynlDbDoGfNUeWLGBdhxmT9l52ix42CigdXyx7nF4-FvmWogoo_Mb6wPsH-Jmg8ZhxZJRhxrQnk3N0_UYIhGoHw/s1600/soviet-octubre2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="182" data-original-width="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT0GKGAX9ErWg17ME80DAh4mkuw4ZOcDYtE-sXVWOsCzOBUZelynlDbDoGfNUeWLGBdhxmT9l52ix42CigdXyx7nF4-FvmWogoo_Mb6wPsH-Jmg8ZhxZJRhxrQnk3N0_UYIhGoHw/s1600/soviet-octubre2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><b>Octubre</b></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
Una cuestión históricamente más interesante es la que el realizador aborda en <b><i>Lo viejo y lo nuevo</i></b> (<em style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; color: #333333; font-family: georgia, "bitstream charter", serif; font-size: 12.8px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Старое и новое</em>, 1929). Se trata del eterno conflicto entre tradición y cambio en el campo, fundamental en un país mayoritariamente rural como Rusia. Ante las acusaciones oficiales de formalismo que se dirigen a todo artista que sigue anteponiendo el experimento y la libertad creativa al didactismo, cada vez más peligrosas en un régimen que resucita cada día más la autocracia y el culto al líder y persigue encarnizadamente la <i>desviación</i>, <b>Eisenstein</b> renuncia a la vanguardia y pone las bases del realismo socialista, que será la estética oficial de los tiempos de <b>Stalin</b> y sus sucesores. La película <i>vende la moto </i>de la colectivización agraria que el régimen impuso con sangre y hambre a los campesinos. Diez años tardó<b> Eisenstein</b> en completar una nueva cinta. <b><i>Aleksander Nevski </i></b>(<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">Алекса́ндр Не́вский</span>, 1938) se estrenó cuando el culto a la personalidad de <b>Stalin</b> estaba en lo más alto, se habían celebrado los Procesos de Moscú y las relaciones con la Alemania de <b>Hitler</b> estaban muy tensas (antes del vergonzoso pacto <b>Molotov</b>-<b>Von Ribentropp</b>). Todo ésto se refleja muy bien en este drama histórico que loa la heróica resistencia del príncipe de Novgorod a la invasión de los caballeros teutónicos del Sacro Imperio. Hay paralelismos claros entre las figuras de <b>Nevski</b> y <b>Stalin </b>y en la indumentaria de los teutones se ven cascos que recuerdan a los usados por los alemanes en la Primera Guerra Mundial y esvásticas. Volveré a la película al hablar de la música. Seis años más tarde <b>Eisenstein</b> presenta la primera parte de su díptico sobre el zar <i><b>Iván el Terrible</b></i> (<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;">Иван Грозный</span>, 1944), rodada en Kazajistán por la invasión nazi. Su visión de <b>Iván IV</b> como un héroe nacional le valió la aprobación del líder del PCUS. Estéticamente fascinan su blanco y negro muy contrastado y sus decorados impresionistas. Los problemas vinieron con el inmediato rodaje de la segunda parte, <b><i>La conjura de los boyardos</i></b> (<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><i>Ivan Groznyy II: Boyarsky zagovor</i></span>,1958). La película no fue aprobada por el gobierno, a quien no molestó que en la primera parte el zar recurriera a menudo de desatar el terror de la <i>oprichnina</i> (<b>Lenin</b> había tenido la cheka y <b>Stalin</b> el KGB). Sin embargo, no le gustó que en esta segunda parte <b>Ivan</b> fuera retratado como un tirano paranoico; tuvo que esperar doce años para su estreno, muertos ya <b>Stalin</b> y el propio director. Esta segunda parte, un <i>summun</i> de originalidad inventa un género cinematográfico en sí misma; introduce el color en secuencias como la del baile, que parece sacada de un musical de la Metro.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJop7sr4DcG2o6v9cOykx1_FUC2Uu_ikCehyphenhyphenNdMJ1IaVY5YvSh6kjI4tmpOTYO8EDxV3ELNeMZgeprBU5UG7Nir1tLBa0nd_keOZS8gqTpBZNLAc8KLGvba58h4nqO4HQk9ZPffg/s1600/soviet-ivan.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJop7sr4DcG2o6v9cOykx1_FUC2Uu_ikCehyphenhyphenNdMJ1IaVY5YvSh6kjI4tmpOTYO8EDxV3ELNeMZgeprBU5UG7Nir1tLBa0nd_keOZS8gqTpBZNLAc8KLGvba58h4nqO4HQk9ZPffg/s1600/soviet-ivan.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i><b>Iván el terrible</b></i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9TwrrmanSoAtWuAgaMfdYmy3gIr-FL3M5FLhlLktjQjjEsxdekHv6xtRcTbTzIzq32uSts4QqWoq8H3623Kujw-_X4Yc1bvr7RdSRlfInG3aA88-eCefEhPhyphenhyphenfTEuSs9Ce-6j7A/s1600/soviet-madre.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9TwrrmanSoAtWuAgaMfdYmy3gIr-FL3M5FLhlLktjQjjEsxdekHv6xtRcTbTzIzq32uSts4QqWoq8H3623Kujw-_X4Yc1bvr7RdSRlfInG3aA88-eCefEhPhyphenhyphenfTEuSs9Ce-6j7A/s1600/soviet-madre.jpg" /></a>Si hay un elemento que une <i><b>Aleksander Nevski</b></i> e <i><b>Ivan el terrible</b></i>, ese es la música o qué pasa cuando el más grande compositor de la Unión Soviética y su más importante cineasta se unen para producir dos obras maestras. <b>Sergei Eisenstein</b> y <b>Sergei Pprokófiev</b> unieron fuerzas en 1937 y ya ambos habían sido acusados de tendencias formalistas. A pesar de <b>Stalin</b> y del realismo socialista, <b>Eisenstein</b> y<b> Prokófiev </b>lograron en estos dos films una de las más perfectas -¿la más perfecta?- síntesis de la imaginería visual y la música. No recuerdo un momento en que la unión de imagen y música provoquen una emotividad mayor que cuando, casi al final de <i><b>Aleksander Nevski</b></i> la cámara de <b>Eisenstein</b> recorre el campo de batalla sembrado de cadáveres a los sones de la sobrecogedora música que <b>Prokófiev</b> escribió para esa panorámica, que no recojo en vídeo al final de este pequeño ensayo como pretendía, aunque sí he podido encontrar la secuencia de la batalla sobre el hielo. <b>Eisenstein</b> se había propuesto en 1930 realizar la epopeya cinematográfica de la revolución mexicana, muy admirada por los bolcheviques. <b><i>¡Que viva México!</i></b> (<i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><span lang="ru" xml:lang="ru">Да здравствует Мексика!</span></i>) fue un proyecto inconcluso y la mayor tragedia personal y profesional para <b>Eisenstein</b>. El escritor estadounidense <b>Upton Sinclair</b>, que había auspiciado el proyecto, logró recuperar y montar parte del material filmado en una reconstrucción que se estrenó en el Festival de Moscú de 1979.<br />
<br />
Compañero de <b>Eisenstein</b> en manifiestos e investigaciones sobre el montaje fue <b>Vsévolod Pudovkin</b>, quien con la adaptación del popular relato de <b>Máximo Gorky</b> <i><b>La madre</b></i> (<i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">Мать</i>, 1926) inició una trilogía y llevó por primera vez al cine el ideario formal del realismo socialista antes de que lo hiciera su amigo en <i><b>Lo Viejo y lo nuevo´.</b></i><br />
<i><b><br /></b></i>
<b>Realismo estatalista</b><br />
<br />
<i><b>Lenin en octubre</b></i> (<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><i>Lenin v oktyabre</i></span>. Mijail Romm, 1937) fue uno de los primeros films supervisados personalmente por <b>Stalin</b> tras depurar a varios censores y una de las primeras película sonoras en la que actores profesionales representaban a personajes históricos. Es un ejemplo emblemático del realismo socialista que el Komintern paseó por el mundo. Poco antes <i><b>Felicidad</b></i> (<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><i>Schastye</i></span>. Aleksander Medvedkin. 1935) supuso un curioso ejercicio de nostalgia pues vuelve al cine mudo y a los sencillos temas campestres sin la propaganda de <i><b>Lo viejo y lo nuevo</b></i>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhatYZt8-uz10MB-3uZEgaiq6ERGADrzfHnivF3dkphQmGrEt9HcfqaV13OEDefMw7CUmmlZMNeSmgy499WhDXPRD8KsdZ_ciWjiT_LfswdcIlxGD0J3ZbEBRBoDvr2DrFmaqmGEA/s1600/soviet-cigue%25C3%25B1as.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="202" data-original-width="150" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhatYZt8-uz10MB-3uZEgaiq6ERGADrzfHnivF3dkphQmGrEt9HcfqaV13OEDefMw7CUmmlZMNeSmgy499WhDXPRD8KsdZ_ciWjiT_LfswdcIlxGD0J3ZbEBRBoDvr2DrFmaqmGEA/s200/soviet-cigue%25C3%25B1as.jpg" width="148" /></a></div>
<span style="font-size: 12.8px;">Hay que dar otro salto, esta vez hacia adelante, a la desestalinización de</span><span style="font-size: 12.8px;"> </span><b style="font-size: 12.8px;">Jrushchov</b><span style="font-size: 12.8px;"> para encontrar otra joya del cine soviético: el clásico del cine bélico </span><i style="font-size: 12.8px;"><b>Cuando pasan las cigüeñas </b></i><span style="font-size: 12.8px;">(</span><i style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">Летят журавли</i><span style="font-size: 12.8px;">. Mijail Kalzotov, 1957) , una justa Palma de Oro en Cannes que refleja el sufrimiento del pueblo soviético en la Segunda Guerra Mundial -para ellos la Gran Guerra Patria-, a la que aportó la mitad de las víctimas mortales. De los mismos años es el director </span><b style="font-size: 12.8px;">Grigori Kozitzev</b><span style="font-size: 12.8px;">, que se especializó en adaptar clásicos literarios:</span><b style="font-size: 12.8px;"><i> Don Quijote</i></b><span style="font-size: 12.8px;"> (1957) y </span><i style="font-size: 12.8px;"><b>Hamlet</b> </i><span style="font-size: 12.8px;">(1964). También lo es <i><b>La balada del soldado</b></i> (<i>Ballada o soldate</i>. Grigori Chukhrai, 1959), una historia de amores de juventud en un contexto bélico.</span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;"><b>Años de deshielo</b></span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: 12.8px;">Empezando la década de los setenta nos encontramos con una auténtica <i>rara avis</i>. <i><b>Sol blanco del desierto</b></i> (<i>Béloye solntse pustyni</i></span><span style="font-size: 12.8px;">. Vladimir Motyil, 1970) fue un curiosísimo híbrido de comedia, acción, musical y drama tan exitoso que los cosmonautas la ven ritualmente antes de sus vuelos espaciales. Su canción principal se convirtió en un gran éxito. Algo posterior es el lúcido tapiz de costumbres y relaciones interpersonales e intersociales de la oscarizada<b><i> Moscú no cree en las lágrimas</i></b> (</span><span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><i>Москва Слезам Не Верит</i></span><span style="font-size: 12.8px;">. Vladimir Menshov, 1980)</span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;">Ya con <b>Gorbachov</b> en el Kremlin se desarrolló la obra de un realizador a tener en cuenta y muy de moda en su tiempo, <b>Elem Klinov</b>. De obligada visión son sus films <i><b>Ven y mira</b></i> (</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><i>Idi i Smotri</i></span><span style="font-size: 12.8px;">, 1985), la mirada de un niño sobre los crímenes nazis en la Bielorrusia ocupada a la que se le nota demasiado el encargo, y la anterior <b><i>Agonía</i></b> (<i>Agoniya</i>, 1981), ésta una biografía de<b> Rasputín </b>tan enloquecida como el propio favorito de la zarina. <b><i>Pequeña Vera</i></b> o <b><i>Pequeña fe</i></b>, que el ruso admite el juego de palabras, (</span><span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><i>Ма́ленькая Ве́ра</i></span><span style="font-size: 12.8px;">. Vasili Pichul, 1988) fue una de las películas de más éxito del cine soviético, tal vez por contener sus primeras escenas de sexo explícito; un típico caso de cine malo beneficiado por los aires de libertad de la <i>Perestroika</i> ¿se acuerdan del cine del destape?</span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;">Permítanme hacer aquí un alto para mencionar la obra de un mítico realizador japonés, pero es que no se puede contar la historia del cine soviético sin mencionar <b><i>Dersu Uzala</i></b> (Akira Kurosawa, 1975). Se trata de una producción de la URSS que adapta un libro del ruso <b>Vladimir Arsenev</b> y que está rodado en la taiga siberiana, donde el cazador <i>Dersu</i> vive en total simbiosis con una naturaleza salvaje. Se trata de una hermosa historia de amistad y sencillez que cosechó los mejores galardones internacionales.</span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;"><b>El caso aparte de Tarkovski</b></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwEetJ4-brTuUiyQTY-6R4jRZlrNcXTRBEWEysbHgMS3ZWsnA7uxUYPBQdhVy-Be6vUogCLa0exjvPoQkCVidD_sayVOzChY3BhelG2Z9hFuUGrG42UPGR0r91c6i_iCuFLtJc_w/s1600/soviet-sacrificio.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="120" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwEetJ4-brTuUiyQTY-6R4jRZlrNcXTRBEWEysbHgMS3ZWsnA7uxUYPBQdhVy-Be6vUogCLa0exjvPoQkCVidD_sayVOzChY3BhelG2Z9hFuUGrG42UPGR0r91c6i_iCuFLtJc_w/s200/soviet-sacrificio.jpg" width="131" /></a></div>
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;">Pocos creadores más libres ha dado el siglo XX que el cineasta ruso <b>Andrei Tarkovski</b>. Por sus extremas minuciosidad y autoexigencia -siete películas en 25 años de una carrera truncada por la muerte temprana-. Por su escaso interés por la comercialidad. Por su negativa a acatar los dogmas que le acabó llevando al exilio. El éxito en festivales y en Occidente de <i><b>La infancia de Ivan</b></i> (Иваново детство, 1962) le dió más inconvenientes que ventajas para rodar su segunda película, la monumental -y excesiva- <b><i>Andréi Rublev</i></b> (</span><span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><i>ндрей Рублёв</i></span><span style="font-size: 12.8px;">, 1966). Después aceptó dirigir <b><i>Solaris</i></b> (<i>Солярис: Solyaris,</i> 1972) porque necesitaba seguir trabajando. La película se estrelló fuera de la URSS porque las autoridades soviéticas metieron la pata lanzándola como la respuesta rusa a <b>2001, una odisea del espacio </b>(<i>2001, a space Odissey</i>. Stanley Kubrick, 1968). La <i><b>Solaris </b></i>de<b> Tarkovski</b> es una hermosa película, en las antípodas de la ciencia ficción convencional, pero el cine jamás podrá plasmar la riqueza descriptiva de la maravillosa novela de <b>Stanislaw Lem</b>, aunque esta versión esté muy cerca de trasladar su espíritu.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUgGlFNaCYdf5YF8XsmaDaxDwdc0xk18ZGPO6rgaz2r1OWZhGYg1zp6LodK6kIEteQBzsd1s6Jk8gX_L87WcEGwnJDtHIwd_BOL_f1Ey0eUY5MFFZlgG2FmY00J6ukmaBV8ZIG1A/s1600/soviet-solaris.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUgGlFNaCYdf5YF8XsmaDaxDwdc0xk18ZGPO6rgaz2r1OWZhGYg1zp6LodK6kIEteQBzsd1s6Jk8gX_L87WcEGwnJDtHIwd_BOL_f1Ey0eUY5MFFZlgG2FmY00J6ukmaBV8ZIG1A/s1600/soviet-solaris.jpg" /></a></div>
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;">En ningún momento vemos el rostro de <i>Alekséi</i>, el protagonista de <i><b>El espejo</b></i> (<i>Zérkalo</i>, 1975), pero la de<b> Tarkovski</b> no es una pulícula de estructura narrativa ni de pretensiones didácticas, sino de sentimientos, a ratos demasiado hermética. Después, regreso a la ciencia ficción con<i><b> Stalker</b></i> -<i>La zona</i> en algunos países hispanohablantes- (<i>Стáлкер</i>. 1978), una distopía postapocalípticaque tuvo que ser vuelta a filmar después de que un accidente en el laboratorio destruyese la primera versión; sospechoso en una película argumental y formalmente incómoda para el régimen.</span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
<span style="font-size: 12.8px;">La muerte le llega a Andrei Tarkovski tras rodar en Suecia al margen de la industria soviética y estrenar en Cannes su obra más elevada cinematográfica y místicamente, <i><b>Sacrificio</b></i> (<i>Offret</i>, 1986), una película que logra concentrar en el espacio temporal de un único día solar todos los miedos que atenazaban al hombre en el momento álgido de la guerra fría y en el borde del precipicio del holocausto atómico. Ningún cineasta podría aspirar a un testamento tan sublime.</span><br />
<span style="font-size: 12.8px;"><br /></span>
</div>
<b>La desintegración</b><br />
<br />
Apartir de 1991 debemos dejar de hablar de cine soviético -desaparece la propia URSS- y referirnos a las distintas nacionalidades que la integraban, fundamentalmente la rusa. Por eso debemos dudar si la magnífica <i><b>Urga</b></i> (Nikita Mikhalkov, 1991) es la última película soviética o la primera del actual cine ruso. Es admirable su estudio de contrastes entre vida rural y vida urbana que también había interesado a muchas de sus antecesoras soviéticas. <b>Mikhalkov,</b> que antes ya había asombrado al mundo con <i><b>Ojos negros</b></i> (<i>Ochi ciornye</i>, 1987), se ha convertido en el cineasta de referencia de la Rusia actual, pero esa ya es otra historia.<br />
<br />
<b>Vladimir Putin</b> dijo una vez que quien quiere reinstaurar el comunismo [y la Unión Soviética] no tiene cabeza y quien no lo echa de menos no tiene corazón. Junto a la literatura de <b>Solzhenitsyn</b>, Pasternak, <b>Grossman</b> y <b>Ehrenburg</b>, la gran aportación de la Unión Soviética a la cultura mundial durante sus setenta años de existencia es el cine. Y eso no podemos olvidarlo por más muros que se levanten y se derriben.<br />
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<iframe allow="encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" gesture="media" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/vKZPgGbUuX0?ecver=1" width="854"></iframe>
</div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-89050953012213402542017-11-29T15:44:00.001+01:002017-12-31T17:07:38.988+01:00El reino de los impunes<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwNu3n-3vlfIoFPLIbIcmoruEsgE1CtEX6Q4NiRLhO3oBRE6t_mOe1BimNu6hjauSIQZCIEV8Xhf1VCdWbAaj8RKYpZrRe6sMg10M-eMcKhgt-OuIDYDjSwC2UOw7CZvEYZNFgVw/s1600/impunidad%252C0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="362" data-original-width="643" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwNu3n-3vlfIoFPLIbIcmoruEsgE1CtEX6Q4NiRLhO3oBRE6t_mOe1BimNu6hjauSIQZCIEV8Xhf1VCdWbAaj8RKYpZrRe6sMg10M-eMcKhgt-OuIDYDjSwC2UOw7CZvEYZNFgVw/s640/impunidad%252C0.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<i><b>"La màquina debe seguir funcionando"</b></i>. </div>
<div style="text-align: center;">
Así justificó el canciller <b>Konrad Adenauer</b> </div>
<div style="text-align: center;">
la permanencia de altos funcionarios nazis en su gobierno, </div>
<div style="text-align: center;">
en el aparato judicial y en los organismos de seguridad de la naciente </div>
<div style="text-align: center;">
República Federal Alemana después de la Segunda Guerra Mundial.</div>
<br />
En septiembre de 1980 entraba yo a hacer la matrícula en la Facultad de Ciencias de la Información de la Complutense y me encontré con que un pequeño grupo de guerrilleros de Cristo Rey había irrumpido allí con sus conocidos modos matones -supe que era relativamente habitual y que solían proceder de la cercana Facultad de Drecho; otras veces les vi atacar el Rastro con sus cadenas, palos y banderas del <i>pollo</i>-. Algunos de mis futuros compañeros lograron aislar a uno de ellos y procedieron a someterlo a un <i>juício popular</i> -estaba de moda la revolución de <b>Jomeini</b>-; acojonado delante de tanta mirada hostil, el <i>guerrillerito</i> llegó a suplicar que llamaran a la policía: sabía que los uniformados -no recuerdo si aún vestían de gris o ya iban de marrón, pero seguían siendo de la escuela de <b><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Gonz%C3%A1lez_Pacheco" target="_blank">Billy el Niño</a></b> y las mazmorras de la Puerta del Sol- se limitarían a darle un par de vueltas en su jeep y dejarle en cualquier esquina con una palmadita en la espalda: era un hijo de buena familia -imagino- que había hecho una gamberrada y gozaba de impunidad. Y, hablando de ese concepto, hoy, casi cuarenta años después, España es el país más impune de Europa, ocupando el puesto 17º del planeta en el índice publicado recientemente por la universidad mexicana de Puebla (ver <i>www.lainformacion.com/mundo/espana-encabeza-la-lista-de-los-paises-con-mas-impunidad-en-europa_DI7gxggy1ZcAs7BAnkqjA7/</i>), un estudio que analiza un problema en el que están involucradas las instituciones de seguridad y la Justicia. Y si en el siglo XXI seguimos hablando como en 1980 de impunidad en España no debemos extrañarnos si tenemos en cuenta que nuestra democracia se construyó sobre la impunidad de crímenes muy recientes - dos generaciones como máximo-, que su suelo está agujereado de fosas comunes -sólo los kemeres rojos camboyanos ganaron en desapariciones forzadas a nuestro invicto caudillo- y que dos amnistías y el negacionismo, la hostilidad o el desinterés de quienes nos han gobernado en las últimas cuatro décadas han impedido que los criminales rindan cuentas y que tengan calles, plazas y hasta pueblos con su nombre . Quienes desde ámbitos de responsabilidad lo han intentado se han visto acosados y vilipendiados hasta quedar fuera de juego. Nuestra vergüenza se acrecienta ante el ejemplo que nos da la Justicia argentina, que derogó las leyes de amnistía y punto final de sus gobiernos, ha condenado con dureza y sin vacilar los crímenes de lesa humanidad cometidos por sus juntas militares y además es la última esperanza para quienes enEspaña sólo encuentran obstáculos para sacar a sus familiares de las fosas y cunetas del franquismo. Antes de colgar banderas en los balcones muchos <i>patriotas</i> deberían sentir esa vergüenza y preguntarse si de verdad están tan orgullosos de su país de impunes.<br />
<br />
<b>Con uniforme, placa y pistola</b><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1blvYBFIq7w58m2hJfInBvevQCCbn3FEaSDgdRTToiI7RnriwNGX6deU4vPEDQsPx4vmGo_-YYY6jxh28oFwgW8RYPTnMvvDbpSNkfu3Iq4_X7pNEqVXRaOo_n-pM8l3Vi2hMgA/s1600/impunidad-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="362" data-original-width="643" height="111" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1blvYBFIq7w58m2hJfInBvevQCCbn3FEaSDgdRTToiI7RnriwNGX6deU4vPEDQsPx4vmGo_-YYY6jxh28oFwgW8RYPTnMvvDbpSNkfu3Iq4_X7pNEqVXRaOo_n-pM8l3Vi2hMgA/s200/impunidad-3.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Palabras de amor a una alcaldesa</b></td></tr>
</tbody></table>
<a href="http://www.eldiario.es/politica/policias-municipales-explota-Carmena-muera_0_709029642.html" target="_blank">Cuando eldiario.es publicó en exclusiva la existencia en la policía local de Madrid de un grupo de </a><i><a href="http://www.eldiario.es/politica/policias-municipales-explota-Carmena-muera_0_709029642.html" target="_blank">güasap</a> </i>(llamado <i>10 años y de noche </i>y creado para tratar asuntos laborales)<i> </i>en el que se vertían graves insultos y amenazas contra la alcaldesa de la capital ("<i>Lo que es terrible es que ella no estuviera en el despacho de Atocha cuando mataron a sus compañeros</i>" escribe un municipal que remata "<i>Hija de la gran putísima roja de mierda malparida</i>" y en la sucesión de mensajes contra <b>Carmena</b>, otro policía le desea que <i>"Ojalá tenga un accidente y una muerte lenta y agónica"</i> y un tercero <i>"Que se muera la zorra vieja ya"</i>), medios de comunicación (<i>"Ojalá explote la sexta con ellos </i>-<b>Antonio García Ferreras</b> y <b>Ana Pastor</b>- <i>dentro</i>"), izquierdistas en general (también deseaban la muerte a <b>Pablo Iglesias</b> y <b>Gabriel Rufián</b> en la explosión de la que, siguiendo a <b>Jiménez Losantos</b>,<i>la tele de Podemos</i>) e inmigrantes (para los que proponían la receta de <i>"incrustarles casquillos en la cabeza a matillazos"</i>), estaba haciendo pública la denuncia presentada por un sindicalista de Comisiones obreras en la Policía Local madrileña por lo que podrían ser delitos de odio, amenazas y apología del terrorismo. Inmediatamente se desató la guerra entre los presuntos autores de las injurias y los que consideran sus sindicatos -que son mayoría entre los seis mil agentes locales de Madrid- por un lado y por otro el sindicato del policía denunciante: En un comunicado CCCOO se mostró <i>"orgullosa de la valentía y ejemplo de nuestro compañero ante una banda de violentos disfrazados de policías municipales de Madrid. No está sólo, tiene codo a codo a su organización"</i>. La Asociación de Policía municipal de Madrid -APMU, mayoritario- respondió de inmediato que <i>"sin pruebas</i> -¿? todos hemos podido leer los mensajes y dan escalofríos-<i> </i>no se puede afirmar que sean agentes quienes hicieron manifestaciones ya que en los grupos privados no se piden credenciales. Un poco de respeto y no ensuciar la imagen del cuerpo -sic-<i> sin pruebas y sin una sentencia que lo confirme"</i>. CCOO insiste en que <i>"denunciar a quienes dentro de la Policía Municipal son violentos y amenazan de muerte es precisamente limpiar la imagen. Amparar a los responsables, intentar esquivarlo y no apoyar a las víctimas sí que es ensuciar nuestra imagen como policía democrática"</i>. Otro sindicato de policías locales, APM, se muestra en principio de acuerdo con que<i> "por supuesto habrá que limpiar a todos aquellos que no merezcan llevar nuestro uniforme"</i> pero, dándole la vuelta a esta afirmación, llega a cargar contra la persona que, según esta central, filtró a la prensa las conversaciones de este chat de tendencia fascista: <i>"Sabemos que este confidente laboral es delegado de CCOO</i> -sólo hay dos a los que poner en la diana, así que el verdadero confidente laboral puede ser toda una central sindical-<i>, y sabemos ahora que sus expresiones de provocación en este chat desde hace tres meses iban a conseguir estas desgraciadas capturas de mensajes descontextualizadas"</i>. Por su parte CSIF, sindicato mayoritartio en la Policía Local en el conjunto de España, censuró también <i>"la conducta de aquel o aquellos que, valiéndose de su condición de miembro del citado grupo privado de mensajería, hayan divulgado sin la autorización de sus participantes tantoconversaciones privadas como datos personales de los que participaban"</i> y atacó también a Comisiones Obreras por defender abiertamente al agente amenazado (<i>"parecería un accidente... conozco gente que conoce gente..."</i> escribían) por presuntamente filtrar el contenido. Defendió que lo que le preocupa es la privacidad de los agentes y que <i>"el contenido de los mensajes y sus supuestos responsables son parte de la investigación judicial y, por tanto la Justicia determinará la responsabilidad última y las consecuencias de los hechos</i>". Destacan también "la profesionalidad de los integrantes de la Policía Local de Madrid que, a diario, ponen lo mejor de sí mismos para salvaguardar la seguridad, los derechos y libertades de los madrileños". En el rupo de<i> guasap</i> del <i>Turno de noche</i> llegaron a participar más de doscientos policías, pero el caracter vejatorio y la violencia verbal de los comentarios proferidos por una minoría hizo que paulatinamente muchos se salieran de .el. Todos ellos patrullan de noche y armados por la capital. Sólo uno, sin embargo, se atrevió a denunciar unas manifestaciones y amenazas que recuerdan mucho a la <i>Cosa Nostra </i>de los noventa y a la izquierda <i>abertzale</i> de los años de plomo. Junto a las capturas de pantalla de los mensajes, el policía denunciante entregó el relato de seis meses de amenazas contra su persona: algunos piden fotos del agente, al que no terminan de localizar: <i>"¿Alguno tiene una foto? Una barra de salchichón a quién suba una foto"</i>, comentan dos policías. Dos semanas después de que eldiario.es publicara suexclusiva y estallara el escándalo, en el grupo quedan menos de treinta agentes, una docena de ellos habitualmente activos en el chat, sólo tres han sido identificados y están suspendidos, sin placa, arma reglamentaria ni acceso a bases de datos policiales, aunque con permiso de armas para uso discrecional ¿impunidad?. El agente que presentó la denuncia vive oculto para defenderse de sus propios compañeros, pero tras tomar declaración a los tres identificados e imputarles por amenazas e injurias, el juez no ha querido dictar medidas de protección al denunciante amenazado porque -dice-<i> no corre peligro</i>. Algunos, interesadamente, han querido ver el caso como simple disputa entre sindicatos, pero estamos en una importante lucha política entre la democracia y la impunidad de la barbarie. Ya se detectó a un representante sindical de la Policía Local de Madrid entre un grupo neonazi que insultaba e intentaba agredir en la estación de Atocha a parlamentarios catalanes. El año pasado <a href="http://www.eldiario.es/politica/Carmena-modifica-requisitos-Policia-Municipal_0_500450817.html" target="_blank">el Ayuntamiento de <b>Manuela Carmena</b> modificó los requisitos para acceder a la Policía Local</a> buscando mentes más maduras y abiertas que los ultras y los típicos<i> rambos</i> deseosos de tener placa, pistola y porra que suelen buscarse la vida como policías o vigilantes de seguridad; entonces el grupo municipal del PP que, pese a la salida forzada de <b>Aguirre</b>, representa a la derecha más extrema, puso el grito en el cielo diciendo que eso significa seleccionar trabajadores según su ideología. De hecho estas conductas se dan en otras instancias de la seguridad: <a href="http://www.eldiario.es/politica/conflicto-catalan-comportamientos-distintos-policiales_0_712529060.html" target="_blank">El ministerio del Interior investiga desde septiembre improperios similares en otro grupo de <i>güasap</i> de agentes de la Policía Nacional en Zaragoza</a> que se citaron para protestar junto a un grupo de ultraderechistas contra la presencia de líderes de Unidos Podemos y cargos electos de partidos de izquierda y nacionalistas en un acto celebrado en la capital aragonesa, protesta que culminó en agresión a la presidenta del Parlamento regional. Por la misma época el gobierno también se vio obligado a frenar las <i>despedidas patrióticas</i> que se organizaban en cuarteles de la Guardia Civil a los contingentes desplazados a Cataluña con motivo del <i>referéndum</i> del 1 de octubre. Se trata de quienes. con el monopolio legítimo de la violencia, velan por nuestra seguridad.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNVRW7jIGjVjAUYercUSAi5mjgn_0Rg_Iv8-H1kQwayxeOcoqhVn7yRnUMotqhrDbB_YgsBcL9PxM5V8x8l8yzF4dMmgHQT4CWEKrATMobDWP1PIVETUiYrlbdUT4cqIDihay28g/s1600/impunidad-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="389" data-original-width="641" height="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNVRW7jIGjVjAUYercUSAi5mjgn_0Rg_Iv8-H1kQwayxeOcoqhVn7yRnUMotqhrDbB_YgsBcL9PxM5V8x8l8yzF4dMmgHQT4CWEKrATMobDWP1PIVETUiYrlbdUT4cqIDihay28g/s320/impunidad-1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Amigos para siempre</b></td></tr>
</tbody></table>
consideran <br />
<br />
El caso ya descrito de la reunión izquierdista boicoteada en Zaragoza es muy significativo de como quienes azuzan a estos neonazis, vayan de uniforme o de paisano despúes disfrazan a los victimarios de víctimas para culpar y acosar legalmente a sus enemigos políticos: En Zaragoza incluso llamaron a comparecer ante el juez a unos jubilados que agitaban banderas españolas y algunas franquistas frente al pabellón donde se reunía Podemos para que dijeran que se sintieron injuriados al ser supuestamente calificados de <i>nazis</i>, y <a href="http://www.publico.es/politica/unidos-garzon-echenique-demandados-calificar-nazi-protesta.html" target="_blank">se ha citado también a <b>Alberto Garzón</b> y a<b> Pablo Echenique</b> como presuntos injuriadores</a>. Pero del hecho de que los manifestantes tuvieran encerrados durante horas amás e cuatrocientos cargos públicos y agrediertan a la presidenta del Parlamento de Aragón, nada que investigar. Impunidad. Como la del bocazas <a href="http://www.publico.es/tremending/2017/10/03/tremending-topic-dice-rafael-hernando-que-la-huelga-de-catalunya-es-de-corte-nazi-eso-es-que-la-apoya-o-que-no/" target="_blank"><b>Rafael Hernando</b>, que llamó nazis a quienes siguieron la huelga del 3 de octubre en Cataluña</a>.<br />
<br />
<b>Ultras con carné y alto cargo</b><br />
<br />
El pasado 18 de octubre, <a href="http://www.huffingtonpost.es/2017/10/20/el-delegado-del-gobierno-en-castilla-la-mancha-pide-aplicar-el-155-en-castilla-la-mancha_a_23249919/" target="_blank">el delegado del gobierno en Castilla-La Mancha,<b> José Julián Gregorio</b> amenazó a la autonomía que preside el socialista -y modosito- <b>Emiliano García-Page</b></a>: <i>"Está pidiendo a gitos el artículo 155 de la Constitución para que el Estado corrija los problemas de la comunidad"</i>, dijo criticando a un gobierno regional <i>"supeditado a las directrices de los separatistas de Podemos"</i> que están en la coalición de gobierno. La más o menos velada amenaza del 155 ha aarecido en más comunidades durante la crisis de Cataluña, donde sí se ha aplicado y ahora hay gobierno disuelto, presencia policial extraordinaria, y exgobernantes fugados y en prisión, sin que se haya resuelto la fractura social abierta por el procès independentista: los presidentes del PP del País Vasco, <b>Alfonso Alonso</b>, y Navarra, <b>Ana Beltrán</b>, también han amenazado con lo mismo sin recibir el menor reproche de Génova o Moncloa. El caso catalán y las banderas españolas en los balcones permiten introducir en el debate colectivo ideas que en otro concepto suscitarían el rechazo del alma democrática: se habla de prohibir partidos independentista<a href="http://www.lavanguardia.com/politica/20171013/432007424282/casado-pide-ilegalizar-partidos-independentistas.html" target="_blank">s -<b>Pablo Casado</b>, el vicesecretario de comunicaciñon del PP ya lo ha planteado para Cataluña, País Vasco y Galicia</a>-, de centralizar la educación pública, <a href="http://www.publico.es/politica/albiol-propone-cerrar-tv3-abrirla-gente-normal-sea-plural.html" target="_blank">intervenir televisiones autonómicas poblándolas de <i>gente normal</i></a> o incrementar las atribuciones del Estado contra la protesta en la calle -la <i>Ley mordaza</i> ya no les basta- ¿hay vida inteligente en el Tribunal Constitucional para impedirlo?. PP y Ciudadanos parecen querer aprovechar un contexto favorable para hacer una transformación en profundidad del modelo territorial y del pacto constitucional -la historia de las contrarrevoluciones nos ha enseñado que el reloj puede marchar hacia atrás, y la física que la fuerza centrípeta puede anular e incluso vencer a la fuerza centrífuga-. Para un proceso de involución democrática, recentralización y autoritarismo la derecha se las pinta como nadie; lo preocupante es que personas progresistas y de izquierdas se posicionan en el debate actual a favor de la mano dura, lo que hace temer que se llegue, con un amplio apoyo político (el viejo bipartidismo + Ciudadanos) a una limitación y penalización de la protesta.<br />
<b><br /></b>
<b>Los impunes de antes</b><br />
<br />
No es necesario retrotraerse a las cunetas, las torturas en la DGS amnistiadas en 1977 o a las apropiaciones y expropiaciones ilegales que eriquecieron a los de la inquebrantable adhesión. Ya sabemos que Gas Natural Fenosa jamás pagará por el expolio como botin de guerra de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Electra_Popular_Coru%C3%B1esa" target="_blank">Electra Popular Coruñesa, del republicano fusilado <b>José Miñones</b></a>, precisamente porque nada goza de tanta impunidad como el capital, más aún el de la industria energética. También con <b>Franco</b> ya en la tumba <a href="https://elpais.com/diario/1976/11/26/espana/217810811_850215.html" target="_blank">los periódicos de la transición recogían como aún se te podía obligar a cantar el Cara al sol</a> si tenías un mal encuentro en la calle. El <i>Tarancón al paredón</i> se gritaba igual que se garrapateaba en las paredes (<a href="http://www.lavanguardia.com/opinion/articulos/20110814/54199670981/el-dia-que-el-papa-abronco-a-tarancon.html" target="_blank">años después,cuando fue jubilado de forma express, el cardenal de la democracia fue <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQGwQi9OguQkCzMIvlEzc63VyXxeSNd5zAj_664T7S5NgrTiaP7vdamVg76OZN2Ins470OB5nyQfB68bNmJS-tHyZ5MyR-5r9hqIdB-2n3-2IQLMA138KuFW2skVt1Qo5k295ycA/s1600/impunidad-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="184" data-original-width="274" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQGwQi9OguQkCzMIvlEzc63VyXxeSNd5zAj_664T7S5NgrTiaP7vdamVg76OZN2Ins470OB5nyQfB68bNmJS-tHyZ5MyR-5r9hqIdB-2n3-2IQLMA138KuFW2skVt1Qo5k295ycA/s1600/impunidad-4.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Tarancón al paredón</i> gritaban y escribían</b></td></tr>
</tbody></table>
reconvenido por el papa polaco</a> como responsable a su juicio de que el catolicismo retrocediera en España en plena lucha final para doblegar al comunismo); hoy algunos de los que entonces gritaban y pintarrajaban Tarancón van los domingos a misa en San Francisco de Borja y los lunes a los maitines de Génova, 13, tan tranquilos. Ya me referí al principio a la impunidad de aquellos Guerrilleros de Cristo Rey y similares en los primeros años ochenta.Contra las impunidades del pasado a España, el reino de los impunes, le ha tenido que dar lecciones la Justicia argentina: si la española tiene atadas las manos por las leyes de amnistía y los manejos de los gobiernos de la alternancia, la de Buenos Aires, que tuvo la valentía de derogar las infames leyes de obediencia debida y punto final y encarcelar de por vida al dictador Videla y ha obligado a España a sacar de fosas comunes a asesinados por el franquismo, recientemente ha dado ejemplo al mundo con la histórica <a href="http://www.rtve.es/noticias/20171130/dos-exmilitares-argentinos-condenados-cadena-perpetua-crimenes-esma/1639960.shtml" target="_blank">condena a los responsables de los <i>vuelos de la muerte</i></a>. La impunidad no es algo inevitable; las naciones civilizadas la combaten hasta imposibilitarla.<br />
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<b>Las nuevas generaciones</b><br />
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La cuestión territorial ha exacerbado los animos. En la manifestación multitudinaria organizada por Sociedad Civil Catalana el 8 de octubre en Barcelona figuraban colectivos extremistas que proferían insultos a los Mossos y gritos de <i>Puigdemont a prisión</i> sin que nadie tomara medidas durante ni a posteriori. <a href="http://www.elperiodico.com/es/mataro/20171104/agreden-un-hombre-a-punetazos-en-mataro-despues-de-una-manifestacion-por-la-unidad-de-espana-6402756" target="_blank">El pasado 4 de noviembre en Mataró después de a manifestación por la unidad de España un grupo de ultraderecha agredió a puñetazos a un joven que salía de su casa tras exigirle que gritara Viva España</a>; <a href="https://elpais.com/diario/1976/11/26/espana/217810811_850215.html" target="_blank">como lo del cara al sol en el 76</a>. Los altercados por grupos de ultras se suceden en los <a href="https://politica.elpais.com/politica/2017/10/19/actualidad/1508390894_115354.html" target="_blank">el escrache a la vicepresidenta de la generalitat valenciana, Mónica Oltra</a>, en el que miembros de España 2000 enmascarados gritaron contra el independentismo con la música de un pasodoble a todo volumen. También en Valencia el 9 de octubre, día de la Comunidad Valenciana, miembros de Yomus, ultras del Valencia C. F., atacaron brutalmente a miembros de la izquierda nacionalista que celebraban su manifestación anual por la lengua valenciana -podemos discutir si tal cosa existe, pero de ahí a los golpes...- y a algunos periodistas que grababan las agresiones; en dichas grabaciones y retransmisiones en directo fuimos testigos de la laxitud con que la Policía reaccionó a las agresiones. Más de un mes después, el juez que instruye la causa tuvo que redactar una provisión recordando a la Policía Nacional que no puede dar por concluido su trabajo porque considera que aún quedan muchos agresores por identificar y citó a un mando policial para dar cuentas por su falta de diligencia al no haber dado por identificados a algunos ultras bien conocidos y reconocibles en las imágenes.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJLBPfoQzL0wyLafvh3bFTGNxL9rmyhCnjIuv-uSp1AOdDb8XlpIEXSD8K-Y_mpSMDDLXJE-ZCQ9oTrHjIWUy5m7R9OLAVJKGaOkim4Bh7qyGPeUDzDSjGFdz3YuNnrBSw4I9Qfg/s1600/impunidad-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="362" data-original-width="643" height="112" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJLBPfoQzL0wyLafvh3bFTGNxL9rmyhCnjIuv-uSp1AOdDb8XlpIEXSD8K-Y_mpSMDDLXJE-ZCQ9oTrHjIWUy5m7R9OLAVJKGaOkim4Bh7qyGPeUDzDSjGFdz3YuNnrBSw4I9Qfg/s200/impunidad-5.jpg" width="200" /></a></div>
últimos meses: tras la riña tumultuaria del día de la Hispanidad en Barcelona, en el que participaron hooligans de varios clubes de fútbol siguió <br />
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<b>Cóctel de fobias</b><br />
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Esta ultraderecha del nacionalismo español es aficionada a practicar la coctelería con sus propios odios; los mezcla, agita y bate - no son como <i>James Bond</i>, que toma sus martinis<i> agitados, no batidos</i>-: el 2 de noviembre hubo que <a href="https://www.infolibre.es/noticias/politica/2017/11/03/arcopoli_denuncia_los_insultos_maricon_santi_vila_las_puertas_audiencia_nacional_71466_1012.html" target="_blank">denunciar que aquella mañana, a las puertas de la Audiencia Nacional en Madrid el exconseller de Empresa de la Generalitat, <b>Santi Vila</b>, que acudía a declarar ante la juez, fue increpado al grito de maricón</a>. El propio Vila hizo pública en su día su orientación sexual, queno es la misma que la del futbolista catalán <b>Gerard Piqué</b>, insultado de la misma forma en un entrenamiento en la ciudad deportiva de Las Rozas, también por individuos que enarbolaban banderas españolas y pancartas con lemas catalanófobos. Independentista, catalán, homosexual, barcelonista... todo ello es réprobo para esta gente de orden, sólo les faltaba ser negros y de Podemos. Ambos casos llegaron hace un mes a la Fiscalía y aún no ha pasado nada: camino a la impunidad.<br />
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<b>Las complicidades</b><br />
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Podría parecer que la impunidad de uno de los personajes más siniestros de <a href="http://www.publico.es/politica/practicas-propias-dictadura-realizadas-interior-llegan-pantalla.html" target="_blank">las cloacas del Estado</a> en las últimas décadas, el comisario José Villarejo había terminado cuando <a href="http://www.publico.es/politica/villarejo-jueza-ordena-prision-incondicional-excomisarios-villarejo-salamanca.html" target="_blank">una juez, muy conservadora, de la Audiencia Nacional ordenó para él prisión incondicional preventiva</a>. pero del mismo modo que Al Capone no fue encarcelado por sus crímenes, sino por fraude fiscal, Villarejo y sus secuaces están entre rejas acusados de diversos cohechos, y no por una larga serie de actividades clandestinas animadas por el poder que han puesto en peligro a nuestra democracia y a ciudadanos españoles públicos y anónimos.<br />
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Ala ultraderecha montaraz, nostálgica de viejas tiranías (Falange, España 2000, Hogar Social Madrid) o no (Vox) le han salido aliados con representación parlamentaria. Están, por supuesto, los barones rampantes del Partido Popular (<b>Hernando, Casado</b>) pero nadie, desde que se aprobó la Constitución de 1978 nadie había representado el centralismo y el nacionalismo español a ultranza como lo hace hoy Ciudadanos, con sus escaños y sin necesidad de sacar banderas preconstitucionales. Por poner un ejemplo, a principios de noviembre <a href="http://www.publico.es/politica/ciudadanos-manifestacion-identitaria-ultraderecha-valenciana.html" target="_blank">el partido de <b>Rivera</b> dió luz verde (Cs no apoyaba, pero sí avalaba) a sus afiliados y simpatizantes valenciano para articipar si lo deseaban en una manifestación regionalista y españolista</a> que, bajo el lema <i>Somos valencianos, somos españoles</i>, convocaron conocidos falangistas (algunos de ellos participantes en las agresiones ultras del 9 de octubre), junto a Vox y una <i>Coordinadora de Entidades del Reino de Valencia</i> cortada según el mismo patrón. Finalmente hubo notable presencia de cargos y militantes de Ciudadanos en la marcha identitaria.<br />
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Con este panorama que vemos, parece claro que, como leí a <b>Rosa María Artal</b>, <a href="http://www.eldiario.es/zonacritica/Espana-entrado-deriva-tenebrosa_6_706639355.html" target="_blank">España ha entrado en una deriva tenebrosa</a>: El país camina hacia la involución con la excusa de la crisis catalana, el retrato de esa sociedad irracional y vengativa que prefiere el <i>Viva España </i>como himno nacional, que se anuda al cuello una bandera con un toro, imitando no sé si la capa de <b>Ramón García</b> o la del <i>conde Drácula</i>. Sólo puede ocurrir en un país que adolece de la educación que enseña a discernir y actuar en valores; una sociedad a la que el fango de corrupción en que chapotea su gobierno le resbala, que -cuentan como gracieta simpática los medio- ha agotado el número 155 (el del articulo que deroga autonomías) para la lotería de navidad y no se le ocurre apostar al 81067, número de placa del inspector jefe de la UDEF, <b>Manuel Morocho</b>, ni pide erigir un monumento ni rotular una calle con el nombre de este <i>héroe de la Gürtel</i>, que ha recibido toda clase de presiones, acoso laboral, calumnias de la prensa derechista, <a href="http://www.farodevigo.es/espana/2017/11/08/jefe-udef-queja-intimidaciones-pp/1781761.html" target="_blank">intimidaciones de dirigentes <i>populares</i></a> y amenazas a su familia sin renunciar a perseguir las finanzas ilegales y las corruptelas del Partido Popular y acabar denunciándolas en el Parlamento con nombres y apellidos. Deriva tenebrosa e involución es que no sea portada en todos los medios y que incluso se esconda <a href="http://www.eldiario.es/politica/inspector-UDEF-Rajoy-indiciariamente-Barcenas_0_705879589.html" target="_blank">la explosiva comparecencia de <b>Morocho</b></a>. Pero, hablando de inmunidad, ¿qué me dicen de quienes, sean electores o elegibles, se muestran tan inmunes al fango de la corrupción que, aunque les llegue a los ojos no modifica su voto o cambia su estatus? ¿a quién le interesan la corrupción, las colas en los hospitales, los colegios infantiles? Siempre habrá tiendas chinas que vendan banderas, cuñados con grupos de <i>guasap</i>, gente a la que encarcelar Constitución en mano, cuestiones políticas que judicializar, aguerridos muchachotes de la sana juventud española dispuestos a hacerle el trabajo sucio en las calles, con porras o con cuentas de<i> tuiter</i>, a la gente de orden que los utilizan desde el sofá o el escaño y les pagan con inmunidad, moneda de uso corriente en este reino.<br />
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Ojo, la inmunidad no es para todos. Igual que un juez de Madrid no cree necesario proteger al <i>Sérpico</i> de la policía local de los compañeros de éste que le amenazan, la Audiencia de Navarra sobreprotege a una manada de presuntos violadores y permite escrutar en la vida posterior de la víctima preguntándose por qué no está hundida en la depresión, no se metió a monja ni guarda luto riguroso.<a href="https://www.elespanol.com/reportajes/20171205/267224556_0.html" target="_blank"> El cuñadismo español tiene hasta sus medios de comunicación</a> que inquieren si la mujer opuso suficiente resistencia. Si al final esta manada de fieras, u otras que vengan, queda impune, se encontrará en su ecosistema natural, el reino de los impunes.<br />
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<iframe allow="encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" gesture="media" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/9B-uWoYs3X4?ecver=1" width="854"></iframe>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-14524849088883133442017-11-27T19:32:00.000+01:002017-11-28T10:14:45.560+01:00El polígono de tiro de Scaramanga<div style="text-align: right;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi06GgD6lXnh6kig-7AgcjfXmCnBJ8Vy5z5fQHieth_90COemtfP-BB11b9lwnK-KDzzg3ksyYptTF24IT7e3CsKueJXKhG_hVrBAIodhHWvPe8CEEa8Mtu1GwtiaKznLLV6TEw8w/s1600/scaramanga-0.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="169" data-original-width="298" height="362" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi06GgD6lXnh6kig-7AgcjfXmCnBJ8Vy5z5fQHieth_90COemtfP-BB11b9lwnK-KDzzg3ksyYptTF24IT7e3CsKueJXKhG_hVrBAIodhHWvPe8CEEa8Mtu1GwtiaKznLLV6TEw8w/s640/scaramanga-0.jpg" width="640" /></a></div>
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Al principio de <i><b>El hombre de la pistola de oro</b></i> (<i>The man with the golden gun</i>. Guy Hamilton, 1974), la novena película de <i>James Bond</i> y una de las más logradas de la saga<i>,</i> encontramos al asesino <i>Francisco Scaramanga</i>, interpretado por <b>Christopher Lee</b>, que se entrena en un extraño polígono de tiro construido en una isla secreta de su propiedad y en el que un juego de espejos contrapuestos, figuras que representan a posibles rivales, obstáculos físicos y efectos ópticos sirven para generar confusión, ocultarse y agazaparse frente a cualquier enemigo aunque también puede distraerte para que dispares al blanco inadecuado. Al final de la cinta. el mismo complejo de trampas y engaños será el escenario del combate a muerte entre Scaramanga y el <i>agente 007</i> (<b>Roger Moore</b>).<br />
Veo claras similitudes entre aquella trama de engañifas, subjetividades que retuercen la realidad y artilugios para nublarla con lo que está ocurriendo en Cataluña en los últimos meses o, más exactamente, con las interpretaciones que le damos a la cuestión, a las conclusiones que extraemos y a las informaciones sobre ella, siempre interesadas, que nos ofrecen medios de comunicación, redes sociales (esas madrigueras de cuñados que son los grupos de <i>guasap</i>, los falsos perfiles de <i>tuiter</i>) y políticos de todo signo. Entre tanta niebla (artificial) se agazapan los gorilas.<br />
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Cuando los independentistas se lanzaron a convocar la consulta del 1 de octubre todos, salvo los creyentes en las promesas del govern y la CUP y en la fábula de una república libre, próspera y europea - dos millones, milloncejo arriba o milloncejo abajo, según el ábaco de la Generalitat, no son pocos crédulos- sabíamos que aquel referéndum era una pantomima sin garantías, validez legal ni capacidad para modificar la realidad. Por tanto, como ya opiné antes, lo más inteligente hubiera sido dejar a los conversos y los no tantos participar en su encuesta -inefectiva y tan poco fiable como las de Metroscopia para El País- y que luego los independentistas de corazón, al sentirse engañados, hubieran pedido cuentas a quienes les mintieron y les dijeron que las empresas harían cola para entrar en la nueva Cataluña,esa patria ideal donde sólo sobraban los cenizos y <i>feixistes</i> como <b>Serrat</b>, <b>Coixet </b>o <b>Frutos</b>. Pero, en lugar de eso, quienes gobiernan el Estado decidieron enviar lo que a ojos de muchos fue una invasión policial - las cargas, los golpes y los heridos en las portadas de todo el mundo se convirtieron en la nueva imagen de la marca España y son la verdadera causa de la caída del turismo en Cataluña durante el mes de octubre-, sacar las banderas conservadas en alcanfor del nacionalismo español y de paso resucitar a una ultraderecha agresiva que creíamos desactivada o en todo caso camuflada en los escaños de Ciudadanos y en algunos del PP.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYRVeGF_-s_QMmeic52STQceAl4ChPj7s0kZpLcj8nSaYcd4wHEPuWghLBBEuSIfNTeRg84KmU4Son2CUxM8fOih3Z6mzckyRgg-kEHKYO6u6hGmiywSj6WkfLnCq2mug8ZUEbiQ/s1600/scaramanga-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="792" data-original-width="1200" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYRVeGF_-s_QMmeic52STQceAl4ChPj7s0kZpLcj8nSaYcd4wHEPuWghLBBEuSIfNTeRg84KmU4Son2CUxM8fOih3Z6mzckyRgg-kEHKYO6u6hGmiywSj6WkfLnCq2mug8ZUEbiQ/s320/scaramanga-1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>La república de los ocho segundos</b></td></tr>
</tbody></table>
En este juego de espejos y espejismos lo siguiente fue el <a href="https://politica.elpais.com/politica/2017/10/10/actualidad/1507658001_128339.html" target="_blank">discurso del 10 de octubre ante el Parlament</a> en el que <b>Carles Puigdemont</b> dijo asumir el mandato del pueblo de Cataluña expresado en <i>referendum </i>de convertirse en un Estado independiente en forma de república y acto seguido pidió al Parlament que suspendiera los efectos de dicho mandato. Acto seguido no hubo votación alguna. Desde luego está más claro que las aguas de Barcelona -y tanto como las del Canal de Isabel II- para quien lo quiera ver que no hubo declaración de independencia. Estuvo de más el intercambio entre presidentes de cartas, preguntas con amenaza implicita y respuestas ambiguas que siguió. Aquella interminable tarde y noche de envites y capitulaciones, con <i>Uuus</i> y <i>Ooos</i> entre los congregados en el <i>Parc de la Ciutadella</i> esperando el advenimiento e la república culminó en la firma por los independentistas de un documento que noera más que una declaración de intenciones, un compromiso de caminar hacia la independencia. Sin embargo, bastante más tarde se ha conocido que aquel 10 de octubre el Gobierno, ante la contingencia de un posible atrincheramiento de independentistas en la sede del Parlament, tenía preparada una intervención armada al más puro estilo Hollywood (ver <i>www.elplural.com/cataluna/2017/11/13/asi-querian-detener-puigdemont-300-marines-desde-el-aire-y-las-alcantarillas</i>) ¡demasiadas películas de <b>Stallone</b> y de <b>Seagal</b>! Dos semanas después y tras un amago por parte del president de convocar elecciones como le pedía cualquiera con dos dedos de frente, el Parlament aprobó la declaración unilateral de independencia que nunca existió. La presidenta engañó a los suyos y a los contrarios: la declaración firmada en la noche del día 10 se recogió en una exposición de motivos que no tiene efectos jurídicos, mientras que lo que aprobaron los 72 diputados de Junts Pel Si y la CUP fue el articulado que instaba al Govern a aplicar la denominada Llei de Transitoriedad: <b>no hubo DUI por ningún lado</b>, la bandera monárquica siguió ondeando en Sant Jaume y la decisión no se publicó en boletín oficial alguno. Fue un<i> fake</i> más (ver <i>www.gurusblog.com/archives/no-ha-habido-declaracion-unilateral-de-independencia-the-fake-dui/28/10/2017/</i>).<br />
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</div>
Sin embargo, puesto que el gobierno de <b>Mariano Rajoy</b> y la mayoría de medios de comunicación estatales dieron por hecho que sí hubo tal DUI, se procedío a cumplir la amenaza de suspender la autonomía catalana; aunque Rajoy contó para ello con el apoyo del PSOE y el entusiasmo impaciente de Ciudadanos para poner en marcha el artículo 155 de la Constitución no los necesitó, pues la tramitación de dicho artículo en el Senado -cámara que controla absolutamente gracias a una ley electoral injusta- fue al menos tan irregular como la aprobación de las leyes de referendum y transitoriedad los días 6 y 7 de septiembre en el Parlament de Cataluña. Entre el 21 y el 27 de septiembre, <a href="https://www.elplural.com/andalucia/2017/11/08/155-cronica-de-una-imposicion-anunciada" target="_blank">cuenta una senadora de designación autonómica</a>, se cometieron toda clase de desmanes en el Senado: Se empezó a tramitar incluso antes del Consejo de Ministros, sin pasar por la Junta de Portavoces lo que se sometía a votación y sin dar tiempo a la oposición de presentar alegación ni modificación alguna; una imposición de la mayoríaen toda regla como la que permitió <b>Carme Forcadell</b> mes y medio antes en Barcelona.<br />
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<b>Forcadell</b> fue el objeto de otro bulo que circuló por las redes sociales y algún digital: tras pasar un día en la cárcel por orden de la Audiencia Nacional y salir bajo fianza, ante el magistrado del Supremo la presidenta del Parlament disuelto declaró que aceptaba la realidad de la aplicación del 155, pero en ningún momento dijo estar arrepentida ni renegó del soberanismo, como sí se decía en <a href="http://www.eldiario.es/politica/Supremo-Forcadell-declarase-completamente-arrepentida_0_706580301.html" target="_blank">una versión manipulada del auto judicial del 10 de noviembre</a> que se publicó en Libertad Digital y circuló por las redes y que eminentes tuiteros como el economista ultraliberal <b>José Carlos Díez</b> creyeron y ayudaron a difundir.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyXOv8L0XMcjjp-QBhQGTxFTxbwdnWOrjiE_7YCgnsab-EQ90SezAUkOnVI1KJcKlCO3znKehTyrZMyXkLJem-ldlH3H6MnEU3Tw9qhMxSzcL1-F9MXteXCxGaWHbywE0jMZI4VQ/s1600/scarananga-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="169" data-original-width="299" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyXOv8L0XMcjjp-QBhQGTxFTxbwdnWOrjiE_7YCgnsab-EQ90SezAUkOnVI1KJcKlCO3znKehTyrZMyXkLJem-ldlH3H6MnEU3Tw9qhMxSzcL1-F9MXteXCxGaWHbywE0jMZI4VQ/s320/scarananga-3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Marta en ocasiones ve muertos</b></td></tr>
</tbody></table>
Otra especialista en espejismos y cortinas de humo ha resultado ser la dirigente de ERC <b>Marta Rovira</b>, quien <a href="https://okdiario.com/espana/cataluna/2017/11/20/erc-reconoce-marta-rovira-invento-lo-muertos-calle-raiz-declaraciones-maria-dolores-cospedal-pablo-casado-1533151" target="_blank">se sacó de la manga, como han acabado reconociendo sus propios correligionarios que antes la creían a pies juntillas, que el gobierno central había amenazado con llenar las calles de sangre</a>. Lo preocupante es que la candidata que en ocasiones ve muertos será una más que probable consellera, e incluso presidenta, del próximo govern. Sorpresas te da la vida, y más aún cuando se camina sobre arenas tan resbaladizas: a la lista de <i>marxistas</i> (de <b>Groucho</b>) se ha unido últimamente el autodeclarado president <i>en el exilio</i>. Después de defender contra viento, marea y razón que nadie negaría la europeidad de una república independiente catalana, a la que nadie negaría su lugar entre los estados de la Unión, le bastó con hacer el ridículo entre los compatriotas de <i>Tintín</i> y ser tomado a mofa en las cancillerías europeas para convertirse de la noche a la mañana en un furibundo eurófobo que plantea a los catalanes un referéndum -otro más- sobre la continidad en la Europa comunitaria: un <i>catalexit</i> o algo así. ¿Cuál será la próxima maniobra de distracción de camino al frenopático? ¿desgajarse físicamente de la Península Ibérica al estilo de <i><b>La balsa de piedra</b></i> de<b> Saramago</b>?<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0sDU782zzLwwm3RuBMpSGM4IF9wCy-eqnu0W6l116HsdsmCzPhcgQhTNB0VIcoiZFZiXb-wAvHsKDYC5wm7IxPuGw2-E_UNBilJjVC_wSHe-M-uwIIYWs7kL4OV8qZCpmwEr8rg/s1600/scaramanga-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="130" data-original-width="387" height="107" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0sDU782zzLwwm3RuBMpSGM4IF9wCy-eqnu0W6l116HsdsmCzPhcgQhTNB0VIcoiZFZiXb-wAvHsKDYC5wm7IxPuGw2-E_UNBilJjVC_wSHe-M-uwIIYWs7kL4OV8qZCpmwEr8rg/s320/scaramanga-5.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Elagente Cipollino contra Cospedal</b></td></tr>
</tbody></table>
Hay que volver a tratar del gobierno central del Partido Popular. Del mismo modo que tras los atentados del 11-M montó de inmediato una teoría de la conspiración sobre la autoría de los ataques que más le convenía y entonces el diario El Mundo fue el altavoz de la <i>conspiranoia</i>, ahora ha imaginado unos malos aún más esperpénticos detrás del independentismo catalán y esta vez con la <a href="https://politica.elpais.com/politica/2017/11/10/actualidad/1510313190_375883.html" target="_blank">inestimable ayuda de El País</a>: una trama de<i> hackers</i> rusos y venezolanos. Renovarse en la mentira o morir. Primero salieron con el cuento los ministros <b>Méndez de Vigo</b> y <b>Cospedal</b>; después el mismísimo presidente <a href="http://www.publico.es/politica/absurda-conversacion-hackers-rusos-rajoy-carlos-herrera.html" target="_blank"><b>Rajoy</b> le vendió la moto a <b>Carlos Herrera</b> </a>en una forma tan enrevesada que haría palidecer de envidia a <b>Antonio Ozores</b>.<b>Putin</b>,<b> Maduro</b> y <b>Puigdemont</b>, armados con sus ipads, conspirando contra el Occidente cristiano; sólo falta <i>Espectra</i>!- y <a href="http://www.publico.es/politica/humoristas-rusos-le-cuelan-cospedal-puigdemont-espia-moscu.html" target="_blank">la ministra de Defensa se tragó la broma en directo de unos humoristas rusos según la cual el president en fuga era el agente secreto <i>Cipollino</i> al servicio del Krenlim</a>. Esta chusca colección de despropósitos me recuerda mucho al disparatado argumento de una película estrenada ¡con notable éxito comercial! en plena era <b>Reagan</b>, <b><i>Amanecer rojo</i></b> (<i>Red dawn</i>. John Milius, 1984): Aprovechando que los verdes pacifistas gobiernan Alemania y han dejado Europa desarmada ante el expansionismo rojo, tropas soviéticas, cubanas y ¡nicaragüenses! invaden los Estados Unidos para implantar el comounismo<i> in the home of the brave and the land of the free</i>.<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5h2GbqU_d6PXoeqZmw4Xs6twcly6t7cjSqI2ewqYZYfH2a1fmXLxy_aIt3wTPdbmUVx_N78zczz3EPW_VozdFr7-4KZFeTWS5a7fceBiZntjC99MZm8AyCvw62WExPvM4V0O8Ow/s1600/scaramanga-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5h2GbqU_d6PXoeqZmw4Xs6twcly6t7cjSqI2ewqYZYfH2a1fmXLxy_aIt3wTPdbmUVx_N78zczz3EPW_VozdFr7-4KZFeTWS5a7fceBiZntjC99MZm8AyCvw62WExPvM4V0O8Ow/s1600/scaramanga-4.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Ciberputin contra la unidad de España</b></td></tr>
</tbody></table>
De tal manera se han creído su propia mentira que el presidente la ha planteado en las comunidades europeas-¡horror, <br />
<br />
<br />
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif; font-size: 14px;"><b>*Algo ha sido modificado en la política de compartir enlaces de Google que me ha impedido enlazar algunas noticias sobre los temas tratados. He incluido entre paréntesis y en cursiva las direcciones de esas noticias para copiar y pegar en el navegador,</b></span></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-87898315914532486792017-10-31T11:54:00.002+01:002017-10-31T11:54:47.716+01:00Playlist: Hasta el agua de los floreros<div style="text-align: right;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7teJhvSc1WhuD0Ase4rm4qKfuCNGQEkKDOE3i1HSQRmXEgA1xMZ390icjOeGnLhQMvbDCVVwR2RehjB0y4mZDUGaPQzIcwrq8HZO-1p0u83OgZofxqLjZ3Z0cP9gzYbtz0-_OGA/s1600/janis.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="184" data-original-width="274" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7teJhvSc1WhuD0Ase4rm4qKfuCNGQEkKDOE3i1HSQRmXEgA1xMZ390icjOeGnLhQMvbDCVVwR2RehjB0y4mZDUGaPQzIcwrq8HZO-1p0u83OgZofxqLjZ3Z0cP9gzYbtz0-_OGA/s640/janis.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Janis anuncia su marca preferida</b></td></tr>
</tbody></table>
<br />
La música, no toda pero sí sin duda el rock y el blues, ha mantenido una relación casi de pareja con el alcohol (el bebercio, el morapio o como coloquialmente se quiera llamar al hecho de consumir -tragar, pimplar...- bebidas espirituosas). La asistencia a un concierto sin tu copita o al menos tu cerveza (he dicho cerveza, así que la Cruzcampo no cuenta; tampoco hablo de porros, esos deberían quedar para el reggae) se antoja una <i>frikada</i>. Una vez asistí a un festival en el que no se servía alcohol ni tabaco (el <a href="http://www.elguti.com/" target="_blank">Gutiérrez</a>, en la Peineta). Estoy convencido de que eso tuvo que ver conque no hubiera segunda edición, y eso que el cartel no estaba mal.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Pero aún más presente ha estado el alcohol en lo alto del escenario. Son míticas las cogorzas sobre las tablas de<b> Janis Joplin </b>y nuestro <b>Silvio</b>, entre muchos otros. Yo mismo he visto a<b> Pete Doherty</b> beberse a morro una botella de Rivera mientras cantaba en un festival de Madrid, a <b>Santiago Auserón </b>cantar <i><b>Dock of the Bay</b></i> mientras totalmente beodo se revolcaba sobre el escenario de Rock-Ola en la presentación de <i><b>La estatua del Jardín botánico</b></i>; y en el único Womad que se celebró en Granada a un <b>Shane McGoman</b> (sin <b>Pogues</b>) tambalearse con el hígado tan podrido como los dientes.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Aunque drogas de todas clase (ya tuvieron su <i><a href="http://www.elqueapagalaluz.com/2014/07/playlist-n-60-sones-narcoticos.html" target="_blank">playlist</a></i> y darìa para algunos más), adiciones y excesos son parte importante de la mitología del rock y su mala fama entre la gente decente, en su panteón hay profesionales de la melopea como <b>Doherty</b>, <b>Tom Waits, Chavela Vargas</b> y en España <b>Siniestro Total</b>, <b>Los Enemigos </b>y el citado <b>Silvio,</b> que se han bebido hasta el agua de los floreros. Del mismo modo, los distintos licores (whisky, ron, cerveza, vodka. tequila), algunas marcas incluso (Four roses), cocteles y combinados, bebidas menos comunes como Coumtry Comfort, absenta y mescal, útiles como el vaso, la botella y la polisémica copa, bares y otros templos donde mojarse con agua (<i>de fuego</i>) bendita y vocablos como borrachera, curda, resaca y sinónimos forman parte esencial del diccionario del rock, que no las olvida, aunque muchos beban para olvidar, incluso cuando uno se ve posrtado en la <i>sin</i>. Conste que ésta no es una colección de favoritas; incluir a <b>Ramoncín</b> me cuesta dolores de cabeza ¡<i>hics</i>!</div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_CsjHxv6eZ7al_6lQzvUREKeZZy1MSQvtTGzHacxEWHS_-5qv7DjQdfu28WAOMD6PftKpXOAHu9FOEZd6VLjPHOJEP0NvlKpOw9yBP-idItBSsLbVcVnq_DCJda7h3RYSjgZnOw/s1600/doherty.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="279" data-original-width="181" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_CsjHxv6eZ7al_6lQzvUREKeZZy1MSQvtTGzHacxEWHS_-5qv7DjQdfu28WAOMD6PftKpXOAHu9FOEZd6VLjPHOJEP0NvlKpOw9yBP-idItBSsLbVcVnq_DCJda7h3RYSjgZnOw/s200/doherty.jpg" width="129" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Doherty, ¿<i>juma</i> o pose?</b></td></tr>
</tbody></table>
1<b> Los Brincos</b>: <i>Borracho</i></div>
<div style="text-align: left;">
2. <b>Van Morrison</b>:<i> There stand</i><i>s the glass</i><br />
3. <b>Antonio Machín: </b><i>Camarera de mi amor</i><br />
4. <b>Mary Gauthier</b>: <i>I drink</i><br />
5. <b>Bersuit</b>: <i>Yo tomo</i><br />
6. <b>Carlos Gardel</b>: <i>Tomo y obligo</i><br />
7. <b>John Lee Hooker</b>: <i>One bourbon one scotch one beer</i><br />
8. <b>Siniestro Total</b>: <i>Hermano bebe/Vámonos al Kwai/Barman/El gremio de hostelería</i><br />
9. <b>Silvio</b>: <i>La ragazza del elevatore (e la prima aureola de la mia resaca)</i><br />
10.<i> </i><b>AC/DC</b>:<i> Have a drink on me</i><br />
11. <b>Lou Reed, John Cale & Nico</b>: <i>Empty bottles</i><br />
12. <b>The Housemartins</b>: <i>Happy hour</i><br />
13. <b>The Special AKA</b>:<i> Alcohol</i><br />
14. <b>The Pogues</b>: <i>Streams of whiskey</i><br />
15. <b>Desmadre 75</b>: <i>Saca el güisky cheli</i><br />
16. <b>Ramoncín</b>: <i>Hormigón, mujeres y alcohol</i><br />
17. <b>Danza Invisible</b>: <i>El club del Alcohol</i><br />
18. <b>091</b>: <i>El mismo bar/Cuando pierdo el equilibrio/El trago más amargo</i><br />
19. <b>The Doors</b>:<i> Whisky bar (Alabama song)</i><br />
20.<b> Aretha Franklin</b>: <i>Drinking again<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj57b3mjRZnvAk7Uo6PMw2BVxjox6hxOLP6-xvViQhJdk-sZKBWXiE1FE75aKJSrYEtlcNmMzOo8ltDRT_nxYdrnGrdWsWHSJ5s3MQpPF8e8ZbEFtF65I72-qqmnCcimSpA64I_PA/s1600/silvio.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="179" data-original-width="255" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj57b3mjRZnvAk7Uo6PMw2BVxjox6hxOLP6-xvViQhJdk-sZKBWXiE1FE75aKJSrYEtlcNmMzOo8ltDRT_nxYdrnGrdWsWHSJ5s3MQpPF8e8ZbEFtF65I72-qqmnCcimSpA64I_PA/s320/silvio.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Silvio, borracho inmortal</b></td></tr>
</tbody></table>
</i><br />
21. <b>Chavela Vargas</b>: <i>En el último trago</i><br />
22. <b>Ángel y las Güais</b>: <i>Delirium tremens</i><br />
23. <b>Los Enemigos</b>:<i> Camarerito</i><br />
24. <b>Los Fabulosos Cadillacs</b>: <i>Vasos Vacíos</i><br />
25. <b>Kaka De Luxe</b>: <i>Borracho no se puede conducir por la ciudad</i><br />
26. <b>Rod Stewart</b>: <i>Country comfort</i><br />
27. Gabinete Caligari: <i>Cuatro rosas</i><br />
28. <b>Traffic</b>: <i>John Barleycorn must die</i><br />
29. <b>Tom Waits</b>: <i>The piano has been drinking (not me)</i><br />
30. <b>The New Pornographers</b>: <i>The slow descent into alcoholism</i><br />
31. <b>Bessie Smith</b>: <i>Me and my gin</i><br />
32. <b>The Flying Burrito Brothers</b>: <i>Tonight the bottle let me down</i><br />
33.<b> The Dubliners</b>: <i>Seven drunken nights</i><br />
34. <b>Rihanna</b>: <i>Cheers drink to that</i><br />
35. <b>ToteKing</b>: <i>Nos gusta beber</i><br />
36. <b>The Divine Comedy</b>: <i>A drinking song</i><br />
37. <b>Los Elegantes</b>: <i>En el corazón de la resaca</i><br />
38. <b>The Magnetic fields</b>: <i>Too drunk to dream</i><br />
39. <b>Dead Kennedies</b>: <i>Too drunk to fuck</i><br />
40. <b>Los Secretos</b>: <i>Quiero beber hasta perder el control</i><br />
<br />
<br /></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-77159314881005388792017-10-20T13:53:00.000+02:002017-10-20T20:31:58.183+02:00Tratado del mal gobierno<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPgaKTqPGXgv64fhYZbA1FD_3QpPhXw1k00BTtHGf3v3WuZAU2FwT6_R5i_o1NbO4-UbEK00iW7mtYYn9lArO1vpNnMwVM-abOtOW2ijP2kN7SsDs07t-aSMA1gFABP3Jda-rMXA/s1600/gobierno-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="299" height="359" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPgaKTqPGXgv64fhYZbA1FD_3QpPhXw1k00BTtHGf3v3WuZAU2FwT6_R5i_o1NbO4-UbEK00iW7mtYYn9lArO1vpNnMwVM-abOtOW2ijP2kN7SsDs07t-aSMA1gFABP3Jda-rMXA/s640/gobierno-1.jpg" width="640" /></a></div>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i>En épocas remotas -existen en este sentido textos del siglo VI antes de Jesucristo- </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>se afirmaba como verdad indiscutible que la estirpe determina al hombre </i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>tanto en lo físico como en lo psíquico.</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Y estos conocimientos que el hombre tenía intuitivamente -era un hecho objetivo que los hijos de "buena estirpe" superaban a los demás-</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>han sido confirmados más adelante por la ciencia:</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>desde que Mendel formulara sus famosa "Leyes"</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>nadie pone ya en tela de juicio que el hombre es esencialmente desigual,</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>no sólo desde el momento del nacimiento sino desde el propio de la fecundación.</i></div>
<div style="text-align: center;">
<b>(Mariano Rajoy Brey,</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>diputado de Alianza Popular en el Parlamento gallego</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Faro de Vigo, 1983)</b><br />
<br />
<div style="text-align: right;">
"<i>Incompatibilidades, fijación de horarios rígidos, impuestos -cada vez mayores y más progresivos-. igualdad de retribuciones... En ellas no se atiende a criterios de eficacia, responsabilidad,capacidad, conocimientos, méritos, iniciativa y habilidad. Sólo importa la igualdad, el fin al que se subordinan todos los medios</i>". Esto también decía un <b>Rajoy </b>de veintiocho años y desde entonces no parece haber cambiado mucho su discurso sobre la <i>estirpe</i> (eso de <i>la esencial desigualdad de los seres humanos</i>, que los divide entre superioes e inferiores es una idea antigua que está detrás de alguna que otra guerra y persecución) y no me extrañaría que el presidente del gobierno español durante los últimos seis años aspire a que a su retiro el rey le premie con un título nobiliario con el que inaugurar su propia estirpe aristocrática -¿no lo consiguió <b>Suárez</b>?-. A tenor de <a href="http://www.eldiario.es/tribunaabierta/Majestad_6_694040618.html" target="_blank">lo que le escuchamos el pasado 3 de octubre</a>, <b>Felipe VI</b> le otorgará gustoso ese honor -otra cosa es que nosotros lleguemos a ver la retirada de<b> Rajoy</b>-. Adonde es seguro que el pontevedrés <i>non grato</i> en su ciudad y sus reprobados gobiernos pasarán es a la borgiana <i>Historia Universal de la Infamia</i>. Todos ellos han estado redactando incansables un grueso tratado del mal gobernar.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2H7uZnt95Ng4_Hr2qrs7ehi41lhd1hiOpIsuhw9Cyqd6pPquXd8r6P0uCI-FIXcu7DOvOFrlbCR6U1GcDvX3YqPMhSvAeWDh47di6IgfHsx4JTNvDPrnZ7qBxpfZ7SmyfNpUcfg/s1600/gobierno-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="997" data-original-width="1600" height="199" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2H7uZnt95Ng4_Hr2qrs7ehi41lhd1hiOpIsuhw9Cyqd6pPquXd8r6P0uCI-FIXcu7DOvOFrlbCR6U1GcDvX3YqPMhSvAeWDh47di6IgfHsx4JTNvDPrnZ7qBxpfZ7SmyfNpUcfg/s320/gobierno-4.jpg" width="320" /></a></div>
Por proximidad en el tiempo y por gravedad he de referirme a la <i>cuestión catalana</i> como el más claro ejemplo de lo que no se debe hacer desde el Consejo de Ministros y que los gabinetes presididos por <b>Mariano Rajoy</b> han hecho. Lo del pasado 1 de octubre (el ridículo del <a href="http://www.eldiario.es/politica/Descontento-politico-incapacidad-Gobierno-votaciones_0_693981303.html" target="_blank">referendum supuestamente desmantelado</a> -no se votará, decían-, la represión, la <i>catalanofobia</i>) fue <a href="http://www.publico.es/tremending/2017/10/02/la-prensa-seria-las-realidades-paralelas-del-1-o-la-prensa-internacional-vs-la-prensa-nacional/" target="_blank">narrado de muy distinta forma en los medios de comunización extranjeros y unos cuantos digitales de aquí de como lo hizo la mayor parte de la prensa española</a> <i>seria</i>. También es casi imposible encontrar una versión no sesgada de lo ocurrido inmediatamente antes (unos brutales atentados terroristas que fueron utilizados políticamente por unos y otros y con mala fe desde <a href="http://www.publico.es/politica/terrorismo-catalunya-policias-nacionales-alertaron-yihadistas-2015-mossos-investigaban.html" target="_blank">un Ministerio del Interior que recurrió a la policía política creada por <b>Fernández Díaz</b></a> para boicotear y difamar a la Policía Autonómica, calles tomadas, detenciones y citaciones) y lo que vino inmediatamente después (las diferentes interpretaciones de lo ocurrido, la guerra de banderas, la declaración de independencia con freno y marcha atrás, la respuesta de Moncloa, <a href="http://www.elmundo.es/espana/2017/10/02/59d27a82e5fdea6c498b45b9.html" target="_blank">lenta y blanda para algunos como Ciudadanos y El Mundo</a>, una fuga de empresas lógica ante el despropósito y el delirio independentista que está siendo incentivada por el Ministerio de Economía y magnificada por los medios de comunicación del <i>establishment</i> unionista, las llamadas al diálogo en los oídos de sordos, <a href="https://politica.elpais.com/politica/2017/10/09/actualidad/1507561131_566766.html" target="_blank">las amenazas gangsteriles de <i><b>Babyface </b></i><b>Casado</b></a>- Incluso hay <a href="http://www.periodistadigital.com/periodismo/radio/2017/10/02/losantos-mariano-rajoy-estrategia-gobierno-pp-espana-golpe-estado-referendum-cataluna.shtml" target="_blank">algún lunático iluminado. deseoso de ver los tanques entrando por la Diagonal, para quien <b>Mariano Rajoy </b>y <i>su prensa</i> -¡La Sexta, Cuatro y RTVE!- conspiran con el independentismo para romper España</a>. <i>¡Es tan tierno Federico!. <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvDMA6v6HsSJpghIYBs9cdintS8CLIehRwe28A08FkoSgXK-wgmXT_atJY-2YiYEikeKPdK8YJtAa5rLYxWbgMB6xanrSPaL-Gat13jiiD-01qHWahqY2JomvV4J8NW0_VPfZT7g/s1600/gobierno-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="194" data-original-width="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvDMA6v6HsSJpghIYBs9cdintS8CLIehRwe28A08FkoSgXK-wgmXT_atJY-2YiYEikeKPdK8YJtAa5rLYxWbgMB6xanrSPaL-Gat13jiiD-01qHWahqY2JomvV4J8NW0_VPfZT7g/s1600/gobierno-3.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Hostias como panes</b></td></tr>
</tbody></table>
</i>En Madrid los partidos <i>de orden</i> (PP, PSOE y C's) se han puesto las orejeras y han decidido intervenir Cataluña sin que les importe lo que diga su president (no hace falta ser <i>Hércules Poirot</i> para deducir de su última <i>epístola a los genoveses</i> que no puede haber declarado la independencia quien advierte que la declarará si no hay diálogo). Nos da igual lo que diga un señor que está fuera de la ley, declararon a coro <b>Martínez-Maillo</b>, <b>Girauta </b>y<b> </b><b>Ábalos </b>(<i>Apoyaremos cualquier cosa que el gobierno decida hacer, sea lo que sea</i>, declaró <b>Rivera</b> con adhesión inquebrantable). Hablando se entiende la gente, vamos.<br />
<br />
Parece que en España no hay hoy otro asunto que Cataluña, pero <b>Mariano Rajoy</b> lleva seis años al timón y antes estuvo otros siete al frente de la oposición más irresponsable y vandálica que pueda tener un país democrático, y en todo este tiempo mirando pasar las nubes y pronunciando frases incomprensibles para salir en los <i>memes</i>, de Cataluña sólo le interesaba lo que publicaba el Marca sobre el Barça, mientras sus asesores en la Moncloa y en los medios amigos avivaban el fuego de Cataluña para producir humo tras el que esconder corruptelas, recortes y mala gestión.<br />
<br />
<b>Las verduras de la escalivada</b><br />
<br />
Emplear el secesionismo catalán como cortina de humo no es una practica exclusiva de <b>Mariano Rajoy,</b> su gobierno y su partido. <b>Artur Mas</b>, el político que nunca creyó en la independencia -<a href="https://www.elplural.com/2014/07/22/artur-mas-en-2002-el-concepto-de-independencia-lo-veo-anticuado-y-un-poco-oxidado" target="_blank">ese concepto anticuado y oxidado, decía hace quince años</a>-,un buen día, cuando se veía en apuros por los registros en las sedes de su partido, los procedimientos judiciales del 3% y la impopularidad de sus recortes, se fijó en las multitudes que llenaban las calles cada Diada y mentalmente tradujo el número de asistentes en votos. Como <b>Saulo</b> al caer del caballo, <b>Artur</b> vio la luz de la independencia. Este concepto se convirtío en el principal y único de sus programas electorales. Aún así en las elecciones de 2012 le salió el tiro por la culata: pocos se creyeron la súbita conversión de un hijo, nieto y bisnieto de la vieja burguesía catalanista, esa de fábricas textiles, torres en Pedralbes y somatenes. De modo que se alió con sus rivales naturales de Esquerra Republicana, hizo con la extrema izquierda independentista un pacto de no agresión tan chocante como el de <b>Molotov </b>y <b>Von Ribbentrop</b> en 1939 y otorgó a las siguientes autonómicas un autoproclamado caracter plebiscitario. Ni aún así ganó el presunto plebiscito; así que, para garantizar para su partido las altas cotas de poder que estaba acostumbrado a disfrutar, tuvo que refundarlo y rebautizarlo y él mismo sacrificarse: el independentista converso <b>Mas</b> cedió el protagonismo al independentista de cuna <b>Puigdemont</b> que pilota el <i>Procès </i>hacia la separación dirigido como un títere por un par de colectivos a los que no ha elegido nadie (Assemblea Nacional Catalana y Òmnium Cultural) y prisionero de unos gamberretes con indigestión de trotskismo y ultranacionalismo a la kosovar (la CUP, cuyo idioma no es el catalán ni el castellano, sino la <i>okupación</i>, la algarada y la quema de banderas y fotos). La habilidad de tan excéntrica alianza ha estado en lograr que millones de catalanes compren la quimera de una república independiente próspera, europea, reconocida por todo el orbe y que camina sin <i>lastres</i> hacia la felicidad.<br />
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¡Ojo!.aún hay más verduras en la escalivada, porque en la otra trinchera también aviva el fuego alguna asociación de guardias civiles -la <i>Unificada</i>- que desdoran la labor de esos compañeros suyos que vigilan y detienen a los corruptos, <a href="http://www.lavanguardia.com/politica/20171016/432122622258/fiscalia-prision-incondicional-major-trapero.html" target="_blank">fiscales</a> y <a href="http://www.elperiodico.com/es/politica/20171013/jueces-fiscales-rechazan-comision-violacion-derechos-6350279" target="_blank">jueces</a> a quienes la palabra independencia les suena a swahili y un grupo de catalanes a quienes tampoco ha votado nadie y piensan que para representar a la sociedad civil basta con bautizarse como Sociedad Civil. Estos otros no electos gritan que quieren dejar de ser la mayoría silenciosa, aunque nunca han demostrado ser la mayoría. Su <i>Puigdemont a prisión</i> de hace dos domingos me recuerda tanto a aquel <i>Tarancón al paredón</i> de hace cuarenta años. Puede que la historia no se repita pero rima.<br />
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<b>Aquellos maravillosos años</b><br />
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Hasta el párrafo anterior me he estado refiriendo al Nuevo Testamento de esta historia (Los hechos de los gobiernos de<b> Rajoy</b>, a los que volveré), pero para entender la actual crisis de Estado hay que retrotraerse aún más. En el haber de<b> Mariano Rajoy</b> constará siempre haber encendido la mecha del polvorín. En el principio estaba él: En 2007 el <i>Govern</i> presidido por <b>Pasqual Maragall</b> presentó una amplia reforma del <i>Estatut</i> de autonomía aprobada mayoritariamente en el Parlament y ampliamente refrendado por el pueblo catalán. El Congreso de los Diputados también le dio el visto bueno tras una rebaja bipartidista de su graduación que el infame <b>Alfonso Guerra</b> calificó de<i> cepillao</i>. No era bastante para un PP insaciable que surfeó sobre una ola de catalanofobia en el resto de España (el primer boicot al cava, por ejemplo) con la que abrío el camino a su mayoría absoluta (como siempre se trataba de ganar votos minando la estabilidad y la paz). El propio líder de la oposición salió a la calle y sus fieles le ayudaron a reunir cuatro millones de firmas (no sé si la cifra tiene la fiabilidad<br />
del recuento de votos en la consulta del 1 de octubre), con las que apoyó un recurso de inconstitucionalidad. Los plazos del Tribunal Constitucional son los que son y en 2010 llegó la sentencia que de un texto con amplio refrendo democrático eliminaba fueros que sí permanecen -y con manga más ancha incluso- en otros estatutos de autonomía reformados como los de Andalucía y Valencia. Por tanto Cataluña lleva siete años con un <i>Estatut</i> recortado y siendo menos autónoma que otras comunidades que se consideran nacionalidades históricas. Y todo gracias a un registrador de la propiedad pontevedrés y a jueces de su misma pasta.<br />
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<b>Tiempo de gobernar</b><br />
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Arreciaba la -hasta ahora- última crisis del capitalismo cuando <b>Mariano Rajoy</b> llegó al Palacio de la Moncloa gozando de una amplia y cómoda mayoría absoluta en el Parlamento, mayoría de la que apenas necesitó alardear, pues durante su primer mandato recurrió a menudo al decreto ley. Con la economía del país hundida por culpa del hundimiento financiero global y el estallido de la burbuja inmobiliaria local, era imprescindible una intervención económica internacional (a la que el ejecutivo socialista anterior ya había abierto las puertas). Aunque en el entorno gubernamental y sus altavoces mediáticos la palabra rescate fue proscrita, la inyección de dinero a la Banca española alcanzó una cifra que puede ir de 40.000 a 60.000 millones de euros que supuestamente no iba a repercutir en los contribuyentes pero que seguirá saliendo de nuestros bolsillos durante décadas. La salida del pozo, hundida la construcción, fue encomendada a otro monocultivo, el turismo, y el país de albañiles se convirtio en un país de camareros, mal pagados, con contratos precarios y a menudo fraudulentos (que no pueden sostener el sistema de pensiones) y sin apenas derechos laborales. La Reforma Laboral de 2012 legalizó un nuevo esclavismo. <a href="http://www.20minutos.es/noticia/2167021/0/privatizaciones/gobierno/aena-loterias-paradores/" target="_blank">La otra hormona del crecimiento económico. (empleada en distinta escala, por todos los gobiernos desde <b>Felipe González)</b> fue la privatización de casi todo</a>: <a href="http://www.publico.es/politica/gobierno-privatiza-49-aena-y.html" target="_blank">AENA</a>, <a href="http://www.rtve.es/noticias/20140613/gobierno-aprueba-empresa-privada-entre-competir-renfe-ave/953982.shtml" target="_blank">los ferrocarriles</a>, <a href="https://www.elconfidencial.com/espana/2014-12-29/cinco-mentiras-del-plan-de-privatizacion-de-la-seguridad-de-las-prisiones-en-espana_614009/" target="_blank">la seguridad de las prisiones</a>, además de los sucesivos intentos de privatizar la salud púbica (la Justicia tumbó a medias algunas decisiones en las comunidades de Madrid y Valencia, pero siguen adelante practicas privatizadoras como las del gobierno nacionalista catalán y el socialista de Andalucía). Los canarios no podrán olvidar las prospecciones petrolíferas de Repsol impuestas a la fuerza por el entonces ministro <b>Soria</b>, ni los tarraconenses los terremotos causados por el almacén de gas por cuyo abandono ahora tenemos todos que indemnizar ¡! a ACS.<br />
Se salió de la recesión, sí, y aseguran que hemos dejado atrás la crisis. Esto último es más que discutible, pues no hay milagro económico; detrás de las relumbrantes cifras de las que cada primero de mes alardean el portavoz del gobierno y la ministra de empleo, lo que hay son salarios y pensiones que prácticamente no suben y pierden poder adquisitivo, niños que van al <i>cole</i> sin desayunar y trabajadores que saben bien lo que es la pobreza.<br />
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No todas las calamidades de estos seis años han sido económicas. Sin querer hacer una crónica exhaustiva de estos tiempos, recordemos tan solo que también han estado la LOMCE de <b>Wert</b>, que subvenciona escuelas segregadas y <i>españoliza a los niños catalanes</i> (se me olvidaba que los que adoctrinan son los independentistas), la Ley <i>mordaza</i> y la policía patriótica de <b>Fernández Díaz</b> y, lo más vistoso de todo, la corrupción que todo lo pringa.<br />
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<b>El humo ciega tus ojos</b><br />
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La cuestión catalana sirve ahora para que se olviden estas cosas como perfecta cortina, pero antes era precisamente lo que<b> Mariano Rajoy</b> quería que pasara a la desmemoria colectiva ¿cómo? no haciendo nada: ha pasado seis años arrellanado en su despacho confiado de que la gente se olvidaría de los tiempos en que el entonces <i>opositor en jefe</i> se dedico a aventar la catalanofobia por los secanos de España para arrancar votos, apoyado por la fuerza manipuladora de TVE y los medios de comunicación controlados por la vicepresidenta, la que da y quita licencias de emisión y publicidad institucional (especialmente los medios del grupo Planeta, teledirigidos por el siniestro <a href="http://www.eldiario.es/zonacritica/Mauricio-Casals-principe-tinieblas_6_171192890.html" target="_blank">Mauricio Casals</a> desde el vestíbulo del Palace, y, en menor medida, Mediaset, más interesada en la telerrealidad y el chafardeo). Esta coraza le protegió cuando salió a la luz que cobraba sobresueldos, que su partido está financiado irregularmente mediante comisiones y reforma sus sedes con dinero negro. ¿le seguirá sirviendo? Es probable, si hasta en los espacios deportivos de Antena 3 y La Sexta se habla más de Cataluña que de fútbol.<br />
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<b>El milagro de la multiplicación de los independentistas</b><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrm40PoSdXt6Ft0nB94587DLpPmGkATGltDuKr6chFwolxq9ufVptMVBAZFg-fAUcbHuoqGuunatIbnCAFF7W7YqjQRko80qVI9lBAnqq0TCDKv0hMBQYhI_W0NNZRzuZ64Wb2jA/s1600/gobierno-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="163" data-original-width="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrm40PoSdXt6Ft0nB94587DLpPmGkATGltDuKr6chFwolxq9ufVptMVBAZFg-fAUcbHuoqGuunatIbnCAFF7W7YqjQRko80qVI9lBAnqq0TCDKv0hMBQYhI_W0NNZRzuZ64Wb2jA/s1600/gobierno-2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>¡A por ellos, oe!</b></td></tr>
</tbody></table>
¿Panes y peces? Eso es calderilla, cosa de principiantes. En seis años de gobierno <b>Mariano Rajoy</b> ha conseguido lo que ningún nacionalista catalán pudo en la historia de la democracia: llenar las calles y las instituciones de independentistas. Cuando él llegó al poder sólo podía considerarse independentistas a once diputados del Parlament; ahora son 72 y tienen la mayoría.<br />
<b><br /></b>
<b>El juego de la gallina</b><br />
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El problema no estaba en el 1 de octubre, una encuesta sin validez que habría pasado sin pena ni gloria ni consecuencias si desde Madrid no se hubiera respondido con sobreactuación, violencia e invocando a un patriotismo <i>herido</i>. Si había que intervenir en Cataluña para restaurar la legalidad debió ser después del 7 de septiembre, cuando en el Parlament esa mayoría independentista no sólo atropelló la Ley sino el propio reglamento parlamentario. Pero entonces ¿para que quería el gobierno central el famoso artículo 155 y la convocatoria electoral anticipada? A <b>Rajoy</b> le traen al fresco unas elecciones catalanas donde sabe que su partido, en el peor de los casos, quedaría reducido a fuerza extraparlamentaria y, en el mejor, se quedaría como estaba. Además unas elecciones entonces, tras el juego tramposo de los independentistas, eran terreno abonado para los partidarios del diálogo y los equidistantes.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinQpigG9b1LvsGam4JUK03QBpZUJhYedncPg2udggiqduAU4pDYqMoIWK8OyG-yLEeE5W1b8-aL0r6RE6IlY8ruTe11OIdEiydM3bAuUW4nssP8aT2X7v9CMoMrq87YZOBDifxAA/s1600/gobierno-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="194" data-original-width="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinQpigG9b1LvsGam4JUK03QBpZUJhYedncPg2udggiqduAU4pDYqMoIWK8OyG-yLEeE5W1b8-aL0r6RE6IlY8ruTe11OIdEiydM3bAuUW4nssP8aT2X7v9CMoMrq87YZOBDifxAA/s1600/gobierno-5.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Información ¿deportiva?</b></td></tr>
</tbody></table>
De la desidia que confiaba en las soluciones mágicas, el presidente del gobierno de España pirómano, cuando el mundo miraba a Cataluña, se vistió de bombero, pero ya había quemado todos los puentes e inutilizado los extintores. Sólo le quedaban la fiscalía (la misma que se chivaba a sus correligionarios corruptos cuando la UCO iba a por ellos: <b>Sánchez-Maza</b>, <b>Catalá</b> y otras ilustrísimas), las porras y las balas de goma (por cierto, prohibidas en Cataluña), Policía y Guardia Civil desplegadas de forma tan desproporcionada como demuestra un ejemplo muy reciente: La Administración central ha enviado seiscientos efectivos a apagar el fuego en Galicia; a encenderlo en Cataluña envió diez mil. Al comprobar que nadie se creía su disfraz de apagafuegos, Rajoy volvió a encender el mechero y los suyos enarbolaron la bandera borbónica animando a la Policía a los sones de <b>Manolo Escobar</b> (ignorando que su <i>"Y viva España"</i> lo cantó primero una señora alemana) y el "<i>¡A por ellos, oe!</i>". Su más reciente paso hacia el precipicio (por el que no caerá él; nos precipitará a todos) ha sido cargarse la separación de poderes presionando para encarcelar a líderes independentistas y acosar al <i>major</i> de los <i>Mossos</i>, añadiendo gasolina al fuego (el mundo<i> abertzale</i> sabía cuán útil le era tener presos dispersos por todo el territorio para enarbolar sus fotos en manifestaciones. Todo nacionalismo necesita sus víctimas).<br />
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Es cierto que otras partes (independentistas y neutrales) pecan de una ingenuidad infinita creyendo que, escandalizada por las fotos de violencia policial en las portadas, <a href="http://www.publico.es/politica/entrevista-sindic-greuges-rafael-ribo-tarde-temprano-continua-actual-deriva-europa-intervendra.html" target="_blank">Europa acudirá rauda a salvar a una Cataluña golpeada</a>. Esa misma Europa que teme que las brasas del incendio catalán se expandan a Flandes, Córcega y otros territorios insurrectos. La misma a la que no preocupa tanto que la xenofobia y el fascismo florezcan en su seno. La misma que calumnia a las oenegés que salvan vidas en el Mediterraneo diciendo que fomentan una invasión migratoria (el ministro de <b>Rajoy</b> <b>José Ignacio Zoido</b> puso su voz a esa mentira), la Unión Europea que <a href="https://elpais.com/internacional/2017/08/14/actualidad/1502724614_947597.html" target="_blank">creó y financia</a> <a href="http://www.hispantv.com/noticias/libia/342459/guardia-costera-union-europea-dispara-refugiados-mediterraneo" target="_blank">matones libios que atacan a esos cooperantes</a>.<br />
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<b>Cálculo electoral</b><br />
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Claro, a Mariano Rajoy no le interesaban elecciones y calma cuando más necesaria era (haber intervenido para calmar las cosas después del despropósito parlamentario del 7 de septiembre). La paz no da votos y él no dialoga con quienes no son de la "buena estirpe". Los desprecia intelectualmente. Es mejor servirse de ellos ahora para destruirlos electoralmente después. Sabe que <a href="https://www.infolibre.es/noticias/opinion/opinion/2017/10/17/cataluna_los_riesgos_izquierda_70757_1023.html" target="_blank">el seguidismo es la tumba del PSOE y que la gente no compra la equidistancia y la indefinición en que está Podemos</a>. Los datos estadisticos de que dispone <b>Rajoy</b> señalan que alimentar el ultranacionalismo español le permitirá recuperar el apoyo de la extrema derecha -la militante y la sociológica <i>cuñadil</i>- que su anterior inactividad le ha hecho perder; así hace el camino a recuperar la mayoría absoluta en las próximas elecciones generales.<br />
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Azuzando los odios territoriales <b>Mariano Rajoy</b>, a quien le importan un bledo Cataluña y España, logra que no se hable de sus corruptelas y su mala administración, pero nos lleva hacia el abismo. Gracias a la irresponsabilidad de nuestro presidente y de los gobiernos del Partido Popular, Cataluña y España están más alejadas que nunca y el terreno de juego tan arrasado que no hay otra solución , ni cercana ni lejana, que un referendum pactado, algo que tampoco quieren Ciudadanos ni los socialistas. Estamos viendo que estos últimos (para ésto no te votò la militancia, <b>Pedro</b>) no están por la única solución sensata para que Cataluña siga siendo parte de España: sacar al actual presidente de la Moncloa.<br />
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Los políticos con amplitud de miras y vocación de servicio son la excepción: los mediocres abundan en todo el mundo. En España los malos políticos son la norma. Un escritor poco sospechoso de progresismo, <b>Arturo Pérez-Reverte</b>, describía un país de bravos soldados con mandos torpes y codiciosos al servicio de gobernantes corruptos donde el mal gobierno, más que una práctica, es una tradición y una costumbre. No lo pudo expresar mejor el anónimo autor del Cantar de Mio Cid:<br />
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<b><i>Dios que buen vassallo si oviesse buen señor</i></b></div>
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<div style="text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/XenMmqwBOps?ecver=1" width="854"></iframe>
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-5348505994794925422017-08-21T13:31:00.000+02:002017-08-21T13:34:46.317+02:00Berlín a vista de ángel (30 años sobrevolando Tiergarten)<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyhAKJbIdOLRq2iHYIMcbHGZwOMaLTbwgnwL1uGSq9vri_Sn1OmxsXj_Y9vjYFZ1sK_a-f370pYPaz6Tf064Mbsd-d6vbg49Xh4MXfxV4aus-Wjd7Z-2_uTppMCZoPH4a40S2DEA/s1600/belin-5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="235" data-original-width="215" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyhAKJbIdOLRq2iHYIMcbHGZwOMaLTbwgnwL1uGSq9vri_Sn1OmxsXj_Y9vjYFZ1sK_a-f370pYPaz6Tf064Mbsd-d6vbg49Xh4MXfxV4aus-Wjd7Z-2_uTppMCZoPH4a40S2DEA/s640/belin-5.jpg" width="585" /></a></div>
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<span style="background-color: white;"><br /></span>
<span style="background-color: white;">Se cumplen ahora treinta años desde que el jurado del festival de Cannes otorgara su premio al mejor director a <b>Wim Wenders</b> por <b><i>El cielo sobre Berlín</i></b>. Con justicia este alemán nacido en 1945 es una de las figuras más controvertidas del cine europeo -y no únicamente: también ha rodado en y para los Estados Unidos-: ha sido capaz de lomejor y de lo peor. Aunque desde mi propio punto de vista uno de los momentos más inspirados de su filmografía es esta historia de ángeles que vacilan entre su espiritualidad y la carnalidad mientras insuflan su aliento protector sobre los hombres y enfrentan la realidad y los cambios de una ciudad en cuyo asfalto, cuyas piedras y cuyos rincones se contiene la historia de Europa. No todos estarán de acuerdo conmigo.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="background-color: white; color: white;"><br /></span></div>
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<span style="background-color: white;">Dos ángeles guardianes, <i>Cassiel</i> y <i>Damiel</i>, tienen asignada la ciudad de Berlin, con el Muro aún en pie dividiéndola en dos. Están allí desde el final de la Segunda Guerra Mundial, sin poder cambiar el curso de los acontecimientos, llenos de compasión e impotencia, intentando insuflar esperanza a los humanos que ven más perdidos, pero no siempre consiguiéndolo. Son invisibles, aunque no para los niños<span style="text-align: right;">, que aún se hacen preguntas que los adultos han dejado de cuestionar,</span><span style="text-align: right;"> </span>y algunos adultos sencillos. Son testigos de la torturada historia de la ciudad y espías de las historias y pensamientos cotidianos de sus gentes; hasta que a uno de ellos se le ocurre enamorarse y sacrifica su inmortalidad por una joven trapecista y por el derecho a sentir como los humanos.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBFlbl_RHjl9ij_IxwwWT0YfhAVaYiMIaF8W_89W2GiFDCU8-50efMZy0EJyOM_uHVkavqq4vdaEHbWKvCSB_EiP-kpB8dFY___RC46NUrDOZcoWyjfHzwn0EIxaXPijEVhrWloA/s1600/berlin-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="181" data-original-width="278" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBFlbl_RHjl9ij_IxwwWT0YfhAVaYiMIaF8W_89W2GiFDCU8-50efMZy0EJyOM_uHVkavqq4vdaEHbWKvCSB_EiP-kpB8dFY___RC46NUrDOZcoWyjfHzwn0EIxaXPijEVhrWloA/s400/berlin-2.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="background-color: white;"><br /></span>
<span style="background-color: white;"><i>El cine debe intentar otra vez serle útil a los hombres</i>, dijo<b> Wim Wenders </b>con ocasión del estreno de <b><i>Der Himmel Über Berlin</i></b> (estrenada en español como <b><i>El Cielo sobre Berlín</i></b> y también como <b><i>Las Alas del Deseo</i></b>), una pelìcula que lleva al extremo su cuestionamiento del lenguaje cinematográfico y de la narración tradicional apuntado en <i><b>El estado de las cosas</b></i> (<i>Der stand der dinge</i>, 1982). La presencia de una trapecista como desencadenante del amor y el deseo humano no es una metáfora casual: El Cielo sobre Berlín fue un salto mortal sin red, por el riesgo permanente de que se rompiera el equilibrio entre documento, fábula, reflexión filosófica y observación sensual de la realidad, y por el empleo de un texto volunariamente literario con imágenes al mismo tiempo inverosímiles y metafóricas. La permanente amenaza es caer en la pedantería y la vacuidad, un umbral que <b>Wenders</b> traspsa en algunas de sus obras de los años 90 y 2000. Sin embargo en aquella ocasión se mantuvo el justo equilibrio y <b><i>El Cielo sobre Berlín</i></b> se convirtió en un film tan insólito como embriagador.</span><br />
<span style="background-color: white;"><br /></span>
<span style="background-color: white;">Uno de los grandes misterios de esta historia creada por <b>Wenders </b>y el poeta y novelista <b>Peter Handke </b>es que sabe ser a la vez profundamente optimista y muy triste.</span><br />
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<span style="background-color: white;"><br /></span></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi2y5GNT1cDn-uuG9IzSs7t6o3UYd6rseOONDcIVIL5oDkGaXSGVSPLpouS0XHiUUA5xEttm3toVArGCJxgIKh5Hvv5BeL_24dPUxh3_1sTlqUCD1OgVtIjAZdJ_ypaVtwjjyEAQ/s1600/berlin-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="183" data-original-width="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi2y5GNT1cDn-uuG9IzSs7t6o3UYd6rseOONDcIVIL5oDkGaXSGVSPLpouS0XHiUUA5xEttm3toVArGCJxgIKh5Hvv5BeL_24dPUxh3_1sTlqUCD1OgVtIjAZdJ_ypaVtwjjyEAQ/s1600/berlin-4.jpg" /></a></div>
<span style="background-color: white;">Vemos al comenzar la película a un ángel -<i>Damiel</i>, interpretado por <b>Bruno Gantz</b>- contemplando la ciudad de Berlín desde la estatua dorada de Niké que corona la<i> Siegessäule</i> o columna de la Victoria de Tiergarten. Sus alas se diluyen para que pueda caminar por las calles berlinesas y escuchar los pensamientos de los mortales. Daniel, inmortal y carente de entidad física, está intrigado por el mundo material y finito, desea lo terrenal, los placeres y los dolores de los humanos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: white;"><i><br /></i></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: white;"><i>Damiel </i>busca ser un ángel caído y encuentra a una mujer que ilumina su búsqueda, una trapecista de circo que maniobra vestida de ángel. En ella las alas son ficticias, un disfraz. El ángel se convertirá en humano para ser un extranjero junto a ella. La trapecista, una apátrida solitaria, ama Berlín porque en esta ciudad se siente siempre desterrada, pero todo le es familiar aquí, incluso cuando el circo cierra y ella queda de nuevo sin rumbo.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: white;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: white;">Paralelamente en la Biblioteca de Berlín la efigie de ojos vacíos de <b>Homero</b>, símbolo universal del cronista y que, en su inocencia, puede ver a los ángeles que la pueblan, intenta en vano dar forma a una epopeya de la paz, convertirla en el presente asumiendo las heridas del pasado. El propio Muro representa el pasado. Reflexiona sobre el <i>Ángel de la Historia</i> representado en un cuadro de <b>Paul Klee</b>: está condenado a contemplar eternamente los horrores y la destrucción del pasado como una única e interminable catástrofe, lo que le impide volver la mirada al futuro. Abandonado entre las ruinas de una ciudad rota por el Muro, busca inútilmente la plaza de Postdam, los cafés y todos los lugares destruidos por la guerra.</span></div>
<span style="background-color: white;"><br /></span>
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<span style="background-color: white;">El ángel encontrará un inesperado aliado en el actor nortemericano <b>Peter Falk</b> -enormemente popular por supersonaje del dsastrado detective <b><i>Colombo</i></b> en una serie de televisión de los años setenta-.<b> Falk</b> se interpreta a símismo como la estrella de una película sobre los últimos días del nazismo que se rueda en un antiguo búnker berlinés; pero el actor acabará revelando a <i>Damiel </i>su condición de antiguo ángel que, como muchos otros, decidió ser humano, lo que confirma al protagonista que no ha tomado un camino equivocado y su sueño de carnalidad es posible.<b> Falk </b>animará al ángel a buscar el encuentro con la trapecista, para la redención de ambos, y a descubrir por sí mismo qué le aguarda en su nueva vida mortal.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgArDsnTYnjXec0Ss30e0zukETmlgkkKTEICI9inOSuVjlU6ZPeO5jAdHTRyR_CYt_whdbz2YFG0KAGUjaNRz0m_Oblxe09SD6l0PKSKXXR2G3AS5nGMpi1SZBozGER-9V0nHBJ7A/s1600/berlin-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="174" data-original-width="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgArDsnTYnjXec0Ss30e0zukETmlgkkKTEICI9inOSuVjlU6ZPeO5jAdHTRyR_CYt_whdbz2YFG0KAGUjaNRz0m_Oblxe09SD6l0PKSKXXR2G3AS5nGMpi1SZBozGER-9V0nHBJ7A/s1600/berlin-3.jpg" /></a></div>
<span style="background-color: white;"><br /></span>
<span style="background-color: white;">Lo irrepetible condena al infierno la imitación. <i><b>El Cielo sobre Berlín</b></i> se convirtió en manos de Hollywood en<i><b> City of angels </b></i>(Brad Silberling, 1998). El<i> remake</i>, protagonizado por <b>Nicolas Cage</b>, es un absoluto despropósito. Descargado de toda sustancia, los guionistas convierten el asunto de los ángeles quedesean ser humanos en una absurda comedia romántica a la medida de la reina del género, <b>Meg Ryan</b>, y donde en el original había reflexión ponen bobería new-age. Lo malo es que no es mucho mejor el regreso de Wim Wenders al tema, los personajes y los lugares de El Cielo sobre Berlín cinco años después para volver a reflexionar sobre Europa a la luz de la nueva coyuntura tras la reunificación alemana. Con un título que parece sacado de<i><b> Barrio Sesamo</b></i>, la secuela<i><b> ¡Tan lejos, tan cerca! </b></i>(<i>In weiter ferne, so nah!</i>, 1993) contiene todos los vicios que caben en la obra del cineasta alemán, y caben bastantes. Aunque en 1987 Wenders no podía imaginar qué poco durarían el Muro y la partición de la ciudad, El Cielo sobre Berlín, una obra completa en sí misma, terminaba con un <i>Continuara</i>.., y la historia de<i> Cassiel</i>, el otro ángel guardián, no había sido contada. No nos perdíamos nada: un autohomenaje lleno de pedantería que no redimen las breves apariciones de algunos grandes nombres del cine e incluso celebridades como <b>Lou Reed </b>y<b> Mijail Gorbachov</b>. El mensaje <i>buenrollista</i> de este último sobre la paz mundial me recordó desagradablemente a otra infausta secuela de obra maestra: <i><b>2010, Odisea dos</b></i> (<i>2010: The year we make contact</i>. Peter Hyams, 1984).</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9_HyhKLv0FyldApahsq16leVukmL4LVtXPawkNmezeCfeOr3RHqeuPeUXAfxnT42IdExz8TJUqW1rHOqgup0OTg4BWcLSjXHl1r0qWyewJH4bEb1oWNIQxprQa6LAhId-UrZzEg/s1600/berlin-7.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="440" height="174" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9_HyhKLv0FyldApahsq16leVukmL4LVtXPawkNmezeCfeOr3RHqeuPeUXAfxnT42IdExz8TJUqW1rHOqgup0OTg4BWcLSjXHl1r0qWyewJH4bEb1oWNIQxprQa6LAhId-UrZzEg/s320/berlin-7.jpg" width="320" /></a></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHD1YopLbwFVRclx2L7VX3Da_NKTTY8TMUgrmuqysoetNEqxuTWp_ipzBtSDlYKT0QUqGGEdywNUpjwjMKl4W4iyYY6bKU6F85NDfoM1HU2d2bghhyl32Wvc9qxRqCJWQZhgOecQ/s1600/postdamerplatz-08.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHD1YopLbwFVRclx2L7VX3Da_NKTTY8TMUgrmuqysoetNEqxuTWp_ipzBtSDlYKT0QUqGGEdywNUpjwjMKl4W4iyYY6bKU6F85NDfoM1HU2d2bghhyl32Wvc9qxRqCJWQZhgOecQ/s320/postdamerplatz-08.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>La Postdamerplatz, entonces y ahora</b></td></tr>
</tbody></table>
<span style="background-color: white;"><br /></span>
<span style="background-color: white;">Los malos remakes y secuelas no malograron ni ocultaron lo evidente: En 1987 <b>Wim Wenders </b>describió como nadie la ciudad que reúne todas las cicatrices de la historia europea, poco antes de que esa misma ciudad volviera a nacer con el derribo del muro y la reunificación. Con la perspectiva d unos pocos años después El Cielo sobre Berlín cobró una dimensión enteramente diferente, como si aquel <i>Ángel de la Historia</i> hubiera mirado por primera vez al futuro. Pero es la mirada llena de comprensión y ternura hacia los individuos de<b> Wenders</b> y<b> Handke</b> -esos ángeles que escuchan atentos los pensamientos, sufrimientos y quejas de los transeuntes, esa desterrada que quiere ver rostros- lo que evita que los acontecimientos históricos, por trascendentes que sean, entierren la vigencia de la fábula. A</span><span style="background-color: white;"> ratos</span><span style="background-color: white;"> </span><span style="background-color: white;">manejan conceptos peligrosamente elevados para que en una obra cinematográfica se puedan desplegar sin la máscara de la metáfora y aun así salen airosos de lo que podría haber sido un monumental ridículo -para algunos críticos lo es-. Hay, naturalmente, espacio para la alegoría: toda una idea de Europa y su historia reciente, pero también hay lírica, metafísica, incluso teología,al desnudo, sin avergonzarse de buscar la trascendencia. Todo ello, sumado a la elegantísima puesta en escena, a la hermosa fotografía-en blanco y negro y en color, según andemos entre ángeles o mortales-, dotando de atemporalidad a una fábula muy de su tiempo, y sumado a la fascinación que producen todas sus imá genes, da como resultado una de las películas más conmovedoras y necesarias del moderno cine europeo.</span><br />
<span style="color: #999999;"><span style="background-color: white;"><br /></span>
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #999999;"><b>El Cielo sobre Berlín</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #999999;"><span style="background-color: white;">título original:</span><span style="background-color: white;"> <b>Der Himmel Über Berlin</b></span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;">República Federal Alemama-Francia, 1987</span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;">Producción:<b> Wim Wenders</b> y<b> Anatole Dauman</b></span></span><br />
<span style="background-color: white;"><b><span style="color: #999999;">Dirección: Wim Wenders</span></b></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;">Guión: <b>Wim Wenders</b> y <b>Peter Handke</b></span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="color: #999999;">Fotografía (B/N y Color): <b>Henri Alekan</b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #999999;">Dirección artística: <b>Heidi Ludi</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #999999;">Música: <b>Jürgen Knieper</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #999999;">Intérpretes: <b>Bruno Gantz</b>, <b>Otto Sander</b>, <b>Peter Falk</b>, <b>Solveig Dommartin</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #999999;">, <b>Curt Bois</b> y <b>Teresa Harder</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #999999;"><b><br /></b></span>
<span style="background-color: white; color: #999999;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white;"><br /></span></div>
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/gNS1jTQOnCs?ecver=1" width="854"></iframe>
</div>
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<br /></div>
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<div class="western" style="direction: ltr; font-family: Arial, sans-serif; line-height: 16px; margin-bottom: 0cm;">
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-43225252593134747772017-08-13T13:41:00.001+02:002017-10-20T20:33:44.396+02:00El periodismo que nos merecemos<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhijpjsRe7HTfc3mG3GViOW-ooVMjDV2y24AYEbhpQZFLRPTwQ0x1UGQwvKAF0uAd0wiK6lcEf8BToMIp6uQinhj8c-pndV7logbsEqDLGZDtlTj21b_drbnYJwrr-fxhI6OR-adw/s1600/periodismo-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhijpjsRe7HTfc3mG3GViOW-ooVMjDV2y24AYEbhpQZFLRPTwQ0x1UGQwvKAF0uAd0wiK6lcEf8BToMIp6uQinhj8c-pndV7logbsEqDLGZDtlTj21b_drbnYJwrr-fxhI6OR-adw/s400/periodismo-1.jpg" width="400" /></a></div>
Cuando comienzo a redactar esto -10 de agosto-, ignoro cómo habrá acabado, si es que acaba cuando ustedes lean publicada esta personalísima visión, el caso de la granadina <b><a href="http://www.abc.es/sociedad/abci-justicia-no-razon-juana-rivas-y-debera-llevar-ninos-padre-plazo-tres-dias-201708101211_noticia.html" target="_blank">Juana Rivas</a></b>, la madre que a finales de julio se escondió de la Justicia junto a sus dos hijos para no tener que cumplir la orden de entregar a los críos a su padre maltratador, que exige su vuelta a Italia, donde vive. Pero si para referirme en la ola de sensacionalismo interesado y teledirigido que está azotando hoy al periodismo español, comienzo por un tema de tan incierto desarrollo próximo, es por la estupefacción que me produjo la entrevista en directo en el programa Más Vale Tarde de la cadena de televisión La Sexta que realizó el presentador accidental del espacio<b> Hilario Pino</b> a <b>Francisca Garrido</b>, asesora del Centro de la Mujer de Maracena. ¿He dicho entrevista? ¡Aquello fue un interrogatorio de la policía franquista en toda regla!. Sin embargo el tono y los métodos de inquisidor general de Castilla empleados por el periodista no lograron que la inteligente abogada rompiera su secreto profesional e hiciera revelaciones, ni siquiera involuntariamente, sobre el paradero de su cliente, y silenciaba con impaciencia a<b> Granados</b> cuando ésta <a href="http://sevilla.abc.es/andalucia/granada/sevi-asesora-juana-rivas-denuncia-irregularidades-proceso-madre-buscada-justicia-201708091651_noticia.html" target="_blank">denunciaba las irregularidades cometidas</a> por la Audiencia de Granada y por un juez de instrucción profundamente ignorante en materia de violencia de género. Ha sido ésta presión, <a href="http://www.elmundo.es/cronica/2017/08/06/5985ffabe5fdea8a7e8b4641.html" target="_blank">en algún caso un linchamiento orquestado por el <i>supremacismo machista </i>de la Asociación por la Custodia Compartida y sus<i> hooligans</i></a>, una práctica común de muchos medios, con la honrosa excepción del digital de ABC, que además de publicar <a href="http://www.abc.es/sociedad/abci-trato-estrangularme-senti-vida-201707312154_noticia.html" target="_blank">una intensa y valiente entrevista con Juana</a> en su encierro, ha denunciado <a href="http://www.abc.es/sociedad/abci-denuncian-cartel-ofensivo-sobre-juana-rivas-y-piden-ministra-intervenga-201708101123_noticia.html#ns_campaign=rrss-inducido&ns_mchannel=abc-es&ns_source=fb&ns_linkname=noticia.foto&ns_fee=0" target="_blank">burdas campañas difamatorias</a> contra esta mujer. Claro que no es a este único tema al que quería referirme para hablar de la actual deriva sensacionalista de los medios de comunicación españoles, que abochornaría a los responsables de The Sun, Bild y al mismísimo <b>William Randolph Hearst</b>.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiguSHb3UdQs_WN0aQdYqbU3tzeGQV46k9I2XVjs3fDuAIEwv-v0_15ugmXE8eCFJT7E1Gmjx4eZHakmU9rdsaBs2mBJIeHwpjxqsnLBqOIKoVNfO4Wy9-y-Mgeos55uw36H4NvGQ/s1600/periodismo-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="166" data-original-width="304" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiguSHb3UdQs_WN0aQdYqbU3tzeGQV46k9I2XVjs3fDuAIEwv-v0_15ugmXE8eCFJT7E1Gmjx4eZHakmU9rdsaBs2mBJIeHwpjxqsnLBqOIKoVNfO4Wy9-y-Mgeos55uw36H4NvGQ/s400/periodismo-2.jpg" width="400" /></a></div>
Lo que he contado no ocurría en Libertad Digital, 13 TV o en una soflama de <b>García Serrano</b> o <b>Jiménez Losantos</b>; era un periodista con fama de íntegro y una televisión. La Sexta, que mira por encima del hombro los excesos y la manipulación en los demás - pero que calla cuando el siniestro dueño de A3 Media <b><a href="http://www.eldiario.es/zonacritica/Mauricio-Casals-principe-tinieblas_6_171192890.html" target="_blank">Mauricio Casals</a></b>, se ve salpicado por escándalos de corrupción-, lo que muestra que en todas partes se cuecen las habas del amarillismo.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidZkCYzn4b4g7cdTCNjK6g3tU5uqNFYOI9hdaqMQ4Ftbzop-W6QM0g1Gxc0OB3THtz_qenJE-bcVhAqOmbSmJu8amVVUyZv6xOrl22GmVZX89zCjlewCIejL8gLmsgUgdID4M8hw/s1600/periodismo-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidZkCYzn4b4g7cdTCNjK6g3tU5uqNFYOI9hdaqMQ4Ftbzop-W6QM0g1Gxc0OB3THtz_qenJE-bcVhAqOmbSmJu8amVVUyZv6xOrl22GmVZX89zCjlewCIejL8gLmsgUgdID4M8hw/s1600/periodismo-4.jpg" /></a></div>
Dicen que los medios <i>mainstream</i> se caracterizan por dar al público lo que el público quiere. Será entonces que el respetable no aparta sus indignados ojos de la pantalla cuando le ofrecen quejas de pasajeros por soportar colas más largas que las habituales para viajar a sus destinos vacacionales pero se aburre y cambia de canal si le explican las condiciones laborales que han llevado a la huelga a los vigilantes de Eulen en El Prat y no se interesa por saber cómo una empresa semipública -AENA- externaliza funciones y servicios entregándolos a la oferta más barata, sean cuales sean las consecuencias. Logran que los espectadores jaleen al gobierno por reventar una huelga poniendo a trabajar a la Guardia Civil, cuerpo al que, junto a los especialistas de la propia AENA, la Ley encomienda la seguridad de los aeropuertos. Estos medios se abstienen de vincular el incumplimiento de la norma a privatizaciones y recortes, y el público no les pide que lo hagan. Será que tenemos el periodismo que nos merecemos.<br />
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Hablae del tiempo puede ser mucho más que una charla de ascensor, sobre todo si se sufre una ola de calor y otra de incendios causados por el cambio climático. Claro que en torno al calentamiento global hay muco negacionismo, como sigue habiendo alguno sobre el Holocausto judío, la llegada del hombre a la luna y hasta la muerte de <b>Elvis</b>. Ahora hay negacionistas de la insostenible masificación turística; son quienes han inventado la falacia de la <i><a href="http://www.granadahoy.com/opinion/articulos/Turismofobia_0_1160884274.html" target="_blank">turismofobia</a></i>. Como el apocalipsis da audiencia y atrae publicidad, la mayoría de los medios les darán la impresión de que se ha desatado el caos y la caza del turista: atacan autobuses turísticos en Barcelona, <a href="http://www.elmundo.es/andalucia/2017/08/12/598df439468aebb41a8b45cf.html" target="_blank">se extiende como una mancha de aceite por toda España</a> la persecución de los radicales a nuestra primera fuente de ingresos: el caos vende y por eso se amplifican <a href="https://ultimahora.es/noticias/local/2017/08/09/284667/hernando-considera-delirio-baleares-pretenda-fijar-tope-turistas.html" target="_blank">las simplezas de políticos <i>bocachanclas</i></a> que se autoproclaman la alternativa a ese caos. Los de siempre, con la excusa de dar una supuesta visión rigurosa alimentan la burbuja informativa. En mi búsqueda, es curiosamente en el grupo de comunicación amarillista donde los haya, Mediaset,<br />
encuentro una aclaración bien informada -aunque no libre del virus del sensacionalismo- de que lo que desata el santo cabreo del vecindario no es un problema del turismo de los pobres -el llamado <i>low cost</i>-: <a href="http://www.mediaset.es/telemania/programas/programas-nacionales/programas-especiales-reporteros-cuatro-punto-mira-marbella_0_2411850001.html" target="_blank">la milla de oro de Marbella y Puerto Banús es escenario de la borrachera y el despiporre de cinco estrellas y Testarossa</a>. Las miradas más atinadas, las que dejan claro que <a href="https://www.cuartopoder.es/ideas/2017/08/13/la-masificacion-turistica-un-problema-que-niegan-los-que-hablan-de-turismofobia/" target="_blank">hay un problema de ambición y enriquecimiento sin freno</a>, no d fobias inventadas por los medios, hay que buscarlas en la prensa digital más seria.<br />
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¿Recuerdan la gripe A de 2010?: aquella mortal pandemia que amenazaba con ser la peste negra del siglo XXI y diezmar la población mundial. Un sensacionalismo perfectamente encauzado a sembrar el pánico en laopinión pública llevó a que en plena recesión económica el gobierno español destinara una cantidad escandalosa de dinero a comprar trece millones devacunas desarrolladas a toda prisa por una industria farmacéutica que se puso las botas; <a href="http://www.20minutos.es/noticia/787110/0/destruccion/vacuna/gripe-a/" target="_blank">casi la mitad fueron destruidas</a> y la pandemia pasó de largo como un leve catarro. El ridículo y el despilfarro apenas fueron aireados; los laboratorios invierten mucho en publicidad.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ6G6eZTL3wqiclmU3L11qWCzJuK0gcaK7fJiwarw2dmNdSJwiUzozu9UqGTyAg9BG9K5zApFam7IT9uPEnjTbF338dzqp-sCmeheOjpXMqZxaGZlOqA-7zMCRzAkuz48370lbpw/s1600/periodismo-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="476" data-original-width="848" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ6G6eZTL3wqiclmU3L11qWCzJuK0gcaK7fJiwarw2dmNdSJwiUzozu9UqGTyAg9BG9K5zApFam7IT9uPEnjTbF338dzqp-sCmeheOjpXMqZxaGZlOqA-7zMCRzAkuz48370lbpw/s320/periodismo-3.jpg" width="320" /></a></div>
En materia sanitaria el negocio del miedo se llama ahora Fipronil. <a href="https://elpais.com/internacional/2017/08/10/actualidad/1502387890_457037.html" target="_blank">La contaminación de huevos con un pesticida</a> es tema de apertura de informativos: no abundan las noticias en agosto y vende mucho hacernos creer que en el momento menos pensado podemos caer fulminados por culpa de una palmera de crema o una tortilla a la francesa.<br />
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Este sensacionalismo que loinvade todo no es patrimonio de unos cuantos <i>frikis </i>de lo que gusta autodenominarse <a href="http://www.eldiario.es/cultura/fenomenos/Alt-Right-derecha-respalda-Donald-Trump_0_555394463.html" target="_blank">derecha alternativa</a> -OK Diario, La Gaceta. Promecal, COPE, ciertos directivos y editores de El Mundo, a veces La Razón. Igual que los periódicos y las televisiones españolas seguían el <a href="http://www.abc.es/espana/20140919/abci-cronologia-ruth-jose-sepultura-201409191740.html" target="_blank">caso <b>José Bretón</b></a> como los mexicanos una telenovela, hoy Espejo Público, El Programa de <b>Ana Rosa</b>, Más Vale Tarde, La Sexta Noche, Mad In Spain, Los Desayunos de TVE o La Noche en 24 Horas alimentan sus escaletas y sus tertulia con estos asuntos-basura de moda; y si se quedan con hambre siempre estarán <b>Trump</b> y Venezuela. El periodismo sensacionalista está aquí para quedarse. Y sin el simpático descaro de El Caso.<br />
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-40298737854502448242017-08-05T18:10:00.001+02:002017-08-07T11:05:30.808+02:00Economía "colaborativa": capitalismo corrupio<div style="text-align: right;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuB8f7O0QynivEcninNueXEbS2MSjDQvzZtg3J0nNOVlAI-S4bXF7yaCdah9kIVZppppId_1LNDyiigXLHNRZoKsIcoWvvifg48V692fI9oym277ScL7i27suo-op0OHncrw4stg/s1600/colaborativa-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuB8f7O0QynivEcninNueXEbS2MSjDQvzZtg3J0nNOVlAI-S4bXF7yaCdah9kIVZppppId_1LNDyiigXLHNRZoKsIcoWvvifg48V692fI9oym277ScL7i27suo-op0OHncrw4stg/s400/colaborativa-3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Protesta vecinal contra la invasión de pisos turísticos en la Barceloneta</b></td></tr>
</tbody></table>
Quedaron atrás las hecatombes hipotecaria y financiera que hace casi una década dieron lugar a una gran recesión económica y una crisis social sin precedentes en el llamado mundo desarrollado en lo que llevamos de siglo XXI y en la segunda mitad del XX. La propia recesión, en términos macroeconómicos, parece algo ya superado; aunque la crisis social se mantiene e incluso se ha recrudecido con más desigualdad, empobrecimiento, desprotección social, pérdida de derechos laborales y una extrema precarización del trabajo. A estas consideraciones se nos había olvidado sumar otra novedad cuyas consecuencias serán -están siendo ya- trascendentales para nuestra forma de vida: la revolución tecnológica y robótica que, aparte de poner en peligro puestos de trabajo de humanos no especializados -esto era inevitable y no es una tragedia, no volvamos al ludismo de la primera revolución industrial-, da lugar a plataformas y aplicaciones informáticas que no producen, sólo intermedian, supuestamente entre particulares que no siempre son simples particulares, también hay fondos de inversión camuflados.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: right;">
A los nuevos dueños del mundo -<b>Google</b>, <b>Apple</b>, <b>Facebook</b> y <b>Amazon</b>- que en la revolución tecnológica <i>made in Silicon Valley </i>sustituyeron a otros gigantes empresariales más anticuados, se suman los robots y las aplicaciones manejadas desde un teléfono móvil o una tableta, que han permitido que aparezcan y crezcan sin control marcas como <b>Uber</b>, <b>Cabify</b>, <b>BlaBlacar</b>, <b>Airbnb</b>, <b>Wallapop</b> o <b>Deliveroo</b>. La mayor parte de estas plataformas de intermediación o empresas estériles atrae clientes, sobre todo jóvenes, por los presuntos mejores precios y una despistadísima ilusión de rebeldía contra los <i>negocios de siempre. </i>Además <b>Deliveroo</b> y las similares <b>Glovo</b> y<b> JustEat </b>responden a un proceso de asocialización y homogeinización de las clases medias-bajas que quieren consumir pero lo quieren todo ahora, hecho y sin salir de casa, renunciando a placeres como ir de compras o salir a comer que no saben valorar y hasta les resultan incómodos. Hablo de lo que de una forma deliveradamente imprecisa llaman economía colaborativa. Cuando comprobamos que el capitalismo especulativo de la década de 2000 genera crísis y ruina y que el capitalismo salvaje de la década de la austeridad trae pobreza y desigualdad, esta economía colaborativa que nos venden como un capitalismo <i>cool </i>necesita un epíteto que llegue más lejos expresando lo indomito y fuera de control: para adjetivar esta clase de capitalismo aún más feroz he pensado en <i>corrupio</i>, un adjetivo que no existe fuera de la expresión <i>fiera corrupia</i> pero que les dará una idea de por donde voy.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Las empresas de economía colaborativa entran a competir en sus respectivos sectores de actividad -transporte, logística, compraventa- autoproclamándose lo nuevo frente a los monopolios y oligopolios de viejos dinosaurios y al neoproteccionismo, aunque secretamente trabajen por convertirse en nuevos oligopolios. Hablan de compartir servicios, pero bajo ningún concepto compartirán los jugosos beneficios en juego, de los que no hablan, salvo para prometerles el oro y el moro a quienes vendan sus trastos viejos en <b>Wallapop</b> o alquilen su apartamento a través de <b>Airbnb</b>. ¿Por qué me recuerda esto tanto a las estafas piramidales?<br />
<br />
Todos los casos no son idénticos. Ni en España ni -supongo- en otros países hay norma alguna que prohiba a unos particulares compartir los gastos de un viaje en vehículos particulares; hacerlo, sea a través de <b>Blablacar</b> o de cualquier otra forma de contacto, no es competencia desleal a las empresas que transportan viajeros, siempre que el propietario del automóvil cuente con los seguros obligatorios y no supere las tarifas máximas recomendadas por la plataforma o red social, es decir, no pretenda hacer negocio; <a href="http://www.elmundo.es/economia/2017/02/03/5894789346163f44288b4629.html" target="_blank">así lo ha dictaminado la justicia española</a>. En esto, nada que objetar.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXaUL48-oyMfr9qDhHSlcCxG_7mkpj6z4tjnIc79WUqps7FjQtauezqRFUmrYI4jfjNCpWixqHTh3fkr8BCRtY2qfJWBTxzAWay6Q1VrvP3fgYjTe7LWvDLSVbiybT6Q_8gplbyw/s1600/colaborativa-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="269" data-original-width="467" height="115" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXaUL48-oyMfr9qDhHSlcCxG_7mkpj6z4tjnIc79WUqps7FjQtauezqRFUmrYI4jfjNCpWixqHTh3fkr8BCRtY2qfJWBTxzAWay6Q1VrvP3fgYjTe7LWvDLSVbiybT6Q_8gplbyw/s200/colaborativa-1.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Protesta de taxistas contra la competencia de Uber</b></td></tr>
</tbody></table>
¿Quién tiene razón, si es que alguien la tiene al cien por cien, en el duro conflicto que se está dando entre el sector del taxi y las plataformas de transporte urbano <b>Uber </b>y <b>Cabify</b>, que en España ha dado lugar a <a href="http://diario16.com/huelga-taxistas-ante-la-competencia-desleal-uber/" target="_blank">manifestaciones y huelgas del sector tradicional</a> e incluso <a href="http://sevilla.abc.es/provincia/sevi-guerra-taxi-llega-maxima-tension-incendio-intencionado-nueve-vehiculos-cabify-201705021903_noticia.html" target="_blank">actos de violencia</a>? Por un lado el taxi ha sido siempre un sector refractario a los cambios donde además de especular con las licencias se producen abusos laborales con los asalariados, y por otro, si las plataformas han llegado para quedarse, ¿por qué las administraciones no hacen cumplir las proporciones de VTC y reglas de competencia que ellas mismas dictan?<br />
<br />
Otra historia es lo que está ocurriendo co<b>n Airbnb</b>, y merece especial atención en un país como éste en el que el 11% del PIB vive del turismo. Su estrategia de entrar sin llamar ha sido similar a la de otras plataformas colaborativas, pero esta firma se mueve en un sector muy susceptible, sobre el que unos -determinadas administraciones, partidos, asociaciones empresariales y periodistas- son partidarios de abrir todas las puertas para, dicen, no matar a la gallina de los huevos de oro, pero la población en general, los barrios y las ciudades son quienes sufren las consecuencias de la masificación de visitantes y del turismo<i> low cost</i>, el de borracheras o el de cruceros de visto-y-no-visto en forma de molestias, perdida de identidad local y calidad de vida, precios prohibitivos y falta de acceso a la vivienda. En muchos casos ni siquiera son particulares para ayudarse a vivir en condiciones, sino <a href="http://www.elconfidencial.com/tecnologia/2016-06-19/airbnb-barcelona-economia-colaborativa-turismo_1216411/" target="_blank">negociantes, empresas y fondos buitre</a> quienes sacan partido a sus propiedades con la mediación de<b> Airbnb</b>, que llega a permitir <a href="http://www.lavanguardia.com/local/barcelona/20170622/423588321596/piso-airbnb-duenos-reocupacion-alquiler.html" target="_blank">situaciones de ilegalidad</a>. No me busquen apoyando o justificando a unos<i> frikis</i> que con la callada complicidad de la Generalitat enarbolan una bandera de <i>turismofobia</i> con pintadas, vandalismo y agresiones contra los turistas y quienes los traen, y que además no dan una los muy torpes -se les ve dañando inofensivos hoteles, autobuses y bicicletas, no apartamentos turísticos ilegales, <i>segways</i> y <i>palos selfies</i>-, pero tengo claro que hay que poner límites a la masificación, el urbanismo destructivo y el<i> laissez faire</i> ultraliberal.<br />
<br />
Se habla ya de la <i>uberización</i> de la economía y con ella de la sociedad al referirse a una nueva ola de desregularización y mercantilización de bienes privados, un <i>hipercapitalismo</i> más competitivo que nunca al margen del mercado y el Estado.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNgq96zHbnF0-qfxoefOXZn1arOkJgmle66FZXOZg2UlayZjsvcIirLLBSLEVSvrCRIYeRzMoaveEFGHahkEAgSODRyvrflL_hCrybkGF8qKfg6faVh7sdzUbnucDw-TGg-J9fwQ/s1600/colaborativa-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="180" data-original-width="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNgq96zHbnF0-qfxoefOXZn1arOkJgmle66FZXOZg2UlayZjsvcIirLLBSLEVSvrCRIYeRzMoaveEFGHahkEAgSODRyvrflL_hCrybkGF8qKfg6faVh7sdzUbnucDw-TGg-J9fwQ/s1600/colaborativa-2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Aquel día los repartidores de Deliveroo en Madrid no repartieron</b></td></tr>
</tbody></table>
El modelo capitalista imperante no está en condiciones de defendernos de que la robotización y la <i>uberización</i> del trabajo nos deje con menos empleo y de menos calidad. De hecho el fenómeno conlleva rebajas de calidad de vida, sustituye trabajo asalariado por trabajo autónomo -o falsamente autónomo como el de <a href="http://www.publico.es/sociedad/repartidores-delivero-hartos-pedalear-salario.html" target="_blank">los repartidores de <b>Deliveroo</b></a>-, un mundo laboral en el que, para competir -fíjense en que no se habla de producir- hay que trabajar sin pausas, en cualquier momento del día o de la noche: el sueño más húmedo del capitalismo hecho realidad. Aún así los promotores y máximos beneficiarios de esta cuarta revolución industrial se ufanan de que apuestan por las energías renovables y sin carbono, sacan todo el partido a Internet como principal medio de comunicación social, descentralizan y desjerarquizan la economía y reconstruyen las relaciones humanas y los vínculos sociales... si ellos lo dicen. Pero quien crea la aplicación puede hacerlo desde cualquier sitio, a cualquier hora y durante las horas que sea preciso sin descansar, estar asegurado ni cotizar, quien la explota no tiene que afrontar cargas sociales. El conductor de <b>Blablacar </b>no tiene sus horas de manejo controladas en un tacógrafo como sí las tiene un conductor profesional; el repartidor de <b>Deliveroo</b> ha de estar todo el tiempo disponible y conectado; un piso de<b> Airbnb</b> no ha de cumplir normas de accesibilidad.<br />
<div>
<br /></div>
No me busquen en ese nuevo mercado; no uso aplicaciones de móvil, le pago mi compra a un cajero humano y no paso por una caja automática, voy a gasolineras donde un empleado me llene el depósito, no uso la máquina de <i>check-in</i> automático en un aeropuerto, le pido el café al camarero de un bar, no a un aparato electrónico.</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "georgia"; font-size: 16px; text-align: left;"><br /></span>
</div>
<div id="div-gpt-ad-roba-b-mv" style="background-color: white; border: 0px; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 16px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-82934206871386136782017-06-29T16:40:00.000+02:002017-06-30T09:52:57.868+02:00Playlist: Gitanos de verdad y de pega<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDqWlKlN82RV0YgOKRO5ib-dzB0CfdBUZvJp5Um2UHRUktLyUO-Xocujb4gSHr0AqUCgvZzJSAa3oUnUx0DskPu8KxXpo8EpgP-0zcF-p-J756uVEW2awLGMHDh-_lkWF10NLniw/s1600/Gitano-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="175" data-original-width="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDqWlKlN82RV0YgOKRO5ib-dzB0CfdBUZvJp5Um2UHRUktLyUO-Xocujb4gSHr0AqUCgvZzJSAa3oUnUx0DskPu8KxXpo8EpgP-0zcF-p-J756uVEW2awLGMHDh-_lkWF10NLniw/s1600/Gitano-1.jpg" /></a></div>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">Cuando llegan los días <i>señalaítos</i>,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">hay muchos <i>gachositos</i> que son gitanos,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">visten gitano, fuman gitano, y juran que su abuelo fue un buen gitano.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">Cuando pasan los días <i>señalaítos</i>,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">los mismos <i>gachositos</i> cazan gitanos,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">muerden gitanos,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">no quieren en la consulta a los gitanos,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">y juran que en el mundo sobran gitanos.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">Y cuando vuelven los días <i>señalaítos</i>,</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">hay muchos <i>gachositos</i> que son gitanos,</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">hablan gitano, cantan casi gitano,</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">y juran que su abuelo fue un buen gitano.</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">(<b>Raimundo Amador</b>, "<i><b>Gitano de temporá</b></i>")</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">Pos eso, primo:</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">1. <b>Camarón</b>: <i>Soy gitano</i></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">2 .<b>Pata Negra</b>: <i>Camarón ("La fragua estaba encendía, tu madre Juana cantaba, y tu padre Luis hacía alcayatitas gitanas")</i></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">3. <b>Gato Pérez</b>:<i> Gitanitos y morenos</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">4.<b> Lole y Manuel</b></span></span><span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">: <i>Cabalgando ("van los gitanos")</i></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif; font-size: 14.4px;">5. <b>Concha Piquer</b>: <i>Herencia gitana (Soy de la raza calé)</i></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">6. <b>Patchai</b>: <i>Gitan</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">7.<b> Balkan Beat Box</b>:<i> Gipsy Queens</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">8. <b>Leonard Cohen</b>: <i>The gipsy's wife</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">9. <b>Bob Dylan</b>: <i>Went to see the gipsy</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">10. <b>The Impressions</b>: <i>Gipsy woman</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">11. <b>La Niña de los Peines</b>: <i>Gitanita Tana y Tana</i></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeIHL4AfcibVPwLNktRS3gyOuVHvQks3HxHDkBOiFpweGZTgBnqsE-xL_v9xBoZXVJYJUD8Pemwco5TE68Ix90QrQcsfGlTvUU8EZy4LtO5nE8ENbzdDcKIJVesqPba1r4pPBJJg/s1600/gitano-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeIHL4AfcibVPwLNktRS3gyOuVHvQks3HxHDkBOiFpweGZTgBnqsE-xL_v9xBoZXVJYJUD8Pemwco5TE68Ix90QrQcsfGlTvUU8EZy4LtO5nE8ENbzdDcKIJVesqPba1r4pPBJJg/s1600/gitano-2.jpg" /></a></i></span></span></div>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">12. <b>Edith Piaf</b>:<i> Le gitan et la fille</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">13. <b>Peret</b>: <i>El gitano Antón</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">14. <b>El Príncipe Gitano</b>: <i>Antonio Vargas Heredia ("Flor de la raza calé")</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">15. <b>Sr. Chinarro</b><i>: Gitana</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">16. Martín Buscaglia: <i>La momia gitana</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">17. <b>Los Amaya</b>: <i>Mi son gitano</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">18.<b> Los Chichos</b>: <i>Gitanos</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">19:<b> Los Chunguitos</b>: <i>Vive gitano</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">20. <b>Gabinete Caligari</b>: <i>Gresca Gitana</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">21. <b>Radio Futura</b>: <i>Canción del gitano</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">22. <b>12Twelve</b>: <i>Gitanita</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">23. <b>José Menese</b>: ¡<i>Que buena gitana!</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">24. <b>Estrella Morente</b>: <i>Salve gitana del Sacromonte</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">25. <b>La Lupe</b>: <i>Amor gitano</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">26. <b>Los Planetas</b>: <i>Nosotros somos los zingaros</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">27. <b>Los fabulosos Cadillacs</b>: <i>Gitana</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">28. Raimundo Amador:<i> Gitano de temporá</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">29. <b>Antonio González el Pescailla</b>: <i>Taranto gitano</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;">30. <b>La Argentinita con Federico García Lorca</b>: <i>Zorongo gitano</i></span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: "arial" , "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 14.4px;"><br /></span></span>
</div>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-80844372171044604132017-06-19T11:48:00.001+02:002017-06-19T11:48:19.921+02:00La revancha del jardinero fiel<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvi7HbV9MTQ4-6_xkGn-hcLQKvxuUR3_iGeGVkDmbKA0g1STU2mOafbbo7m8SrZdN345cqZeyt6427C08OSeOTMjEDUep6QDwvwDJAAuAaahOfCLkaXoeAtPNhu5lDd_Y9NyPnxg/s1600/Farmaceuticas-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="164" data-original-width="307" height="341" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvi7HbV9MTQ4-6_xkGn-hcLQKvxuUR3_iGeGVkDmbKA0g1STU2mOafbbo7m8SrZdN345cqZeyt6427C08OSeOTMjEDUep6QDwvwDJAAuAaahOfCLkaXoeAtPNhu5lDd_Y9NyPnxg/s640/Farmaceuticas-1.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fotograma final de la película <i>El jardinero fiel</i></b></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
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Fue hace ya tiempo -si no recuerdo mal en otoño de 2004-. Me tocó cubrir el Congreso de la Sociedad Española de Medicina Interna, que reunió en Granada a tres mil médicos. En la conferencia de prensa de presentación, después de los principales organizadores, intervino el científico valenciano <b>Bernat Soria</b> que por entonces aún no era ministro de un gobierno socialista y, por lo tanto, no había sufrido la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bernat_Soria#Pol.C3.A9mica_del_curr.C3.ADculum" target="_blank">campaña de difamaciones</a> por parte del <i>periodista </i>de extrema derecha <b>Arcadi Espada</b> que se demostró llena de falsedades. Por entonces <b>Soria</b> seguía en su <i>exilio</i> andaluz forzado por la persecución del gobierno <b>Aznar</b> y el <i>búnker</i> ultracatólico a la investigación en embriología. Lo cierto es que aquella conferencia de prensa acabó en debate entre<b> Bernat Soria</b> y <b>Rolf Steuli </b>-un debate hurtado por el segundo, pues el valenciano ya había marchado a presentar su ponencia cuando el suizo intentó desmontar todos sus argumentos ante los medios de comunicación españoles-. <b>Streuli</b>, valedor del l<i>obby </i>europeo de las industrias farmacéuticas y posterior presidente de PharmaPro, hizo sentir el largo brazo de este conglomerado patronal defendiendo que sus esfuerzos y su dinero -los suyos y los públicos- vayan a la mejora de los tratamientos a pacientes crónicos antes que a intentar curarlos con costosos programas como los surgidos de la investigación con células madre -<i>"la medicina está para tratar, no para curar"</i>, dijo textualmente-. Antes Soria había vaticinado que las primeras aplicaciones clínicas de las células madre servirían para combatir enfermedades raras que entonces -ni aun hoy la mayoría- no tenían tratamiento conocido y sólo después llegarían alzheimer, diabetes o parkinson... A la poderosa industria del fármaco le traen al fresco las dolencias raras; no son un mercado. En cuanto a otras más frecuentes -y rentables- ¿se resignarían los laboratorios a quedarse sin millones de pacientes diabéticos? No, mejor que se queden como están, con sus vidas dependiendo de los fármacos que ellos fabrican y comercializan. Los organizadores del congreso, bien untados por el negocio de la enfermedad -hubo más presentaciones de nuevos compuestos que ponencias, como es habitual en estas reuniones-, decían amén a sus patrocinadores, miraban con suficiencia a aquellas autoridades que osaban mantener que los medicamentos genéricos no sólo son más baratos sino a menudo más fiables que las marcas y describían a la industria del comprimido y la inyección -¡y el supositorio!- como una beatífica hermandad que invierte mucho dinero y muchos años en experimentar con un producto antes de sacarlo al mercado.</div>
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He recordado este episodio del pasado -¿?- al tener noticia de <i><a href="http://www.elmundo.es/ciencia-y-salud/salud/2017/06/07/5937dd0aca4741164f8b45b8.html" target="_blank">Sick Sick Sick</a></i>, la campaña de la asociación Salud Por Derecho que reclama medicamentos para todos y que denuncia que en la actualidad y en todo el mundo una de cada tres personas no tienen acceso a los medicamentos que necesita, lo que lleva a exigir de las empresas farmacéuticas prácticas más humanas y más honestas: es imprescindible bajar el precio de los fármacos, investigar enfermedades sea ono rentable su tratamiento -una sociedad sana siempre lo es-, revelar los datos de estas investigaciones y qué porcentaje de ellas se paga con fondos públicos. Para ilustrar la crueldad e injusticia de este sistema farmacéutico Salud Por Derecho ironiza simulando un concurso -"<i><b>Sick Sick Sick</b></i>" es su nombre- en el que tres participantes luchan para conseguir un medicamento que trate y cure su enfermedad y un jurado decide quien gana, es decir, quien tiene la oportunidad de curarse. Elresto, mejor no pensarlo. Juzguen ustedes:<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="295" src="https://www.youtube.com/embed/KrvUghiUcB4?ecver=1" width="660"></iframe>
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El control férreo de las patentes por parte de las farmacéuticas es uno de los pilares de este sucio negocio: no sólo se patenta el producto final; también el principio activo, lo que, con la colaboración de las distintas legislaciones, prohibe que pueda comercializarse un genérico hasta veinte años después de que salga al mercado el producto <i>de marca</i>. Este oligopolio de las patentes explica los astronómicos precios: los fármacos efectivos para el tratamiento de dolencias graves como cáncer, sida o hepatitis C se venden al sistema sanitario a precios que representan entre cien o mil veces su coste de fabricación, lo que dispara la factura sanitaria que pagamos todos y amenaza con hacer insostenibles los sistemas públicos de salud, que se ven obligados a recortar personal y medios para poder pagar la desorbitada factura farmacéutica. La explicación que dan las empresas -necesitan beneficios para reinventirlos en investigar nuevos remedios- es más falsa que Judas: la industria farmacéutica sólo invierte en I+D un uno por cien de lo que gana; esa investigación se la pagan los estados, bien en educación yformación de investigadores altamente cualificados o bien en financiar directamente los proyectos. Parte de estosén últimos también los pagan mecenas privados que nada tienen que ver con el negocio farmacéutico. Así secierra el círculo: les pagamos a estas empresas la búsqueda e invención de productos que, envasados y con marca, nos venderán ellas mismas a precios estratosféricos.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7pC1XL3eefY4ZOKfvqHsKxgJ8olglXtLWOm8xq5O8WQu97dria3_nhNOHxhOWF8Z7ZI1TMm9IL9eceKxtIDHbZUjBG7nZlCiV8S7bqkP6srQSeqPTPwbJLTNj8aHJ6Tug_1aM8Q/s1600/farmaceuticas-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="362" data-original-width="644" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7pC1XL3eefY4ZOKfvqHsKxgJ8olglXtLWOm8xq5O8WQu97dria3_nhNOHxhOWF8Z7ZI1TMm9IL9eceKxtIDHbZUjBG7nZlCiV8S7bqkP6srQSeqPTPwbJLTNj8aHJ6Tug_1aM8Q/s320/farmaceuticas-2.jpg" width="320" /></a></div>
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Además de estas firmas que fabrican determinados principios activos y los convierten en fármacos que patentan y venden, existen otras que no fabrican nada; ompran las patentes y especulan con ellas, obteniendo ganancias multimillonarias: Gilead Sciences, a pesar de su nombre, no ha inventado ni fabrica nada, ni siquiera el Sofosbuvir, el fármaco más efectivo contra la hepatitis C; lo ha patentado y vende a precios inaccesibles las grajeas de Sovaldi, que lo contienen. Estos abusos de la industria provocaron <a href="http://www.eldiario.es/sociedad/Afectados-Hepatitis-movilizaciones-encierros-hospitales_0_339466289.html" target="_blank">grandes movilizaciones</a> en 2014. Un caso aún más famoso de especulación con medicamentos es el del estadounidense <b>Martin Schkrelli</b>, director ejecutivo de Turing Pharmaceuticals, un auténtico sociópata que, cuando se le han pedido cuentas por sus maniobras para multiplicar por cinco mil el precio de algunos medicamentos contra las inmunodeficiencias cuyas patentes acababa de comprar, su respuesta ha sido "<i>son legales, se llama capitalismo</i>" (¡viva el mal, viva el capital!)<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlMgiCtS6fv6_wNS04PRKcyC5QqOe1_xVaEJPA66nmYUkAxn3k5GLVvxbzAhj-PsxwlDElvjjuauX7zGM5E1d-24m7nALKlerJZTMtgBhJTDvOREECpfq0XNrXoXkZrQCDu_gu1w/s1600/farmaceuticas-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="371" data-original-width="660" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlMgiCtS6fv6_wNS04PRKcyC5QqOe1_xVaEJPA66nmYUkAxn3k5GLVvxbzAhj-PsxwlDElvjjuauX7zGM5E1d-24m7nALKlerJZTMtgBhJTDvOREECpfq0XNrXoXkZrQCDu_gu1w/s320/farmaceuticas-3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Martin Schkrelli, el rostro del mal</b></td></tr>
</tbody></table>
Si han leido<i><b> El jardinero fiel</b></i> de <b>John Le Carré</b> o visto su adaptación cinematográfica (<i>The constant gardener</i>. Fernando Meirelles, 2005) sabrán cómo se las gastan la industria farmacéutica y cómo puede tener a sueldo administraciones, bufetes y hasta sicarios para frenar en seco a quién ose obrtaculizar sus maquiavélicos planes. Y como se estarán dando cuenta de que el acaparamiento y defensa a ultranza de la ptopiedad intelectual habrán comprendido que vengar el final de personajes como los que interpretaban <b>Ralph Fiennes</b> y <b>Rachel Weist</b> pasa necesariamente por saltarse a la torera las leyes que defienden esos derechos sobre las patebtes. Y puesto que adquirir genéricos a través de Internet no es seguro, habría que optar por formas de piratería que burlen el sistema de patentes farmacéuticas establecido... y a quien le pique, que se rasque.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="360" src="https://www.youtube.com/embed/lD2hCCFVuxw?ecver=1" width="640"></iframe>
Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35257366.post-78579223119322261712017-06-06T17:16:00.001+02:002017-06-06T17:16:23.531+02:00Lejos de las estrellas: El cine low cost<div style="text-align: right;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwG8KnBqU6kSHwn0jh1GTJsfC-8tnYGbO2EnEBoU002VMwZOtPLvOAY-hl6-NPmytKfLLduYeRft6Kf_5SRZkbeo8wrqxOQGDGqBH94nqgN5Zl653XMd1BQapJISvnt28rx5obqw/s1600/agujeros-01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="335" data-original-width="495" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwG8KnBqU6kSHwn0jh1GTJsfC-8tnYGbO2EnEBoU002VMwZOtPLvOAY-hl6-NPmytKfLLduYeRft6Kf_5SRZkbeo8wrqxOQGDGqBH94nqgN5Zl653XMd1BQapJISvnt28rx5obqw/s640/agujeros-01.jpg" width="640" /></a></div>
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El culto en el cine es un fenómeno muy particular. Normalmente los títulos que obtienen la resbaladiza calificación de filmes de culto responden a una moda, morbo o al prurito de <i>connoisseurs </i>que algunos pretenden colocarse como una medalla en su pecho o bien a fetichismos, bizarrías y devociones fanáticas que sirven para rescatar del olvido pequeñas joyas perdidas y también bodrios que deberían yacer sepultados bajo muchos metros de amnesia. Hay mucho cine de la llamada Serie B que, tras sufrir el desprecio de la crítica de su época, se ha visto reivindicado y ha entrado en la mentada consideración de cine de culto. Empezaré este artículo por aproximarme a las raíces de un modo de producción para después detenerme en unos géneros y unos años que, por poco tratados, me parecen interesantes.<br />
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<b>PARTE I: LOS AÑOS DEL PROGRAMA DOBLE</b><br />
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Tan erróneamente mitificado como injustamente despreciado, aquello a que nos referimos cuando hablamos de Serie B abarca un periodo de tres décadas -los años treinta, cuarenta y cincuenta del siglo pasado- en el sistema de producción de películas de Hollywood que legó obras fundamentales para entender la evolución de la cinematografía, algunas de ellas muy notables. Serie B no es un tipo de cine sino de producción, ni mejor ni peor que el de las grandes producciones, caracterizado por los bajos presupuestos, siempre por debajo y a menudo muy lejos de los doscientos mil dólares de la época, los rodajes rápidos. los metrajes inferiores a la hora y media y la ausencia de estrellas del <i>star system</i> o de directores conocidos en el momento de su contratación, aunque algunos grandes realizadores comenzaron sus carreras en películas de Serie B.<br />
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La Serie B es fruto de la Gran Depresión que empezó en 1929, como las novelas de J<b>ohn Steinbeck</b> y las canciones de <b>Woody Guthrie</b>. A lo largo y ancho de EE.UU. los cines, en su mayor parte franquicias en manos de las productoras de Hollywood, iban cerrando uno a uno debido a la gravísima crisis económica. La industria contraatacó con el programa doble, que por el precio de una función ofrecía una producción de las grandes compañías -las <i>majors</i>-, que se llevaba gran parte de los beneficios, complementada por una película de Serie B que se alquilaba al cine a coste fijo, con lo que obtenía menos beneficios pero nunca perdía dinero. La nueva oferta hizo volver al público a las salas y la producción de películas de Serie B se convirtió en un negocio tan rentable que no se limitó a unas productoras especializadas -Republic, PRC, Monogram o Eagle Lion-, sino que los grandes estudios crearon sus propias secciones de cine barato, del que hablaré más adelante. La Serie B fue una mia para el cine de género, destacando la producción de western y policiaco en la d,cada de 1930, cine negro y terror en los cuarenta y ciencia ficción en los cincuenta.<br />
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<b>Artesanos de la Serie B</b><br />
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Entre los cineastas especializados -o recluidos- en la serie B podemos citar actores, guionistas o directores. Entre estos últimos podemos citar a <b>Allan Dwan</b>, un mito de la productividad: centenario, con más de seiscientos títulos en su carrera. Hizo de todo y casi todo ya olvidado, salvo una de las mejores películas bélicas de la historia, <b><i>Arenas sangrientas</i></b> (<i>Sands of Iwo Jima</i>, 1949). También tiene su rinconcito en el fantástico más psicotrónico gracias a la impagable <i><b>Driftwood</b></i> (1947). Su argumento merece ser reseñado: un predicador muere en el momento más apasionado de un sermón. Sunieta busca vengarse del Maligno en la mismísima Sodoma. En el viaje ve al Demonio surcar el cielo para convertirse en un avión que se estrella contra una montaña y encuentra un perro huido de un laboratorio cuya sangre mutada contiene el remedio contra una epidemia de meningitis. Sin complejos. Interesantísima también es su última película, Most dangerous man alive (1958), puro pulp rodado con una escasez de medios patética , cuenta la historia de un gangster evadido de presidio que en su huida va a dar con sus huesos en una base secreta donde se realiza una prueba nuclear que hará que su carne vaya mutando en acero.<br />
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Hay un nombre esencial de la ciencia ficción de bajo presupuesto. <b>Jack Arnold</b> nos dejó a mediados de los cincuenta algunos de los mejores títulos de la historia del género. Nadie pensa en el exiguo presupuesto de la producción cuando está disfrutando de joyas como<b><i> It came from outer space</i></b> (1953), <i><b>La mujer y el monstruo</b></i> (<i>Creature of the Black Lagoon</i>, 1955), <i><b>Tarantula</b></i> (1955) y sobre todo <i><b>El increible hombre menguante</b></i> (<i>The incredible shrinking man</i>, 1957).<br />
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Ejemplo de simbiosis entre productor y director es el caso de <b>George Pal</b> y <b>Byron Hashins</b>. Su colaboración dio lugar a un estupendo melodrama de aventuras, <i><b>Cuando ruge la marabunta </b></i>(<i>The naked jungle</i>, 1967) y un prodigio de rentabilización de recursos y efectos visuales, su adaptación de <i><b>La guerra de los mundos</b></i> (<i>War of the worlds</i>, 1953).<br />
<span style="color: #003366; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 12px;"><br /></span>
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Tan colorista como el cine de <b>Haskins</b> para <b>Pal</b> es la colaboración del maquetista, mago de la animación <i>stop-motion </i>y rey de los efectos visuales durante tres décadas <b>Ray Harryhausen</b> y el longevo director <b>Nathan Juran</b>. De entre sus trabajos en común sobresale la mejor película del ciclo de<i> Simbad</i>, <i><b>Simbad y la princesa</b></i> (<i>The seventh voyage of Simbad,</i> 1958), y la imaginativa <i><b>La gran sorpresa </b></i>(<i>First men on the Moon</i>, 1964), con una imaginería visual riquísima y desacomplejada que recuerda a las folclóricas ideas sobre la vida en la Luna de<b> Georges Méliès</b>.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioJt8y1QxRyfarGLFs6rvdWrgiYfIq74bC_RUdcOpkGUJXuDFtMUesswa1KwKf5dsrHPhFVVFGxsjkgvSfcmWt2rYn9I8JkQTv538BaqgiEksjuKc4LJKifGLkpgdnLJ526Al23Q/s1600/agujeros-2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="201" data-original-width="251" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioJt8y1QxRyfarGLFs6rvdWrgiYfIq74bC_RUdcOpkGUJXuDFtMUesswa1KwKf5dsrHPhFVVFGxsjkgvSfcmWt2rYn9I8JkQTv538BaqgiEksjuKc4LJKifGLkpgdnLJ526Al23Q/s400/agujeros-2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Invasion of the saucer men</i></b></td></tr>
</tbody></table>
A <b>Edward L Cahn</b> le llamaban malévolanente <i>Edward can't </i>(<i>Edward no puede</i>) en referencia a su supuesta incompetencia. Nada más injusto. Este duro trabajador del cine barato fue un visionario capaz de dar con soluciones visuales que suplían la escasez de medios poeedor de una gran capacidad de síntesis para narrar complejas aventuras en poco más de una hora. De <b>Cahn </b>son varios divertidos trabajos en torno al vudú, <b><i>Zombies of Mora Tau </i></b>(1957) y <b><i>Voodoo Woman</i></b> ( 1957), así como cuatro de los títulos más significativos -y no por ello mejores- de la ciencia ficción de la época, <i><b>The she-creature</b></i> (1956), sobre regresiones hipnóticas y criaturas abisales; tres años después la casposilla <i><b>The insisible invaders </b></i>(1959), sobre unos selenitas que invaden la Tierra apoderándose de cuerpos humanos, casi todos con una pinta de contables con la que probablemente<b> Cahn</b> pretendía subrayar la frialdad y carencia de empatía de los alienígenas -pura <i>sutilidad</i>-, y enmedio de ambas, dos clásicos: <b><i>It, The terror from beyond space</i></b> (1958), principal fuente de inspiración de <i><b>Alien, el octavo pasajero </b></i>(<i>Alien</i>. Ridley Scott, 1979) y modelo de arquitectura fílmica por el uso de un único escenario dividido en cuatro niveles; laotra es<b><i> Invasion of the saucer men </i></b>(1957). Tiene de todo, adolescentes atolondrados que acaban siendo los salvadores del planeta, paletos armados hasta los dientes y unos impagables marcianos con cabeza de lechuga -indelebles iconos de la imaginería fantacientífica- que matan a sus víctimas inyectándoles alcohol.<br />
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<b>Curt Siodmack</b>, hermano menor del reputado<b> Robert Siodmack</b>, se ganó la vida escribiendo a destajo guiones para películas de monstruos para Universal y los seriales de <i><b>El hombre invisible</b></i> y <b><i>Tarzán</i></b>. Cuando se decidió a dirigir sus aportaciones al cine de Serie B fueron cuanto menos peculiares: <b><i>Bride of the gorilla</i></b> (1951), rodada en seis días, y sobre todo la divertidísima<i><b> The magnetic Monster </b></i>(1953). En esta última el monstruo magnético del título está metido en un bote pero puede robar la energía de una gran ciudad. Lo combaten los <i>A-Men</i> (¡!) -<i>hombres-átomo</i>, un grupo de detectives con grandes conocimientos científicos-. Para que todo suene muy tecnológico se suceden planos y más planos de contadores, cacharritos electrónicos, fórmulas matemáticas incomprensibles... pero bueno, se deja querer por su simpático alegato contra la experimentación incontrolada con radiactividad.<br />
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<b>Siodmack</b> escribió para la pequeña productora Monogram un guión que unió a dos realizadores de la casa en sendas películas basadas en el mismo texto: <i><b>The Ape</b></i> (William Night, 1940), con <b>Boris Karloff</b>, y <i><b>The Ape Man</b></i> (William Beaudine, 1943), ésta protagonizada por <b>Bela Lugosi</b>. ¡Un solo guión para dos películas. eso sý es ahorrar!, aunque la segunda es una de las más torpes películas de la historia. <b>Beaudine</b> fue otro de los adictos al trabajo -¿esclavos?-, con una filmografía cercana a los doscientos títulos. En ella destaca por absurda <i><b>The face of marble men</b></i>, que con total descaro mezcla vudú, mitología griega, zombis y vampirismo, con momentos especialmente gloriosos como los muertos que regresan de sus tumbas con caras de mármol o el perro vampiro trnsparente fruto de un descabellado experimento de John Carradine, actor asiduo de la Serie B.<br />
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Por lo general, un director que comenzaba trabajando en la Serie B vegetaba para siempre en ella si no tenía talento o éxito para ser <i>ascendido</i> a las grandes producciones. Ninguno de los dos fue el caso de <b>Edgar G. Ulmer</b>, magnífico cineasta checo discípulo del mismísimo <b>Murnau</b>, cuya eternización en la Srie B fue un castigo a sus travesuras: se le ocurrió robarle la mujer a un directivo de Universal que se encargó de que desde entonces Ulmer jamás levantara cabeza. Por entonces ya había rodado <i><b>Satanás</b></i> (<i>The black cat</i>, 1934), una de las maravillas de la edad de oro de Universal, pero después ninguno de sus rodajes superó los seis días. Durante su larga <i>condena</i> <b>Ulmer</b> nos dejó algunos productos interesantes, como <i><b>The daughter of Dr. Jekyll</b></i> (1957),<b><i> Beyond the time barrier</i></b> (1960) y la estupenda <i><b>The man from planet X</b></i> (1951), un argumento tontorrón con gran riqueza visual, una pequeña pieza de arte extraido de la basura. Por si fuera poco es un atrevido alegato contra la xenofobia y el terror mccarthista de la época, con el sufrido <i>planeta X</i> huyendo como alma que lleva el diablo de los intratables terrícolas al final de la historia.<br />
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No existe nada parecido a una Serie Z, salvo quizá el cine de <i>exploitation</i>: es un mero retruécano de <i>frikis</i> y fans del cine basura. Por eso hay que inscribir en la Serie B al más mitificado de los malos directores, <b>Ed Wood</b>. Ni tan rematadamente inepto como proclama la leyenda ni tan divertido desde un visionado cínico de su obra. Sus películas son tremendamente aburridas por su torpeza y falta de ritmo y sólo sus escandalosos errores de <i>raccord</i> y sus surrealistas diálogos provocan unas risas. Sin embargo siempre habrá que alabar su voluntarismo y e infatigable amor por su profesión que demostró el autor de <b><i>Glen or Glenda </i></b>(1953), <i><b>Night of the ghouls</b></i> (1958) o <i><b>Plan 9 from outer space</b></i> (1959).<br />
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Hasta ahora he recordado los nombres más conocidos pero la Serie B dio también un buen número de especialistas como<b> Edward Berns</b>, un exsonidista a sueldo del departamento de películas baratas de Columbia. Él firma un clásico del cine <i>kistch</i>, <b><i>Queen of outer space </i></b>(1958) -en la imagen superior-, con la irrepetible Zsa Zsa Gabor al frente de una rebelión contra la malvada tirana de Venus, planeta habitado por mujeres de largas piernas y cortas faldas en el que aterrizan tres astronautas masculinos que revolucionan las feromonas de medio astro y hacen que la protagonista luzca un modelo por secuencia. Una de las películas más petardas que puedan verse. Divertida.<br />
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<b><i>House on haunted hill</i></b> (1958) de <b>William Castle</b>, un director de Allied Artists, revela a un cineasta en las antípodas de un<b> Jacques Tourneu</b>r: <b>Castle</b> no insinúa, él muestra crudamente, optando por la artificiosidad y el descaro cuando los pobres efectos especiales denuncian baratura. La contraposición de un exterior moderno e interiores góticos, lo rebuscado de la trama y un siempre elegantemente sobreactuado Vincent Price convierten a House on haunted hill en la gran película de fantasmas de la Serie B.<br />
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<b>Joseph Newman </b>es un director que se asocia a un sobrevalorado clásico de la ciencia ficción, <i><b>This island Earth </b></i>(1955). Pese a acabar aburriendo, la colorista invasión de los habitantes de <i>Metaluna </i>dista mucho de la mediocridad que caracteriza el resto de su filmografía.<b> Roy Del Ruth </b>es otro hombre de una sola película -que merezca la pena recordar-. <i><b>The alligator people</b></i> (1959), honesta cinta de ciencia ficción en la que los guionistas abordan el truculento argumento como si de un drama sureño a lo <i><b>Tennessee Williams</b></i> se tratara, con una puesta en escena a ratos muy osada. Por último Irving S. Yeaworth era vocacionalmente un director de cine religioso, pero en su faceta laica nos dejó otro mito del cine<i> low cost</i>, <i><b>La masa devoradora</b></i> (<i>The blob,</i> 1958). Un jovencísimo <b>Steve McQueen</b> -un <b>James Dean</b> más modosito- debe alertar a sus escépticos vecinos en pleno sábado noche de la amenaza de una gelatina extraterrestre que crece y crece devorando a cuanto terrícola encuentra a su paso. La <i>masa </i>parece enteramente una gelatina de frambuesa, lo que da a la película un toque pop muy apreciado por los mitómanos. Por si no bastara con su inolvidable canción.<br />
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Evidentemente el cine de bajo presupuesto tiene también sus actores. En general en la Serie B lograban papeles protagonistas actrices y actores que no pasaban de secundarios -o tan solo hacían bulto- en las producciones A. Mientras algunos directores se sentían más a gusto en las producciones baratas por la independencia que les proporcionaban, para ningún intérprete eran plato de gusto, y se dieron casos dramáticos. <b>Rodo Hatton </b>fue uno de los actores más injustamente tratados por la industria: las armas químicas usadas en la Gran Guerra le enfermaron de agromegalia, que le deformó los huesos de la cabeza. Su aspecto fue aprovechado por las productoras para condenarle a papeles de monstruo como en <i><b>The brute men</b></i> (Jean Yarbourgh, 1946). <b>Hatton</b>, buen actor y hombre sensible, siempre se lamentó amargamente de la deshumanización y falta de matices con que se dibujaba a sus villanos. <b>Boris Karloff </b>pasó de triunfar encarnando a la criatura de <b><i>Frankenstein</i></b> (James Whale, 1931) a acabar enfrentando a su personaje a especímenes como <b>Abbot y Costello</b> o la <i>Mula Francis</i> y protagonizar oscuros filmes mexicanos frente a luchadores enmascarados. Pero <b>Karloff </b>era un buenazo que lo encajaba todo con deportividad y ganó la redención en su última película, la brillante <i><b>El héroe anda suelto</b></i> (<i>Targets</i>. Peter Bogdanovich, 1968). No se puede decir lo mismo del protagonista de <i><b>Drácula </b></i>(Todd Browning, 1932). El húngaro<b> Bela Lugosi</b>. En pleno esplendor cayó en el alcoholismo, que le redujo a papeles de reparto, y no se le ocurrió nada mejor que curarse con morfina, lo que le condenaría a sbproductos como <b><i>Bela Lugosi and the Brooklin gorilla</i></b> (William Beaudine, 1952) y tres películas de <b>Ed Wood </b>en las que <b>Lugosi</b> era una patética caricatura.<br />
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<b>Las productoras de Serie B</b><br />
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<b>Republic</b>, fundada en 1935 por Herbrt J. Yates, se caracterizó por un sello de calidad ajeno a otras pequeñas productoras, aunque se prodigó en seriales: <b><i>Los tambores de Fumanchú</i></b> (<i>Drums of Fu Manchu</i>. Varios directores, 1940) o <i><b>Las aventuras del capitán Maravillas </b></i>(<i>Adventures of captain Marvel</i>. Varios directores, 1941), y algonos largometrajes dirigidos por <b>Lesley Selander</b>, como <b><i>The vampire's ghost </i></b>(1945). Republic mantuvo su actividad hasta 1959.<br />
PRC (Producers Releasing Pictures) nació de otra pequeña productora, PDC, especializada en filmes patrióticos anti-nazis que fomentaban el intervencionismo en la Segunda Guerra Mundial. Nacida en 1939, también estrenó una famosa cinta con <b>Bela Lugosi</b>, <b><i>The devil bat </i></b>(Jean Yarbourgh, 1940).<br />
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<b>Monogram</b> fue la pionera de las productoras especializadas en cine barato. Nació en 1930 y de su legado destaca<i><b> La casa ebcantada</b></i> (<i>Ghost on the loose</i>. William Beaudine, 1943), que se permitió el lujazo de contar con<b> Ava Gardner</b>. En 1953 fue absorbida por Allied Artists, que produjo la obra maestra <b><i>La invasión de los ladrones de cuerpos</i></b> (<i>Invasion of body snatchers</i>. Don Siegel, 1956).<br />
<br />
De corta vida, entre 1945 y 1950, <b>Eagle Lion</b> se dedicó al western y el cine negro, pero también fue responsable de uno de los grandes éxitos de la ciencia ficción de los cincuenta,<b><i> Con destino a la luna </i></b>(<i>Destination moon</i>. Irving Pichel, 1950), con agotadoras pretensiones de realismo documental.<br />
<br />
Si el cine de Serie B identificaba su origen en la Gran Depresión de los treinta y los programas dobles, su final llegó a principios de los años sesenta, cuando el Tribunal Supremo de los EE.UU. ilegalizó el negocio vertical por el que las productoras eran dueñas de las salas de proyección y cuando la universalización de la televisión causó un brutal descenso del número de espectadores. Pero el verdadero fin, y el comienzo de una nueva era, lo marcan la fundación de una productora independiente, <b>American International Pictures (AIP)</b>, de <b>Smuel Z. Arkoff </b>y<b> James H. Nicholson</b>, y un director a sueldo de la marca el ya nonagenario y aún activo <b>Roger Corman</b>. Sus hallazgos fueron ir directamente a por el público adolescente y reinvertir lo ganado con cada producción en otra nueva, si es posible mejor y más cara. Durante los cincuenta AIP produjo ciencia ficción y terror juvenil -<i><b>I was a teenage werewolf</b></i> (Gene Fowler Jr., 1957), <i><b>I was a teenage Frankenstein</b></i> (Herbert L. Strock, 1957)- películas sobre hombres gigantes por mor de la radiactividad firmadas por Bert I. Gordon -The amazinz colossal man (1957), <b><i>Attack of the puppet people </i></b>(1958)- y enormes éxitos que rentabilizaron al máximo modestísimas producciones como <i><b>Attack of giant leeches</b></i> (Bernard Kowalski. 1960) -leeches<i> son sanguijuelas, no la fruta de los restaurante chinos- </i>o <i><b>Terror from the year 5.000 </b></i>(Robert Guirney Jr., 1958). Entonces va <b>Roger Corman</b> y con <b><i>La caída de la casa Usher </i></b>(<i>House of Usher</i>, 1960) inicia su serie de adaptaciones de <b>Edgar Allan Poe</b>, en color y con presupuestos que superaban los doscientos mil dólares por película. Cine barato habrá siempre -años más tarde Sundance y Tribeca glorificaron el cine independiente norteamericano y Troma rentabilizó el cine -, pero la Serie B tal como la entendemos había muerto.<br />
<br />
<b>Los departamentos de Serie B de las <i>majors</i></b><br />
<br />
<b>20th Century Fox</b>: Su producción B es muy variada y a mitad de los cincuenta se independizó en la productoa Regal Films. Suyos son títulos como<i><b> Invaders from Mars</b></i> (William Cameron Menzies, 1953), Kronos (Kurt Newman, 1956), <b><i>The Unknown terror </i></b>(Charles M. Warren, 1957) y la tardía producción con la británica <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hammer_Productions" target="_blank">Hammer</a><i><b> </b></i><b><i>The Earth dies screaming</i> </b>(Terence Fischer, 1964).<br />
<br />
<b>Warner Bros</b>: Esta productora daba un toque de Serie B a todo lo que hacía, aunque entre su oferta low cost destaca<b><i> The beast with five fingers</i></b> (Robert Florey, 1945).<br />
<br />
<b>RKO</b>: La sección de serie B de la productora de <b><i>Ciudadano Kane</i></b> (<i>Citizen Kane</i>, Orson Welles, 1941) pasó a la historia por el trabajo del productor ucraniano <b>Val Lewton</b>, que incluye inmortales títulos dirgidos por <b>Jacques Tourneur</b> -<b><i>La mujer pantera</i></b> (Cat People, 1942), <b><i>Anduve con un zombi</i></b> (<i>I walked with a zombie</i>, 1943) y The leopard man (1943)-,<b> Mark Robson</b> -<i><b>Isle of the dead</b></i> (1945) y <i><b>Bedlam</b></i> (1946)- y <b>Robert Wise </b>-<b><i>Ladrones de cadáveres </i></b>(<i>The body snatcher</i>, 1945)-.<br />
<br />
<b>Columbia</b>: Importante es también el departamento<i> low cost </i>de esta <i>major</i>. Produjo el serial<i><b> Batman </b></i>(Lambert Hillyer, 1943), piezas de terror como <i><b>The face behind the mask </b></i>(Robert Florey. 1940), la tetralogía en la que <b>Boris Karloff</b> interpreta a un <i><a href="http://www.elqueapagalaluz.com/2016/09/catalogo-de-mad-professors.html" target="_blank">mad doctor</a> </i>inaugurada con <i><b>The man they could not hang </b></i>(Nick Grinde, 1939), la extraordinaria <i><b>La noche del demonio</b></i> (<i>Night of the demon</i>. Jacques Tourneur, 1957) y alguna incursión en la ciencia ficción de la mano de <b>Juran</b> y <b>Harryhausen</b>: <b><i>200 millions miles to Earth</i></b> (Nathan Juran, 1957).<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAiuN3R3-KuTItLZBEZaslsP9cSVop9evWYlZpUz-phdDBq5T7c8FA7vYQlBFaqJSBsVxHzmnaUtSnHGMoeHGvUSdwNGFBaSeqbCMmh5nKsTx-BPnG-B5Q2RzuYBOOGPRM1EgDIg/s1600/agujeros-4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAiuN3R3-KuTItLZBEZaslsP9cSVop9evWYlZpUz-phdDBq5T7c8FA7vYQlBFaqJSBsVxHzmnaUtSnHGMoeHGvUSdwNGFBaSeqbCMmh5nKsTx-BPnG-B5Q2RzuYBOOGPRM1EgDIg/s1600/agujeros-4.jpg" /></a></div>
<br />
<b>Universal</b>: Fue la productora de cine fantástico por excelencia en años de blanco y negro, tanto en Serie A como en Serie B, desde que en los años treinta creara franquicias de sus monstruos más conocidos:<i> Frankenstein</i>,<i> Drácula</i>, el <i>Hombre Lobo</i>, el <i>Hombre invisible</i>, la <i>Momia</i>. Pero esta faceta de Universal ha sido mitificada en exceso, pues sus directivos trataron con desprecio los géneros que les daban de comer -en buenos restaurantes- que, en cierta forma, les avergonzaba. El departamento de Serie B de Universal se encargó de las secuelas de sus mitos terroríficos, con marcado tono serial, en casos aislados tan magistrales como<i><b> La novia de Frankenstein</b></i> (<i>Bride of Frankenstein</i>. James Whale, 1935) pero también con revoltillos de monstruos -<i>las monstermash</i>- buenos como <i><b>La cíngara y los monstruos</b></i> (<i>House of Frankenstein</i>, Erle C. Kenton, 1944) o ridículos como aquellos en los que los monstruos de Universal debían enfrentarse a cómicos de la casa, humanos -<b><i>Abbot and Costello meet Frankenstein</i></b> (Charles T, Barton, 1948)- o equinos -<i><b>Francis in the haunted house</b></i> (Charles Lamont, 1956). Universal también produjo seriales espaciales en color protagonizados por <i>Flash Gordon</i> y, en los primeros años del sonoro, pequeños clásicos del terror como <i><b>El cuervo</b></i> (<i>The raven</i>. Louis Fredlander, 1935) o <i><b>El gato negro</b></i> (<i>The black cat</i>. Al Rogell. 1941). En una segunda época Universal prestó un servicio aún mayor a la historia del cine norteamericano al producir los clásicos de Jack Arnold y pel´culas de invasiones alienígenas y monstruos radiactivos como la interesante <b><i>The mole people </i></b>(Virgil Vogel, 1956) o las alucinadas <i><b>The monolith monsters </b></i>(John Sherwood, 1957) y <b><i>The deadly mantis</i></b> (Nathan Juran, 1957)<br />
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<b>Top de la Serie B</b><br />
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Veinte títulos imprescindibles de programa doble:<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBqVsCcPokXVh-LVbsQsYmI3I-NBEYTQ6lOFzobinb9Ha4VL_-Wixu730LpGsEjbCCcIF3VnwrJbZEcbp80U3v6OsxRb3t6K7E4eLO2sENsVenLkTRp6OueHANmTDILwwvA5G4eA/s1600/agujeros-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="384" data-original-width="495" height="155" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBqVsCcPokXVh-LVbsQsYmI3I-NBEYTQ6lOFzobinb9Ha4VL_-Wixu730LpGsEjbCCcIF3VnwrJbZEcbp80U3v6OsxRb3t6K7E4eLO2sENsVenLkTRp6OueHANmTDILwwvA5G4eA/s200/agujeros-5.jpg" width="200" /></a></div>
1. <i><b>La novia de Frankenstein</b></i> (James Whale, 1935)<br />
2. <b><i>El increible hombre menguante</i></b> (Jack Arnold, 1957)<br />
3. <i><b>La mujer pantera</b></i> (Jacques Tourneur, 1942)<br />
4. <b><i>La invasión de los ladrones de cuerpos</i></b> (Invasion of the body snatchers (Don Siegel. 1946)<br />
5. <b><i>Bedlam</i></b> (Mark Robson, 1946)<br />
6. <b><i>La mujer y el monstruo </i></b>(Jack Arnold, 1954)<br />
7. <i><b>La gran sorpresa </b></i>(Nathan Juran, 1962)<br />
8. <i><b>Man from planet X</b></i> (Edgar Ulmer, 1951)<br />
9. <b><i>Simbad y la princesa</i></b> (Nathan Juran, 1958)<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJzPeTZosXQjdf_0RDStDMKi39tKVNqPJels1PEM3smB7oGohF47Z8pa35ZFcTRXzLBeSRgxvNHJuDNtBaOEkDm2fNh-CkTzr__epuoWxZbS1BqhDzubsV12Jt47ET6QOJZqQvIQ/s1600/agujeros-6.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="791" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJzPeTZosXQjdf_0RDStDMKi39tKVNqPJels1PEM3smB7oGohF47Z8pa35ZFcTRXzLBeSRgxvNHJuDNtBaOEkDm2fNh-CkTzr__epuoWxZbS1BqhDzubsV12Jt47ET6QOJZqQvIQ/s200/agujeros-6.jpg" width="131" /></a>11.<i><b> It! The terror from beyond space</b></i> (Edward L. Cahn, 1958)<br />
9. <b><i>Anduve con un zombi </i></b>(Jacques Tourneur, 1943)<br />
10. La guerra de los mundos (Byron Haskins, 1953)<br />
11. <b><i>Queen of outer space</i></b> (Edward Berns, 1958)<br />
12. <i><b>Night of the Ghouls</b></i> (Ed Wood, 1958)<br />
13. <b><i>The alligator people</i></b> (Roy Del Ruth, 1959)<br />
134 <b><i>The monolith monsters</i></b> (John Sherwood, 1957)<br />
15. La masa devoradora (Irwin S. Yeaworth, 1958)<br />
16. Invasion of the saucer men (Edward L. Cahn, 1957)<br />
17. <b><i>Return of the fly</i></b> (Edward Berns, 1959)<br />
18. <i><b>El pueblo de los malditos</b></i> (Wolf Rilla, 1960)<br />
19. <i><b>El hombre con rayos X en los ojos</b></i> (Roger Corman, 1963)<br />
20. <b><i>Them!, La humanidad en peligro</i></b> (Gordon Douglas, 1954)<br />
<br />
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>PARTE II: AGUJEROS NEGROS (CINE FANTÁSTICO DE CULTO DE LOS SETENTA Y LOS OCHENTA)</b><br />
<br />
En el cine fantástico es habitual rendir un culto más o menos <i>friki</i> a la ciencia ficción barata de los años cincuenta, al <i>gore</i> más <i>bizarro</i> -<a href="http://www.fundeu.es/recomendacion/bizarro-significa-raro-extravagante-valiente/" target="_blank">aceptando la acepción de este adjetivo como <i>extravagante</i></a>- o a determinados creadores que levantan pasiones como sublimadores de lo barato -<b>Corman</b>, <b>Wood</b>, <b>Franco</b>- o por poseer universos muy particulares -<b>Burton</b>,<b> Bava</b>-, pero hay épocas de las que parece que nadie se interesa por recuperar productos que pasaron casi desapercibidos, bien por su mala suerte en taquilla, por sus pergrinos argumentos temáticos o formales o porque fueron concebidos a la sombra de modas pasajeras o para chupar rueda de obras mayores a las que imitaban a destiempo: no <i>exploitation movies </i>pero casi.<br />
<br />
Las tres últimas décadas, dominadas por las superproducciones, el alarde de efectos digitales -con tanto croma y CGI no hay forma de distinguir una película de acción real de una de dibujos animados- la megalomanía y los presupuestos indecentes, han arrumbado a los desvanes a un buen puñadode filmes modestos que son almenos significativos para la evolución del cine fantástico que en algunos casos destacan por inclasificables y en ocasiones, las menos, son gemas que cayeron injustamente en elolvido. Esta miscelánea de obras mayores y menores constituye un agujero negro en la historia del fantástico posterior a<b><i> 2001, una odisea en el espacio</i></b> (<i>2001, a space oddisey</i>. Stanley Kubrick, 1968). Intentemos sacarlas del pozo.<br />
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<b>Inteligencia artificial</b><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidBeQjDPZwq5Up-K4VmEBYWNSnsHoW8eRc0Qf5NUxi3-Cy1AXeX2ZQ3K7gOYO8dFOGZuHYId5N48g2f_rNmc1pcBfvmnPF7BeeAHmq1_ezQYPR61SS_4PJey-vKFfA6C8RvGwIkQ/s1600/aagujeros+11.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="335" data-original-width="495" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidBeQjDPZwq5Up-K4VmEBYWNSnsHoW8eRc0Qf5NUxi3-Cy1AXeX2ZQ3K7gOYO8dFOGZuHYId5N48g2f_rNmc1pcBfvmnPF7BeeAHmq1_ezQYPR61SS_4PJey-vKFfA6C8RvGwIkQ/s640/aagujeros+11.jpg" width="640" /></a></div>
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Tal vez concebida como una respuesta más barata al clásico de <b>Kubrick</b>, <i><b>Colossus, the Forbin Project </b></i>(Joseph Sargent, 1970) es un interesante exponente de cierta ciencia ficción mecánica de su tiempo con un enfoque apocalíptico que con el paso de los años ha conseguido el reconocimiento que en su época no tuvo. El título es el nombre de una superrcomputadora a la que se ha cedido el control del armamento nuclear estadounidense. Colossus logra comunicarse con Guardian, el sistema similar soviético. Ambos se alían para neutralizar el poder de la humanidad, a la que consideran la mayor amenaza para sí misma. En ella se adelanta casi tres lustros la hipótesis que plantea de forma más infantil <i><b>Juegos de guerra</b></i> (<i>War games</i>. John Badham, 1984). La brillante premisa del film de <b>Sargent</b> se enriquece con la trama individual de <i>Forbin</i>, el científico que creó la máquina y único interlocutor humano aceptado por Colossus. Éste, en unas secuencias casi cómicas, le encierra en un apartamento, le planifica cada hora del día y sólo le prmite unas horas de intimidad con una supuesta amante, que es en realidad la conexión de Forbin con el resto del mundo. Con unas colosalistas imágenes iniciales de la máquina, un vigoroso ritmo y una puesta en escena elegante y efectiva, merece un puesto entre las obras mayores de la ciencia ficción.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhENdnpkWBqb2DOUwpAPFIT2s_FaMmVVLWYn3c-NK8qaNSBBhGSbs_WYa0UM644LhBzxIwYy4AO0Iu8A-zzomcrycoK6m2B1tGZvfn1nbpPbNQQsxX3UWmwgxpH5Mp1W9jKMGbe1w/s1600/agujeros-12.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="356" data-original-width="248" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhENdnpkWBqb2DOUwpAPFIT2s_FaMmVVLWYn3c-NK8qaNSBBhGSbs_WYa0UM644LhBzxIwYy4AO0Iu8A-zzomcrycoK6m2B1tGZvfn1nbpPbNQQsxX3UWmwgxpH5Mp1W9jKMGbe1w/s200/agujeros-12.jpg" width="138" /></a></div>
El tema cinematográfico del robot puede plasmarse de formas muy diversas, pero la más extraña tal vez sea la perspectiva feminista. Por eso <i><b>The Stepford wives</b></i> (Bryan Forbes, 1975), basada en un best-seller de<b> Ira Levin</b>, es una película de culto desde su estreno. Su trama es original: un ama de casa inquieta e inteligente fija su residencia en el plácido pueblecito de Stepford con su marido. Sus vecinas son tremendamente simpáticas, tan complacientes y dispuestas que parecen irreales, hasta que se revela la verdad: el machista club de hombres de Stepford está sustituyendo a las esposas de los convecinos por robots femeninos. tan hermosas como sexualmente complacientes. La protagonista empieza a temer que también ella sea asesinada para convertirse en robot. La referencia a <i><b>La invasión de los ladrones de cuerpos </b></i>(Robert Wise, 1951) es evidente, pero el vibrante suspense y el innovador uso de los recursos sonoros realzan una película mayúscula. Bastante flojo es el <i>remake</i> <i><b>Las mujeres perfectas</b></i> (Frank Oz, 2003).<br />
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No tan logrado es el curioso antecedente de las temáticas<i> ciberpunk</i> <b><i>The terminal man</i></b> (Mike Hodges, 1974); basándose en una novela de Michael Crichton. alarga demsiado las desventuras de un programador de computadoras que, para frenar las convulsiones que sufre a raiz de un accidente, se implanta un microordenador en el cerebro, lo que hace que su voluntad no vuelva a ser la misma.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8U_Y13oYynII0s_oNYO60UsmKRLznS6QtpbKI4kjtzTACm5Kuyf9MXARYPQ76LZv4HhjtkyofmDSfoBT5gECg4eHvhQg_okrVkK3ignUOCS0rUJX3Y5IyKlMN9BShRvrsZldxmQ/s1600/agujeros-13.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="453" data-original-width="248" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8U_Y13oYynII0s_oNYO60UsmKRLznS6QtpbKI4kjtzTACm5Kuyf9MXARYPQ76LZv4HhjtkyofmDSfoBT5gECg4eHvhQg_okrVkK3ignUOCS0rUJX3Y5IyKlMN9BShRvrsZldxmQ/s200/agujeros-13.jpg" width="109" /></a></div>
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Anterior en un lustro y adaptada de la preciosa novela de <b>Daniel Keyes</b> <b><i>Flores para Algernon</i></b>, otra poco conocida película que habla del incremento artificial de la inteligencia es <i><b>Charly</b></i> (Ralph Nelson, 1968), en realidad una historia de amor con un punto de partida futurista. Un adulto que padece retraso mental es sometido a un experimento que le convierte enun genio. Enamorado y correspondido, debe enfrentarse después a una regresión hacia su estado inicial. El tema requería una gran sensibilidad enel guión de la que éste carece. La estupenda interpretación de <b>Cliff Robertson</b> es lo que la salva.<br />
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<b>Un futuro incierto</b><br />
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Sólo unos meses después de que se estrenara una de las mejores distopías cinematográficas, <i><b>La naranja mecánica</b></i> (<i>A clockwork orange</i>. Stanley Kubrick, 1971) era perpetrada una de las más aburridas y torpes, <i><b>Edicto siglo XXI: prohibido tener hijos</b></i> (<i>Z.P.G.:Zero population growth.</i> Michael Campus, 1972). Se adelantó algunos años a una cinta parecida pero mucho más famosa, <i><b>La fuga de Logan </b></i>(<i>Logan's run</i>. Michael Anderson, 1976). Pero si ésta era mala -sí, horrorosa, lo mantengo-, Edicto... es aun peor: la historia mil veces contada de una parejita que decide traer un hijo a un mundo superpoblado y hambriento desafiando la prohibición gubernamental. Una fea mancha en las carreras de <b>Oliver Reed</b> y <b>Geraldine Chaplin</b> y todo un alegato en favor del aborto libre, gratuito ¡y obligatorio!.<br />
<br />
<b>Catástrofe y extinción</b><br />
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Olvídense de bodrios apocalípticos como <i><b>Armaggedon</b></i> (Michael Bay, 1998) o <b><i>Deep Impact</i></b> (Mimi Leder, 1998). Estos meteoritos destructores tuvieron un olvidado adelanto en <b><i>Meteor</i></b> (Donald Neame, 1979) una de pedrusco gigantesco que amenaza a la Tierra y que sin ser gran cosa tiene excelentes actores que hacen olvidar a <b>Buce Willis </b>y sus muchachos. Lo mejor del argumento es la forma tan ladina en que rusos y americanos reconocen tener satélites ofensivos secretos que deben unir fuerzas contra la amenaza sideral.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUC4NCfKtpzx__c3jElQDLYHPNfJ5TreXgqRSTIr4fWlNFdjb3MCz3YTs2CjmnGgCDM12TaOZq0cS6lmVDhc9G1Hn1EV7ND-GRuigwXcQXE26J-6TFjyyOU9Dl4ImMza3OvxdgIA/s1600/agujeros-14.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="311" data-original-width="270" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUC4NCfKtpzx__c3jElQDLYHPNfJ5TreXgqRSTIr4fWlNFdjb3MCz3YTs2CjmnGgCDM12TaOZq0cS6lmVDhc9G1Hn1EV7ND-GRuigwXcQXE26J-6TFjyyOU9Dl4ImMza3OvxdgIA/s200/agujeros-14.jpg" width="173" /></a></div>
Más divertida -aunque realmente espantosa- es <b><i>La noche del cometa</i></b> (Night of the comet. Tom Eberhart, 1984), en la que las supervivientes de un Los Angeles borrado del mapa por el paso del Halley parecen animadoras de un equipo de fútbol americano.<br />
<br />
La evolución no tiene por qué detenerse en el hombre pero ¿quién iba a decirnos que la próxima especie dominante en el planeta será la hormiga? Un exceso de radiación solar -¿quién me ha robado la Nivea?- aliado con una extraña conjunción de planetas provoca cambios en la Tierra, al principio imperceptibles, hasta que un científico se da cuenta de que las distintas especies de hormigas han dejado de combatir entre sí y trabajanunidas como un ente único e inteligente, una colectividad organizada y disciplinada que va tomando el control del mundo. Al final acaban generando una nueva especie, mitad hombre y mitad hormiga. Esta fascinante historia se llama<i><b> Phase IV</b></i> (Saul Bass, 1973) y aunque aquí se estrenó con mucho retraso y el oportunista y engañoso título de <b><i>Sucesos en la cuarta fase</i></b>, no es una <i>exploitation</i> de la millonaria película de <b>Spielberg,</b> que no se estrenó hasta 1977 y con la que no guarda ninguna relación.<i><b> Phase IV</b></i> parece, sobre todo en los momentos iniciales, un documental de National Geographic, y en la credibilidad que destila reside su radical originalidad.<br />
<br />
<b>Miedo pero poquito</b><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikJ3YOBRus-PUlf11m8gjMdEv1Hb9mg_w5kElcYXgDuduBEdMQsKAwYL4ylqUbzjdKkEqvRmRmG4DKEJr9GffyYWyMhv5NoqYrEtNtNjOj4WOXTzwtWNXQzAMMzk9y4DQXUMOdZA/s1600/agujeros-15.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="171" data-original-width="295" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikJ3YOBRus-PUlf11m8gjMdEv1Hb9mg_w5kElcYXgDuduBEdMQsKAwYL4ylqUbzjdKkEqvRmRmG4DKEJr9GffyYWyMhv5NoqYrEtNtNjOj4WOXTzwtWNXQzAMMzk9y4DQXUMOdZA/s1600/agujeros-15.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Fantasma,</i> ¿qué tiene esa bola...?</b></td></tr>
</tbody></table>
A mitad de camino entre el terror gótico -¡lápidas, cementerios!- y la ciencia ficción, pero claramente de culto -excesivo a mi entender- es <i><b>Fantasma</b></i> (Phantasm. Don Coscarelli, 1979), que aporta, con tono no siempre voluntario de comedia negra, una interesante variante a las películas de zombis: una raza alienígena rapta y devuelve a la vida a los muertos para emplearlos como esclavos en otra dimensión. De pequeño te aterrorizaba, pero hoy provoca más bostezo que espanto -ni siquiera risa-. Aunque esa bola asesina...<br />
<br />
Cerrando este apartado dedicado al terror y la época, he de citar la que considero la anti-secuela: <i><b>El exorcista III</b></i> (William Peter Blatty, 1990) es un film cargado de tensión que tiene en su contra su título, Otro gallo habría cantado si se hubiera estrenado como lo que es, la adaptación de la novela del propio <b>Blatty</b> Legión. Ya se había negado a participar en la primera secuela el autor de<i><b> El Exorcista</b></i>, de la que sólo permanecen un par de personajes.<b> Blatty</b> prefiere aquí hablar de asesinatos enserie en lugar de posesiones, aunque la productora obligó a incluir unaescena de exorcismo al final. La serie Bhabía muerto, pero no las presiones dela indusria a los creadores.<br />
<br />
<b>PARTE III: CULTOS DE NO MUY BUEN GUSTO</b><br />
<br />
En los Estados Unidoos de los años setenta se llamaba<i> grindhouse</i> a un subgénero cinematográfico -y por metonimia a las salas que lo proyectaban en programas dobles- básicamente formado por películas <i>gore</i> -casi siempre con víctimas demasiado jovencitas y tetonas- y<i> exploitation</i>, que acabaron en los más inmundos videoclubes. En 2007 dos mitómanos compinches, <b>Quentin Tarantino </b>y <b>Robert Rodríguez</b>, homenajearon toda aquella basura en un díptico titulado precsisamente <b><i>Grindhouse</i></b>. Estaba formado por dos largometrajes; el primero, <i><b>Death proof,</b></i> dirigido por <b>Tarantino</b>, el diálogo citaba explícitamente <i><b>Punto límite cero</b></i> (<i>Vanishing point</i>. Richard Sarafian, 1971); el de <b>Rodríguez</b>, <b><i>Planet Terror</i></b>, mete en una Turmix zombis, armas largas y amputaciones; además incluye varios trailers de películas imaginarias con títulos como <i><b>Werewolf women of the SS</b></i>, <i><b>Machete</b></i> o <b><i>Hobo with a shotgun</i></b>.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHxMNUC8AaQgL9LADo_AkCLCYBTQfNE4aSV1a92GKlFrNdJwtcgHSH0WWkBfakAVFmZwHW4gG9FKh4RiDNjuUU8Pt2A7jDCH8qdo3Uue3JIyG_nQnhHXkDHVD0WGsmyawSb6C0Vw/s1600/agujeros-16.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="567" data-original-width="1000" height="181" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHxMNUC8AaQgL9LADo_AkCLCYBTQfNE4aSV1a92GKlFrNdJwtcgHSH0WWkBfakAVFmZwHW4gG9FKh4RiDNjuUU8Pt2A7jDCH8qdo3Uue3JIyG_nQnhHXkDHVD0WGsmyawSb6C0Vw/s320/agujeros-16.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chuck Norris, carne de Cannon</td></tr>
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Desde los tiempos de la Serie B, mucho habían cambiado las cosas -y los presupuestos- en el cine amerticano. Por eso se puede considerar ahorrativa la conocida cita de <b>Menahem Golan</b>: <i>"Nunca haré una película de treinta mllones de dólares, No sabría qué hacer con treinta millones. Puedo hacer treinta películas con ellos"</i>. La verdad es que en su época, los ochenta, la <b>Cannon </b>no molaba, ni en los cines más cutres. La C y la flecha de su logotipo al principio de una película sólo podía indicar que lo que venía a continuación era un disparate: acción, explosiones, persecuciones y poco o nada más. Y aun así durante una década se codearon con las majors y hasta llegaron a producirle una película al mismísimo <b>Jean-Luc Godard</b>, la intragable <b><i>El rey Lear</i></b> (<i>King Lear</i>, 1987). Cuentan que <b>William Shakeaspeare</b> no ha vuelto a descansar en su tumba desde entonces.<br />
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En el Israel de los años setenta <b>Golan</b> y <b>Yoran Globus </b>juntaron su entusiasmo, su total desinterés por lo artístico y los ahorros y las ganas de hacer películas de <b>Menahem </b>y las llevaron a Hollywood. Allí se hicieron a precio de saldo con<b> Cannon</b>, una productora al borde de la quiebra especializada en reestrenar con otros títulos y alguna estrella norteamericana en horas bajas películas eróticas europeas. En los principios, la fórmula de la nueva <b>Cannon</b> es simple: películas muy baratas de terror y comedia erótica; cualquier cosa mientras tenga tetas o gritos. Más adelante llegará alguna película de aventuras en 3-D -<i><b>El tesoro de las cuatro coronas</b></i> (<i>Treasure of the four crowns</i>. Ferdinando Baldi, 1983) ¡con <b>Ana Obregón</b>!-, o plagios patéticos de<i> Indiana Jones</i> -<b><i>Las minas del rey Salomón</i></b> (<i>King Salomon's mines</i>. J. Lee Thompson, 1985).Desde ahí<b> Golan</b> y<b> Globus</b> se centraron en el gran filón de los ochenta: las películas de acción. Un ninja interpretado por un italiano, un veterano del Vietnam con muy mala leche, un vengador callejero con lanzallamas, violaciones mostradas explícitamente, mensajes fascistoides; todo colaba mientras vendiera. Pero un sorpresivo acuerdo de distribución con <b>Metro Goldwin Mayer </b>obligó a <b>Cannon</b> a producir sin descanso más y más cine -tan casposo como siempre y abiertamente <i>exploitation </i>de las modas de turno- por encima de las posibilidades de sus dueños. Ni el entusiasmo de éstos ni el mérito de haber abierto una senda de producción cinematográfica al margen de oligopolios fueron suficientes. <b>Cannon</b> murió de agotamiento.<br />
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Seran cosas de la pos-posmodernidad, de que también haya cinéfagos <i>hipsters</i> o de que, como dijo el torero, tié que haber gente pa tó, hoy en día también hay quienes consideran a las películas de <b>Cannon</b> cine de culto. En fin.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/AK5jyVCdXwc?ecver=1" width="854"></iframe><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; width: 100%px;"><tbody>
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Federico Vazhttp://www.blogger.com/profile/00014480345300994691noreply@blogger.com0